郭帆执导、吴京主演的科幻电影《流浪地球 2》拍得怎么样 ...

亲亲宝宝贝贝贾

根据片方介绍，《流浪地球2》此次最想传达的主题是“陪伴”，片方今日发布的“团结与勇气”海报中正是表达了这个主题。人工智能MOSS、月球、行星发动机，影片中的三个元素形成一个“圆”，赋予了美好团圆的新年寓意，也诠释了思念与陪伴的温暖情感。你觉的有什么看点？

亦池

“人们已经厌倦末世叙事，废土风格，主角扛枪拯救世界，联合国永远瘫痪的个人英雄主义了。”

昨天下午吃完饭，久违的去电影院看了场电影，抱着支持一下国产科幻的态度，我们选择了春节档唯一的科幻片《流浪地球2》，结果观感远超想象。

无论是从特效上，叙事逻辑上，情感线上，还是对科学的还原上。

在我心里，《流浪地球2》不仅远超前作《流浪地球1》，更是超越了近年来其他诸如《火星救援》、《头号玩家》、《银翼杀手2049》等等科幻作品，甚至能和《星际穿越》比肩(我私心认为比其还要好)。

作为一个阅片无数的科幻爱好者，整体看下来，我认为这173分钟没有一分钟是多余的。将近三小时，一气呵成，看完只觉得不够看，还想看。




原本只是抱着支持科幻的态度去看的我还是太年轻了，导演你要多少，我都给你。
虽然目前流浪地球2在豆瓣是暂无评分，但我相信最终它会稳定在8.5以上。
如果不是那些追着打低分的，我觉得能有9。
因为它实在是太成熟了。
如果说7.8分的流浪地球1是一次备受争议的尝试，那第二部则是一部归来的自信之作，它用充足的经费完整的叙述了流浪地球的世界观架构，并且更加充分合理地表达了中国人在面对灾难时的集体主义，团结互助，顽强抵抗的建制态度，并且对于第一部故事叙述这一弱点进行了加强，使得第二部中不仅有太阳灾难这一大背景下的群体抗争，也有个体面对家人，情感时的两难境地。
从而对那些质疑前作“枉顾人性”，人文关怀缺失的评价进行了回击。
这是一个关于流浪地球1的高赞短评，看完我只觉得恍惚，咱都不说“七情六欲”，“色彩斑斓”，“尼采的书”哪怕在太阳灾难之前又究竟有多少人能享受得到，在人类面临整体灭绝性灾难时更进一步要求这些高级需求，实在是有些痴人说梦。
整天说着how dare you，是成不了事的，只能搞垮一切。



但剧组选择的是用更直接的手法回应这一争议。
你不是说流浪地球1里没有人文关怀吗？看不到芸芸众生吗？
Ok，流浪2整部片子都是从小人物出发，先是刘培强和老张的师徒情，后来是刘和韩朵朵的爱情，然后是父子亲情。
从插科打诨，东北话吐槽，到全家只有刘一人获得地下城名额时的崩溃，还有550W直白的说出韩朵朵死期时刘培强爆粗口。
这是不是七情六欲？是不是人性？
还有，不是说烧书的情节超越家国情怀，让人肃然起敬吗？ok。
为了取暖烧尼采的书，本身就是为了证明生存大于一切，活着才有希望，那人类为了集中力量实施移山计划禁掉了虚拟的逃避之所“数字生命”也是为了生存，是不是也应该令人肃然起敬？
可这会不会又成了某些人眼中的“不自由”，和人类文化不“五彩斑斓”的最大证据？
说白了，这又是另一种既要又要。
有些人只在乎自己在灾难到来时是不是仍能捧着手机听着歌，信号满格薯片多多，谁又在乎此时正在为全人类赴死的宇航员们是否“色彩斑斓”，又能否能得到“人文关怀”。
他们只会说，你们赶紧去死，赶紧引爆炸弹，不要耽误自己进地下城，老子可是有地下城名额的人。



什么是最大的人性？无数现实和作品告诉我们，生存就是最大的人性。
还有什么比全人类共同努力排除万难为生存奋斗更超越家国情怀，更让人肃然起敬的？
想优雅地死去简单，像臭虫一样活着才难。
臭虫，又哪来的色彩斑斓？
但臭虫同样可以令人肃然起敬。
流浪地球2用小人物的视角跟逻辑告诉观众，影片中的集体主义不是强行的宏大叙事，而是符合客观的最优解。

