如何看待杨紫琼凭借《瞬息全宇宙》获得第 80 届金球奖音乐 ...

美少女994

如何看待杨紫琼凭借《瞬息全宇宙》获得第 80 届金球奖音乐 ...

行走的蜗牛_

恭喜杨紫琼女士获得金球奖最佳女主角，对她而言不仅是实至名归，而且是她演艺生涯里终于得到的一次 “真正的认可”。正是因为有了《瞬息全宇宙》这部好电影，才让杨紫琼作为一个 “顶级演技派女演员” 的真相第一次被人注意到。
先声明一点，本文谈到的杨紫琼女士，并不是一名中国人（强调：没有任何贬义）。她成长的文化背景其实更像是一位 ABC：

• 出生于马来西亚华裔家庭
  
• 自幼学习芭蕾舞，擅长体育运动
  
• 在英国留学多年，进修芭蕾舞受伤
  
• 在马来西亚和澳洲获得过选美冠军
  

在这之后，杨紫琼女士来香港发展，在拍摄一个广告片时被相中开始拍摄港风功夫电影，从此成为电影明星的。




而在两千年后，她主要转战美国，作为华裔演员出演好莱坞电影。
所以准确的说，杨紫琼女士除了在香港拍摄功夫片成为打星之外，她的人生都是在英语文化圈里作为一名华裔生活。她是 “华裔”，而不是文化和思想意义上的“中国人”。比如说，杨紫琼说话最习惯的语言既不是粤语更不是普通话，而是英语。


而这一点，我竟然是在看完 《瞬息全宇宙》之后才第一次意识到！！作为从小看杨紫琼电影长大的观众之一，我竟然几十年来一直以为她和惠英红一样，是香港人！当初看了杨紫琼和成龙出演的《警察故事3》之后，我甚至一度以为她是一名身怀绝技、南下香港的大陆人（没错，和电影《阿金的故事》一样）。


事实全然相反，杨紫琼：

• 既不是中国人
  
• 也不会功夫
  
• 而且更习惯的是英语文化
  

更符合她文化背景的称谓，应该是 Michelle Yeoh，不是 “杨紫琼” 。杨紫琼其实是用芭蕾舞蹈的思路，来演功夫片；从一位马来西亚的选美冠军 （Beauty Queen），变成了功夫巨星。




我认为而让人产生这种误解本身，恰恰从另一个侧面证明了杨紫琼的敬业态度和优秀的演技。
所以理解杨紫琼女士通过《瞬息全宇宙》获得的成就，不应该从 ”中国人” 的视角出发，而应该从美国华裔的视角出发，否则我们会错误地认为这部电影意在羞辱中国人。
《瞬息全宇宙》，在它开创性的魔幻现实主义表达手法之外，还有一个不错的内核，讲的是美国华裔家庭里父母和孩子的和解。可以看作美国版的 《你好，李焕英》，玩的都是“亲妈哏”，但却有截然相反的人文理解。这一点在我的影评中专门探讨过：

在中国文化的语境里，“亲妈哏”像是在关心“妈妈不幸福”；而在美国文化里，“亚裔家长哏”关心的是“我”不幸福。
中国本质上仍是集体社会，“中国式家长”对小孩的各种教育方式，都服务于一个成年人如何更好地在集体环境里生活。表现为：
- 雅言、谦逊、待人礼貌、举止端庄
- “责备贤者”（为什么只考98，还有两分呢？）
- “求诸己不责于人”（你怎么不想想自己的错）
- “三人行必有吾师”（邻居家的小孩）

……这些教育在一个熟人为主的集体社会里，是不断给予我们正反馈的（表扬、尊重、敬佩、信赖）。越是成长的孩子，越接受这些道理（“长大了”）。
而美国是资本主义“丛林法则”最好的代表，每个人都生活在“一切人与一切人的战争”中：
- 说脏话代表强悍（tough）
- 炫富（flexing）才能赢得羡慕
- 用敌视他人表达自己不好惹
- 奇装异服以彰显个性
- 不要道歉因为显得软弱，
- 然后没有人能评价（Judge）我（don't let anyone to tell you are not good）。

