为什么老谋子拍的历史片，总能成为一股清流？

李亚兵

原创 马克笔 北戴河桃罐头厂电影修士会







毋庸置疑，老谋子的名字但凡出现，就必定会受到万人瞩目。
如今，72岁的张艺谋依旧像黄土地里的劳模，以平均两年一部的效率不断地拍着电影，堪称电影界的一股清流。 论眼缘，这个年轻时就血气方刚的国际导演，喜欢赤膊上阵拍电影。



论经历，老谋子插过队，拍过肌肉写真，据说还看见过UFO。



但论作品种类和时间跨越度来说，张艺谋绝对是中国电影界前三的大导演。 如果说一定要在中国找一个“既主流，又另类”的电影导演，桃觉得还是得老谋子。 那今天，就和桃一起坐上影视快车，从老谋子的银幕历史情节中，“再认识一下老谋子”。


在张艺谋的作品中，有一类题材非常独特，这就是历史题材。




额……当然不是这种
这类作品非常考验导演的功力。如果把导演比作学生，那么普通学生会把历史的呈现，当作书籍文字上凝固的墨水，带给观众们厚重的体验。 但张艺谋却属于超常生。当其他人还在参考标准答案的时候，老谋子已经想出了属于自己的解题思路。 譬如2002年，《英雄》横空出世，很多人把这部电影当作武打片看，认为其意境的描摹，已经超脱了张彻的“阳刚暴力”和胡金铨的“儒意空灵”。



除此之外，《英雄》对于历史的“颠覆”仍可圈可点。早在《史记》中，司马迁就曾铺陈过荆轲刺秦的“慷慨悲歌”。 但张艺谋却选择另辟蹊径。电影的无名能十步杀一人，却刺杀失败。这是因为他已看透刺客的境界：有的刺客是为“儿女私情”而杀，有的则是为舍生取义而杀。 而在七国征战，涂炭苍生时，如有人能一统天下，或许这就是在拯救苍生，于是无名选择了“为天下而不杀”。



4年后，《满城尽带黄金甲》上映。同样，这部电影也体现出了深刻的历史演绎意味。



故事中的历史背景，颇像五代十国时的后唐，但故事框架脱胎于《雷雨》。整个故事仿佛是历史中的内面，夹杂着宫廷政治的残酷，以及人性卑劣的一面。 而这样的情境，好像搁在哪个朝代都适用。甚至一场稀松平常的办公室内斗，都能在电影中找到贴切的样本。



这么一看，你或许会认为张艺谋喜欢改编历史，但老谋子不是一个死板的历史改编导演。 沉重的史料只是他手中的切盘菜码，而他的厨艺总是能够让食客的味蕾做不规则的跳动。




治电影如烹小鲜
张艺谋给我们的感觉，就像是油泼面上的辣子遇到滚烫的热油，粗粝的多种香辣料包裹着的面条筋道且回味无穷。


但是，用影视演绎历史知易行难。难就难在表达，导演不能像办讲座一样，直接把信息告诉你。 那老谋子到底用了什么秘诀？能够一边俘虏观众们的视觉，一边阐述自己心中的历史符号呢？ 答案十分简单。这就是色彩。
我们可以从老谋子的电影画面中窥探一二。 在《满城尽带黄金甲》中，高饱和高密度的黄色贯穿着整部剧。一方面，在黄色的海洋中，权力和财富交织出了无与伦比的奢糜感；一方面，黄色带来的疯狂也预示着人性的迷失和伦理悲剧。



尤其在故事最后，菊花盖住了斑驳的血迹，充满了无限的象征意义
而在《英雄》中，多种颜色又化为景物构成的写意，无名和残剑两大绝世高手之战，没有血浆四溅，反而像是老谋子手中调色盘里的蜻蜓点水，画面色彩悠扬且轻盈。



到了《影》中，老谋子干脆一切从简，使用了中国独有的水墨风格，片如其名，影子和真身，虚虚实实，老谋子就像在一张宣纸上用一只笔将国画的意和境展现得淋漓尽致。



但要说起张艺谋的电影色彩，最令人印象深刻的，还得是那极具民间色彩的——红色。在老谋子的镜头下，单一的红色往往能够千变万化。 在《大红灯笼高高挂》中，红色象征着家族高院的枷锁，看似喜庆的灯笼与黑砖灰瓦的鲜明对比，就像被禁锢的红色精灵。