片中关于电子生命的设定也十分有意思。
在太阳急剧衰老膨胀，即将吞没太阳系的背景下，当时地球的主要应对思路就两个，一个是比较成熟的移山计划(后来的流浪地球计划)，另一个就是刚刚兴起的，没有任何安全保证的“电子生命”项目。



该项目的原本思路是将人类的意识转移至拥有超高算力的计算机中，从而脱离肉体，实现永生。
而当电子生命遇到了太阳灾难，就演变成了——将人类意识全部输入至计算机中，放弃客观物质世界，与即将毁灭的太阳”共存”。
至于地球毁灭，用于保存意识的装置会不会坏，共存后生活究竟会发生多大改变，没多少人思考这些问题。
大家只觉得这次比移山计划轻松多了，而且很酷。
仅凭这些，示威者们便抄起了燃烧瓶，向着太空电梯和空间站发起了一波又一波的冲击，只要栅栏有一丝缝隙，他们就要炸死里面的飞行员们。
讽刺的是，这些飞行员们最终大部分为了人类牺牲，被他们保护了的人类中，也包括这些暴徒。
最终，在移山计划可行性被完全证明以后，支持移山计划者才终于超过了电子生命一丢丢。
所谓移山计划，就是人类的一荣俱荣，一损俱损，与衰老的太阳对抗到底，严防死守步步筹谋。
而电子生命，就是各顾各的，谁也别管谁的彻底躺平，死了再说死了的。
二者完全冲突，因为前者需要集全人类的力量办大事，少一个人就少一个希望，尤其是电子生命这种不安全，且完全可能动摇民心的“后门”，而后者希望的是人类的彻底躺平，所以他们攻击官方的防御措施，袭击防御人员，造舆论引发反对流浪月球计划的游行和暴动。



有没有觉得和近期某些群体性事件很像？没错，每次人类社会试图集中力量办大事，就一定会出现这种现象。
你可以说是群体性的反智行为，也可以说是人类社会独特的平衡纠错机制。
但电子生命项目显然不是后者，和章北海的计划不同，影片中的电子生命就是没有未来的逃亡主义，这些“电子宠物”个体无法保护储存自身的硬件，完全依靠于实体人类的荫蔽，而最终蚕食掉防御派所有生存的可能性。
于是只有对立。
对于这种千百年来人类社会永恒不变的建制难题，影片中只浓缩为了一句话——团结，是要付出代价的。
没有更激烈的对抗与贬低，只有看清历史规律之后的平和——只有付出对抗的代价，人类才能真正的团结。
人类永远不会从历史中吸取教训，也不会自发的站在彼此身旁。
是二战，让世仇的欧洲各国变成欧盟，是苏联，让不对付的美欧走在一起，也是苏联的解体，让美国再次将欧洲看做竞争对象，蚕食的尸体。
这期间又有多少示威，暴动，燃烧瓶，死亡。
现在一个太阳，就想要全世界联合起来？那以上流程就又得走一遍。
团结，是要付出代价的，在此之前，人类最强的安保系统，都用在了互相摧毁上。
作为一部三小时的科幻电影，能把历史客观规律讲透，能把中国集体主义逻辑讲透，能把中国人民至上的价值观讲透，这部电影就已经太成功了。
甚至，片中也并没有否定电子生命本身，反而在片尾将其作为影响故事走向的重要一环。
再一次表明了，我们是在充分考虑了所有所有客观条件，才做出的选择。



哪怕只有中国一个，也要推动移山计划，带着人类走向星辰大海。
长久以来，人们真的已经厌倦了末世叙事，废土风格，主角扛枪拯救世界，联合国永远瘫痪的个人英雄主义了。
灾难当头，永远是各顾各的，充满了美式居合跟零和博弈，这是美国擅长的与灾难共存，不是我们的。
我们擅长的，是团结起来办大事，从大禹治水时就如是。
一个美式英雄成功拯救世界，就会有99个他失败。这就是个人主义，无论成功还是失败，结果均由个人承担。
你永远看不到普通人，光环与荣耀永远属于主角组。
你甚至很难活在一个“英雄”成功了的世界。
我们要的，是饱和式救援，是互为backup，你永远在给别人兜底，也永远有人给你兜底。
每个人都在自己的岗位尽最大的努力，争取最大的生存希望，科研人员，信息技术人员，飞行员，宇航员，无数个这些人的努力汇聚成的太空电梯，月球项目，不是任何美式主角三人组能够做到的
这是《流浪地球2》最大的贡献，它顶着好莱坞式大片的影响力，完整且科学的讲述了当下中国对整个世界的认知逻辑。
团结可以战胜一切困难。
当我们的同伴骨折，我们会给他包扎，提供水和食物，并提供庇护。
而不是上去再踹一脚。
“我们选择希望，而不是绝望。”