因此，中国的家长必须是儿女在集体文化氛围里唯一的鞭策者（良药苦口、忠言逆耳，只有至亲好友才能批评自己）；而美国的家长却应该是儿女在丛林社会中唯一的避风港（永远包容、永远不伤害）。
这就导致美国亚裔家庭呈现了一种极其典型的文化撕裂。父母作为一代移民，仍然习惯于亲亲仁人的集体文化；而儿女作为受歧视的少数族裔，却需要在丛林社会里长出豪猪的尖刺来保护自己。
结果父母的“保守”教育无法让儿女赢得其他肉食动物的尊敬，而子女的叛逆又成了父母眼中的失败品，这导致了亚裔儿女非常容易变成精神上的流浪汉（homeless people），无家可归。“亚裔家长哏”，就是对这种社会现实的一种人文自嘲。

《瞬息全宇宙》对于中国人、中国文化而言都是不友好的；但对于美国华裔，乃至美国的少数族裔而言，却是能够治愈他们一生心结的神作。我在 Tiktok 上找了大量观影评论来看，许多年轻观众哭得稀里哗啦，简直不成人形，而且都在呼吁电影和主演们获得奥斯卡大奖。



TikTok 和油管都有大量观后感视频

这些不同族裔的美国观众，都没有关心电影中的 “中华” 背景，而是把自己的人生经历带入其中去被感动。
而其中一名观众的评论尤其在文化上震撼我：她的移民父母因为贫穷，当初意外怀孕，根本不想把她生下来，可最后没有成功堕胎；养育她的过程关系也始终紧张，她也因此一直恨自己的父母，或者不如说恨自己……而 《瞬息全宇宙》的剧情对于她的人生经历而言，太过于扎心，痛得她几乎无法用言语表达：
因为《瞬息全宇宙》中变为大魔头、不断探索多元宇宙、想要让世界毁灭的那个女儿，她内心深处最大的秘密其实和 《你好，李焕英》一模一样：
——妈妈如果不把我生下来，是不是会过得更幸福？


这种极其强烈的爱与依恋（对父母的爱、希望得到肯定）得不到之后，化作极其强烈的仇恨（自我毁灭），最终却通过母亲无条件的包容（无论自己在多元宇宙中多么成功和荣耀，我都会选择这个世界，因为女儿你在这里）得到了和解：
——有女儿你，才是我最大的幸福




这种以爱与宽容为导向的和解，带着很强的中华文化特色，其实也是《瞬息全宇宙》导演向美国社会的一次逆向输出。
而导演之所以会找杨紫琼来饰演，估计因为原本故事架构是写给成龙的：一个本来（平行宇宙中）能成为武术明星的家长，和他叛逆的、失败的、同性恋女儿和解。让一直和成龙演对手戏的杨紫琼来出演“母亲”的角色，非常自然。由于成龙显而易见不会出演这部电影，故事框架被改为了”母亲“ 和 “女儿” 的和解，于是杨紫琼替代 “成龙” 的角色成为主角。



酷似成龙的男主角在《夺宝奇兵》里五星童星开局，却在好莱坞再也得不到合适的角色

令人惊艳的是，杨紫琼不仅继续发挥了她功夫明星的才华，而且在这部电影里贡献了极其精湛的演技。她的角色 Evelyn 同时有很多种身份：

• 无法融入美国社会的第一代华裔移民
  
• 无法得到父亲认同的一名无能的女儿
  
• 觉得自己很失败，而老公更加失败的中年家庭主妇
  
• 永远无法夸奖女儿、为女儿而骄傲的蛮横妈妈
  

比起 “多元宇宙” 里通过外型改变就可以塑造出来的多种人生，Evelyn 在不同社会关系中、根据不同身份表现出来截然不同的气质，才更能体现杨紫琼的精湛演技。








比多元宇宙更显多元的情绪表达，杨紫琼驾驭起来得心应手、切换时流畅丝滑，而最令我惊艳的，是她在片尾和家人和解之后，对自己的丈夫含情脉脉的样子就像一位含春少女，以花甲之龄，没有一丝让我觉得矫揉造作的地方，甚至觉得有点可爱：






我在震惊之余，在油管开始大量寻找她的访谈，试图理解这位演员。最后我的结论是，杨紫琼是一位典型的西方文化中的进步女性。她既为自己女性的身份、气质而骄傲，又有大多数男性也远比不上的好强和刚毅。
所以青年的杨紫琼并没有东亚文化中女性常见的含蓄内敛，她从小学芭蕾、热爱表演，参加选美，这都是西方文化的特点。而她以芭蕾演员出身，被洪金宝、成龙相中出演功夫电影，就从来不把自己当成花瓶，而是在大男子主义的环绕中，坚持吃比男人更多的苦，还要做得比男人更好。