《英雄》里的红色则是夸张的情绪表达，两个女刺客身着红衣手持利剑相互杀戮，此时的红色是充满嫉妒的危险情绪。




你或许又会认为老谋子的红色怎么净是压力和凶险，也不尽然。 张艺谋的首作《红高粱》里的红色，象征着丰收以及掺杂着泥土气息的原始欲望，反而接地气。



而最新的红色，则可以在即将上映的《满江红》中窥见。 就在前两天，桃十分荣幸地受邀参加了电影首映礼。为了不剧透，暂且只透露一点：这是一部一看就知道是张艺谋才能拍出来的电影。



我们先说说故事和其中的历史。《满江红》的背景发生在岳飞死后的四年，秦桧率兵与金国会谈。会谈前夜，金国使者死在宰相驻地，所携密信也不翼而飞。 小兵张大与亲兵营副统领孙均机缘巧合，被裹挟进这巨大阴谋之中。宰相秦桧限两人在一个时辰之内找到凶手。但环环相套的局面一度把肃杀的气氛搞得活泼逗乐。



同样是老谋子眼中的“历史”，《满江红》里从头到尾没有出现岳飞的角色。反而是秦桧，这个早已脸谱化的奸人形象得到了另类解构，也让我们对于秦桧和岳飞的“忠与奸”有了新的历史解读。



尽管电影画面尽是暗色的悬疑气氛，但老谋子在“红色”的运用上，却可以说已臻化境。可谓“画中无红，心中有红”。 看完了电影，年逾古稀的张艺谋也登台和大家见面。此时的老谋子并没有给观众一种沧桑感，而是一种从人到作品中飘溢扑面的精气神。



这就是张艺谋导演身上无形的红色，而这个红已经脱胎换骨。 老谋子电影中的红色不仅仅是视觉上的表达，已经产生了一个文化共鸣。 而这种共鸣，有如“伯牙子期”，不是每个人都能懂。 毕竟能够读懂张艺谋的红，也就相当于读懂了灵动多变的美，和绵延千年的历史文化底蕴。 恰巧，在《满江红》的首映礼上，桃就被这样的一抹红色所惊艳到。这就是《满江红》最红电影推荐官——北京现代第五代途胜L 8AT。



看完电影，桃发现《满江红》和北京现代的共鸣，绝不是一次简单的商业合作，而是达到了一种气质和精神上的契合。让《满江红》和第五代途胜L 8AT同框，几乎没有违和感，因为两者之间有着共通的审美特质，老谋子的红色，赋予了历史无穷的活力。



谋子的红色视觉，就像一台高速旋转的发动机，用高纯度的色彩去转动史书上的文字，让其轰鸣，并跃然纸上。这岂不是和第五代途胜L 8AT 的1.5T GDi 高功率发动机不谋而合？ 而北京现代第五代途胜L 8AT的烈焰红也是将这样的活力注入车中，可谓精气神十足。但北京现代第五代途胜L 8AT的烈焰红不止于外在锋芒，更是一种稳中求进。



在红色寓意中，代表着“满”“高”，而对于第五代途胜L 8AT车型来说，就是AT全方面的性能提升所带来的高能稳定。动力高能、提速高能、爬坡高能、品质高能、环保高能、颜值高能、空间高能、安全高能。 在传统文化符号的意义中，红色象征着“大火、丰收”，2022年现代集团全球销量第三，而北京现代的总销量更是持续环比4个月上升，光9月份的销量就突破3万了。 对于年轻用户来说，第五代途胜L 8AT烈焰红带来的是活力与朝气的红色，充分表达了年轻一代的热血与张扬。



烈焰般的车身，这抹“红”从传统中汲取力量，又能结合新时代的潮流为我所用。
年轻人不就像这股“精气神”一样，敢在自己的领域独占鳌头？ 正所谓，新年新气象。在传统文化当中，红不仅是一种颜色，也是一种积极面对美好生活，自信的象征。 所以今年春节，不妨—— 看完《满江红》，开上“烈焰红”，愿你的生活红红火火。



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设计/视觉：SaiBO XiaOsI Men