这就是我们的集体主义浪漫，我们相信将来这会变成超越国界，民族的共识，使更多的国际主义同胞凝聚在一起，使人类得以完成更多原本做不到的事。



全文完

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寒江雪176

《流浪地球2》，朋友们，这不是什么狗屁四星还是五星，比一好还是坏的问题，这他妈是“人类现在就能有这样的科幻电影了！？”的问题……
收起中国人特有的自谦和自贬倾向吧，这会是科幻影史上的丰碑，就算不是最大的一座，也——他妈的管他呢，就是最大的，最好的一座！
能坐在电影院里几乎第一时间看到这部片子是我的荣幸……
我很好奇幕后制作人员的心态，他们一定知道自己参与创造了多么伟大的东西吧，他们怎么受得了，受得了对着其他人闭口不言……

——以上是我走出电影院后拿着手机在微博上敲的，当时的我在颤抖，现在的我也还是在颤抖。
我感觉我好像做了一场梦一样，这部片子本身的氛围，特效，剧情，是如此真实，而我看到这部片子的本身，又是如此不真实。
就是，怎么他妈的可能？这不符合逻辑，这不科学。
中国电影工业的水平就摆在那里，巅峰也不过是2019年的《流浪地球》——放在中国科幻电影里已经算是一个奇迹，但显然还充斥着捉襟见肘，预算不足，不得不想方设法地左右腾挪，取巧。
区区三年，还闹了疫情，阻碍了不少人的工作，怎么会？怎么会流浪地球2就突飞猛进到这种地步？
我就好像……比如一个外星人，听说了地球的存在，以为他们还没出太阳系呢，乐呵呵跑过去一看，发现都TM用便携式虫洞在上班。就是这种不可思议法。
问题也不在有大场面，有特效，有奇观。
问题在大场面，特效，奇观，跟不要钱一样从头贯穿到尾。
问题在这些大场面，特效，奇观，终于不再是那种“看我这儿有个多牛逼的特效”了，而是非常真实，异常真实，让你简直分不出哪些是特效哪些是实拍，让你觉得这就是真实世界的一部分……
审美当然重要，和流浪地球1极其统一的设计语言也很重要，每个细节的认真处理和强烈贴合实际的实用感也很重要。
每一处都有如此多如此对劲如此贴合世界观的设计。即使是巨大的建筑，精巧的模型，也只是默默地存在，很多时候只是一个背景，没有以往国产电影刻意式的展示，也没有好莱坞聪慧的巧妙式展示。就是存在。
让人觉得这世界就是真的。
更何况，它们都完美适配剧情，不是为了大场面而生凹。配合上极其成熟牛逼的视听语言。

当然，更可怕的是，剧情。
剧情。啊，多少国产电影因你折戟，多少国产动画因你陨落。
它的文戏特别特别好。就是，本来它都脱离小说原创了，我觉得能搞个《流浪地球1》那样逻辑自洽还带点中国内核的故事，已经很不错了吧？
它不，它有野心，野心大得要死，更疯狂的是它还搞成了。
一言以蔽之，它虽然是原创，但是非常“刘慈欣”。

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回过头来，我们必须承认，《流浪地球1》虽然有国际主义的内核，有中国式的饱和式救援等等，但归根结底，它还是一个比较个人英雄的结构——一支英雄小队，完成了关键任务。
但《流浪地球2》是群像。
（有些人一知半解地说什么拼盘电影，笑死我了，冰与火之歌也是拼盘对么）
当然得是群像，如果你要写的是关于人类的故事，如果你要唱的是人类勇气的赞歌，你就不能只写一个人两个人。
正如《三体》或者刘慈欣其它比较长篇的小说一样，创造一个极端的环境，将人们扔进去，看他们怎么选。