她带着 “women” 的身份自觉去参演成龙电影

她在一次访谈中说她和成龙是好朋友，但戏称成龙是 “男权主义的猪”，因为成龙在拍戏时总是试图保护这些妹妹，并没有真的把对方视作和自己一样的专业演员来要求看待（尽管在《警察故事3》拍摄意外中真的救过杨一命），这比起演功夫戏时吃苦受累，更无法让她认同。



警察故事3 里杨紫琼跳车时，差点头朝下摔落

然后呢？然后杨紫琼就从一个芭蕾舞演员，成功成为了举世为名的功夫女星。从英美文化圈华裔女演员的视角来看，杨紫琼饰演的令我很讨厌的《艺妓回忆录》、《摘金奇缘》等，也变得好理解了。
但她还是跌落了行业给人划下的陷阱中了。杨紫琼在功夫电影中太过成功，饰演的角色不是女侠就是女英雄，像最经典的《警察故事3》、《风尘三侠》、《卧虎藏龙》、《剑雨》等，杨紫琼的角色形象一直都是老成持重的大姐型人物。而大姐型人物，在情绪表达的演技上是没有太高的要求的，没有大悲，没有大喜，没有古灵精怪，没有刁钻狠辣。


本性调皮多动、风趣幽默、骄傲倔强的杨紫琼，因为饰演严肃大姐时的演技实在太好，导致她的演艺生涯也被框死在了老成阿姨的形象上，连为她量身订造的优秀电影《阿金》（许鞍华导演，扮演大陆武术高手在香港做替身跑龙套的故事，或者更适合惠英红）都是如此。


这对她而言何尝不是讽刺点满的悲剧呢？
所以当杨紫琼第一次读到《瞬息全宇宙》导演给她的剧本时，她心想这是她等了一辈子的机会，终于遇到了懂她的人，事后谈起时也不禁落泪。



《瞬息全宇宙》让杨紫琼终于在演艺生涯中找回了自我，也替她感到高兴。在看到她得到金球奖的消息时，感觉和惠英红战胜小花得到金像奖、张小斐在《你好，李焕英》里飘红都类似。


我希望像这样演技好的演员，都能有机会等到自己的《瞬息全宇宙》

尹恩沛

这个片子的创意和现实关注真的秒杀掉索尼和漫威那一票平行宇宙。
杨紫琼在这部剧里演了一个真正不得不她来演的角色，比俞秀莲更有挑战，更成功。货真价实的好莱坞华裔女帝。
但我还是更喜欢《妈的平行宇宙》这个译名，比文绉绉的《瞬息全宇宙》棒多了。什么两兄弟抢假阳具坐来触发平行宇宙开关，真是天马行空的fucking imagination。
两个导演之一的华裔关家永很有意思。因为这个片子我找了他之前的MV来看，脑浆和裤裆一块摇摆的感觉，会玩。
唯一的遗憾是杨女帝拍完这个转身又去拍了《猎魔人：血源》，妈呀，我的氪金狗眼。

笑到呆萌

非常简单地谈几句个人的看法。
杨紫琼获得最佳女主角，不仅是对她个人表演的嘉奖，也是对《瞬息全宇宙》作品本身的认可。
在本片中，导演将杨紫琼的表演摆在了“表现多元宇宙中各个伊芙琳的不同心境”的重要位置。而这般形态的多元宇宙，也正是通向影片主题的关键道路。因此，如何受容杨紫琼在其中颇为“戏剧性”的多面表演，是否对其表示认可，在一定程度上便构成了对作品表达的态度。而这一点，也恰恰是凯特布兰切特获奖之于《塔尔》的关系。
或许，相对于杨紫琼的表演，作品受到认可这件事，是更值得注意的一点。在如今的美国电影视角中，创作与嘉奖的重点往往放在“对正确性”的强调式表达之作的身上。这种正确性的内容，则普遍带有非常强的社会、民族、阶级属性。它的表达方式可以是“不聪明”，“无设计”，甚至可称为“笨拙粗暴”的，但只要其表达够明确，够让所有人感到其“有力”，便万事大吉。
而相比起来，《瞬息全宇宙》的表达主题，或许也不能完全免俗于所谓的“民族角度上的正确”，以亚裔这样的少数族群为对象。但是，它的根本主题落在了“爱”上，试图为“当代物质与世俗社会之中的个体心灵”找到以爱为名的出路。这当然也是一种“正确”，但却是超越时代局限性的“永恒主旋律”，且作用于所有民族之人。这构成了《瞬息全宇宙》在今年片单中的独特地位，而它在表达系统上的精巧设计与关键时刻的灵性，更让其完全不同于对手们的“笨拙粗暴”。
借助多元宇宙，本片叙述了生活的价值：正视自己人生的不成功，以爱来确信人生的意义。它当然显得有些“陈旧”，或许也没有那么强的现实说服力，但其“正统”的走向与“邪典”的表达系统相结合，依然呈现出了别样的新意。
前半部的人生，是围绕着“成功”的。“爸爸会喜欢看到你的事业“，“你知道他不会的”，以及伊芙琳在破旧洗衣店里应付账单的无力感，点出了这个核心信息。敷衍父亲、丈夫离心、疏忽女儿，都是因为“回避不成功的人生”而起，而家庭矛盾又导致了爱的弱化。此时，“爱”被“成功”影响，让位于它。导演强调了伊芙琳对于自我人生之失败的否定和躲避，对于其他“正确”人生之成功的希冀，并给出了负面的结论。
在多重宇宙的概念之下，这有了独特的表现方式。在其他宇宙中，她或有着明星的富足生活，或与丈夫感情良好，因此说出了“想去了就不回来”的想法。躲入其他生活，本身便是对自身生活的逃避。而当电影给出反派角色：她的女儿时，她对生活的回避就更加落地了。其他宇宙中，她逼女儿做实验，并让后者意外地获得了穿越时空的能力，自己也亦步亦趋。这直接对等于“往日闪回“中体现的东西，是她获得的一次“重来一遍”机会，只需要借走其他宇宙中自己的人生。
对于生活的不成功，她有意回避，而她自己也正是对青春期女儿进行吵骂式管教的严苛家长，同样地逼迫着女儿，加深着这种不成功的程度。此外，她与丈夫的关系也非常不好。这一切，加上赴美国时的希冀破灭，便构成了她逃避生活失败的理由。对于婚姻、事业、丈夫、父亲、女儿，自己生活里的所有不如意，第一部分里的她都抱着“用忙碌来逃避“的态度。
本作给出了丰富的生活困扰因素，又与主题表达非常契合。从带上通信设备的一瞬间，伊芙琳穿越了无限时空，拥有了躲避自我现实的能力。而多元宇宙的分岔，则带来了她对现实生活不满而导致的“应该那么做就好了”的无用悔恨。我们对于往日的抱怨，生出了对“不那么做“的落魄现实的负面情绪。
只有回归本我，拿出对自己—而非平行宇宙里的其他人——生活的正面态度，才算是解决困境的“坦率”。当他带上耳机，看到其他宇宙到来的敌人，如果能够全力出击，才是他对于自己生活的迎难而上。武学大师的设定，正是为此。
多重宇宙的存在，制造了本我人生的存在意义淡化。为了获得力量，最为无能的她分裂出无数有能力的自己，仿佛是对于本我人生里每一次错误选择和倒霉运道的纠正。这营造出了强大的各个分体人生。但也让本我的意义模糊了，似乎它的存在只是为了创造那些好过它无限的分体。
第一部分，是伊芙琳从隐性的“回避、否定自我人生”进入到“依赖其他个体“的过程，以“电影化”的虚无与无意义作结。而第二部分，则是相反的发展——伊芙琳再次回到了影片开头的桌子前，一切重新开始。第一部分里，她获得宇宙跳跃力量的瞬间，眼前出现走马灯的濒死体验，暗示着她“再选一遍、再活一次”。这是她期望的，重新选择出一个“远离一切错误因素”的成功人生，进而引导出了她对于其他宇宙——本体错选，而后衍生出一个正选宇宙——的渴求，将每一阶段的一切正选集合起来，成就了第一部分结尾大战中的那个人，但却倒地失败。