首先是刘培强，我看有些朋友似乎不太喜欢他开头的戏，我相反，我很喜欢。在一个严肃的场景下，一段做得恰到好处的感情戏（这真属于教科书级别的塑造了），融合上不夸张的幽默（流浪地球1就比较过头），既不占用时长，又迅速地把刘培强韩朵朵包括那些没有名字的战友都塑造得极其可爱。
一群来自各个国家五湖四海的战友，此刻是如此单纯地相似。
他虽然是个军人，但这部戏里更明显是代表普通人视角。他当然有家国情怀，当然有责任感，却远远还不是后来那个成熟的决绝的刘培强。
他更多代表某种普通人——虽然身份上不是，但在这个时局里，是的。
一开始，他不太考虑未来，对地球也没什么情结。直到遇到韩朵朵，有了牵挂。
他没有在，也根本没有资格在“意识上传”计划还是“流浪地球”计划之间做选择，他唯一能做的选择就是，“为了我的家人，我要不要牺牲自己”，以及“即使我牺牲了自己还是不够，我选择牺牲可以活得更久的岳父，还是选择牺牲命不久矣的妻子。”
冷峻，残酷，痛苦。即使他已经是人类中的精英。
所以我们看到，他在报名时，面对MOSS的审讯，终于忍不住爆发。是的，他不是为了责任，他是为了自己家人能活下去，他想牺牲自己。这有错吗？
他甚至没有资格牺牲自己。

图恒宇呢，虽然是我国科学家，但实际上代表的是“反抗军”派。他代表了这群人的思路，而且很难不让人共情——他本就一无所有，没有后代，连遗嘱也不会有人看，为什么要在乎几百年几千年后的人类？
实际上，他的一己私欲也确实压倒了他的责任感，甚至造成了破坏。但他最后与观众一同被马老师感化，他意识到，地球上有一个人曾经如此关心他，一再帮助他。
于是他继承了马老师的遗志。
完整，清晰，有说服力，感人。

……其实图恒宇的戏并不算多，而他的戏——或者说《流浪地球2》的许多东西——单拉出来就可以成为一部电影，可以深挖，这也是一些人抱怨剧情太密的原因。
但这恰恰是我如此喜欢这部电影的原因之一。
它让我想起阅读《三体》时的感受，太多的人，太多的点子，太多的事件，在这样三本书里，好浪费啊！
可是这不正是《三体》好看牛逼的原因吗！就像一架点子加特林一样，不停轰炸你的太阳穴，制造极致的爽感。
就像现在看《三体》电视剧，申玉霏啊潘寒啊都多了不少戏份，也挺好，但在地球往事里，我们心知肚明，他们不过是匆匆过客。
而这种“匆匆”，正是三体如此具有史诗感的来源。罗辑陷入冬眠后，常伟思，汪淼，许多熟悉的名字就在几个自然段里度过了他们的一生。
正像《流浪地球2》里那段时间流逝一样……

拉回来，继续说图恒宇代表的“意识上传”派或者说“智能生命派”。
值得一提的是，流浪地球2并没有黑白分明地将“智能生命派”直接斥为龟缩投降，反倒是利用图恒宇说出了当时人们的真实困境：我对未来毫无期待，为何不可以选择一个天堂？
而且，最后的结局也耐人寻味，图恒宇造成的“破坏”又以一种合情合理的方式反过头来帮助了人类。
这个结局就好像罗辑抱着蒙娜丽莎的画像一样，在我看来，也是大刘式的浪漫：世界或许是一片黑暗森林，但总会有光透进来的。
有时候，这光是人类生起的火，很危险，却也很温暖。

政府线就更加耐人寻味了。
在说政府线前，先说一个好玩的事情，我记得流浪地球1当年的预告片上，刘培强跟俄罗斯人开玩笑，俄罗斯人说“我们俄罗斯在宇宙里是最强的。”而刘培强说了句“我同意”就笑笑开舱门，舱门上印着“Made in China”。
当时这个预告出来后很多人都皱眉，哇这也太太空战狼了。后来正片里，这段就没了。我当年还拿这个说“哎呀其实没有战狼啦你看他们都删了”——
当年的我真没劲。我国在航空航天领域取得的成就，不可以说吗？不可以骄傲一下吗？中国人就得永远谦虚，永远弓着背，永远遮遮掩掩吗？
而这次，一场战斗戏中，特意飞出了一个环儿，哎，上面写着“Made in China”。
流浪地球2这么带劲，我也得带劲起来，做得好啊！！！
这是个细节，却是两部片子之间很重要的不同。比起流浪地球1明显的还有些心虚，流浪地球2政府线里，借由周喆直和郝晓晞的表现，明确地表达出了一种不心虚也不装腔的自信。
尽管对比现实，电影里的局势明显还是太理想主义了——这不怪电影，怪现实太操蛋——但电影仍然毫不避讳地点出了中国在国际上存在的困境。
第二部也仍然在贯彻国际主义，然而——
“团结是需要付出代价的。”
李雪健老师的演技加持下，这句话振聋发聩。
比起第一部过于理想或者说不掺和政治的，纯粹的国际主义，第二部的国际主义显然来得更深刻。
要付出代价。就是很不公平。但要尽责。
唉，联想到现实……