而这一次的第二部分，她的人生一如“重生”地又一次回滚到影片开头，意味着她的又一次选择机会。是重新依赖于其他人生的成功，还是坚定本我以“爱”为支撑的意义，抹除所有虚无？
第二部分的开头，是对于第一部分结论的复现。伊芙琳与乔伊游走在各个宇宙中，见证了诸多世界里的人生失败。乔伊成为了“无爱”状态伊芙琳的化身，在多重宇宙的体验后，只是对爱的客观分析者——她会把主宇宙里伊芙琳丈夫借由爱意说服税务官的胜利归因为“统计学“——，自身则失去了对爱的信心与感受。这正是穿梭不同人生、失去本我认知后的结果。而多重宇宙的切换中，逐渐“离谱”——从普通世界到武侠世界再到漫画世界——的变化，也表现着各个世界的虚无性。
在二人化为石头的段落里，导演给出了最根本的结论。石头毫无人形，世界保持初始，意味着一切的返璞归真，宇宙中最根源性的概念出现。乔伊先是否定了所谓的“成功”，“不知道发现什么，就会让我们变得渺小”，而后伊芙琳则给出了有意义的“爱”，用母亲的口吻训斥“不要说脏话”。
这便是此前伊芙琳试图融合一切正确选择、获得各个人生集合之完美成功的失败缘由：事实上，没有一个人生是真的完美的，只有把握住眼前的本我，本我拥有的爱，才能免于虚无，找到自身人生的价值。给予并获得自我生活中的爱，才是人生的意义所在，无关世俗意义上的成功与否。反之，没有爱的人生集合，即使堆叠全部的“正确”，也只能是乔伊融合宇宙中全部“乔伊”人生的贝果，以一团灰暗的漩涡，引发世界的毁灭，将人生的虚无拔高到巅峰。
让每个伊芙琳感受属于自己的爱，是这一部分的终极答案。各个宇宙的频繁切换中，伊芙琳重建了自己的爱——手指头宇宙里的同性恋人税务官离开，演员宇宙里丈夫诀别，厨师宇宙里伤害了土拨鼠同事，归于主宇宙里签下离婚协议书，而后又以各自伊芙琳的身份，抒发自己的爱念，从而逐一将它们挽救。
随之，每个宇宙里“属于自我”的爱，也会聚到了个体伊芙琳的身上，不同于此前“汇聚成功”时的倒地，这一次身处于同样的——象征多重宇宙——光线快速切换环境中，伊芙琳却怡然自若。属于各自本我的爱，才是唯一能够贯通多重宇宙的力量。每个个体的爱，让每个人生都拥有意义，成功集合，不会有“寄托于成功、寄托于其他个体“的虚无。
在此处，我们也看到了一种巧妙的设计：伊芙琳所在的所有宇宙，哪怕再离谱的世界，都由爱意的纯粹表达美化，而透出了和谐感。最典型的，便是用脚弹琴的手指头宇宙。由此，电影给出了对于当今复杂世界的态度抒发——作品内的同性爱、sm、多种族，如此繁多的价值观，并没有所谓的“正确”，有爱便可以赋予它们以合理和意义。第一部分里，导演强化了种种违和要素，暗示着在其身上追求“正确“的不可得之虚无。而在第二部分里，他则用爱的名义，给予了这一切——哪怕其呈现形式再离谱荒诞——以和谐，突出了爱存在于其上的意义。
电影最后，导演将一切落回到了主宇宙的日常化场景中。我们周围的现实生活，而非奇幻迷乱的玄灵世界，才是影片最终的落脚点。由此，他强化了影片“爱意主题”的现实指代性。
在今年的金球奖中，《造梦之家》获得表彰，其实也与《瞬息全宇宙》有着类似的价值。然而，获得音乐喜剧类最佳影片的《伊妮舍林的报丧女妖》，则多少削弱了这种价值的更多存在感。
毕竟，在那部作品里，导演对“英联邦民族问题”的“隐喻”，几乎“隐”到了瞎眼可见的粗暴程度。

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她是《警察故事3》里的刑警杨建华，《007明日帝国》的女特工林慧，《卧虎藏龙》里的俞秀莲，《剑雨》里的细雨，《瞬息全宇宙》里的伊芙琳。她是名副其实的功夫女皇。而今天她是第80届金球奖最佳女主角，她就是杨紫琼。


杨紫琼能收获影后，真的不容易呀，要知道亚裔演员在好莱坞本来就少还受歧视，华人演员就更少了。这几年政治正确起来了，亚裔演员终于有出头之日。以前能拿个提名都是很稀奇的事情。
一个武打女星出身，拿影后其实挺难的，学院派一向不待见打星。这么多年摸爬滚打终于拿到份量很重的金球奖影后，值得大家的掌声和祝福。
《瞬息全宇宙》这电影今年是大杀特杀。拍一个天马行空的大杂烩并不难，但是如何收尾是个相当考验编剧功底的。
而《瞬息全宇宙》做的就挺好的，跨越多个平行宇宙，最终发现最幸福的就是自己现在的生活。什么功名利禄都不及一家人团团圆圆，这个故事讲的挺不错的。
再次祝贺杨紫琼封后，一步步走来真不容易，从影39年，终于在自己60岁的时候收获大奖。