作为女性观众，当然还要在最后特别点一下女性角色。在女性角色塑造方面，比起《流浪地球1》有了非常明显的，十足的进步。
郝晓晞从紧张，到不卑不亢，到扛起大局，再到传承，本身就很棒。
而最让我印象深刻的，当然是韩朵朵。
一开始出场，她英姿飒爽地打倒一个反抗军，我琢磨：好吧，这也是惯常操作，一个“能打的美女”模板而已。
刘培强为了保护她，把她关起来时，我忍不住皱眉。看来跳不出大男子主义呢——
正当我这么想时，韩朵朵把窗子砸开了，加入了战局。
我忍不住默默喝彩。
不过韩朵朵最让我喜欢的一场戏，还是她坐在飞机上，放声大笑的那段。
彼时，她已经身患白血病，即将和爱的老公儿子天人永隔。彼时，她心心念念的家乡正在她的脚下，残破不堪。彼时，她知道地球的未来极不乐观，也知道丈夫即将加入一场难以回头的远征。
但是她享受此刻，她喜欢飞行。于是她大声笑了起来。
我很喜欢，于是我也微笑了起来。
这当然还不够好，我总是期待能有一个真正的女性主角，但我也乐观地看到了女性塑造上的进步。

最后，我要作为一个腐女对MOSS尖叫一下……
MOSS小黑屋审讯刘培强那段，救命啊太辣了，冰冷冷地步步紧逼！施压！直到压垮刘培强的伪装让他愤怒让他哭泣！好啊！！！！
还有最后彩蛋里，把图恒宇放在培养小屋里的感觉也是，嘻嘻嘻嘻嘻……


……我当年死活也想不明白拍出《同桌的你》（因为一些原因我当年完整看了……有一说一在国产青春片里也不算……差……）的郭帆导演，怎么就能拍出《流浪地球1》。
正如我今天也死活想不明白，在《流浪地球1》还有如此多稚嫩之处的郭帆导演，怎么就能以大师的姿态做出《流浪地球2》……
是有系统吗？有黑科技吗？智子开挂了？
求求你了，有黑科技金手指的话不要私藏——您非要私藏也可以！能不能克隆一个自己，一边继续搞小破球，一边把《三体》电影拍了好不好啊！已经是舍你其谁了！！！

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贴点和朋友的吹水

球妈2017

朋友圈对流浪的地球2就两个态度
好看吗？
快去，吹爆。

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又是新的一年，又是一部新的《流浪地球》
有时我总感觉，“万事开头难”这个词似乎并不太适合影视作品——如果你的第一部作品很成功，把大家的胃口养的太好——那麻烦了，你的第二部作品就需要达到一个难以企及的高度才能再创辉煌（而不是落个“狗尾续貂”的名声）。
而令人高兴的是，《流浪地球2》没有让人失望，放映厅里满满当当的座位（我为了买一张票还颇费了点工夫）和电影院的汹涌人潮证明了一切。


友情提示，《流浪地球2》好是好，就是对膀胱不太友好。因为这部电影一旦开始，几乎让你会不舍得上厕所，真挚的建议各位男女朋友们电影放映之前排排水，观影中尽量不喝水。
面对决定人类生死存亡的末世浩劫，我们该怎么办？
比起纯粹的科幻，《流浪地球2》更像是科幻和灾难片的交汇融合，而说起这一类型的电影，恐怕各位耳熟能详的就是一系列好莱坞爆米花大片的基调：“渺小”的人类在可怖的“上帝神力”面前脆弱如蝼蚁，各国政府欺瞒民众勾心斗角，荧幕中“超级英雄先生”带着他的小伙伴们以一己之力破解一个又一个令人绝望的难题，带动主线剧情推进——最后“大审判”来临，苟延残喘的幸存者们抛弃了土地和家园，远走他方。
我特别注意到在《流浪地球2》中更加突出和着重体现了中国人的那份情怀：对家人、家庭和家国乡土的留恋和不舍，对团结互助、集体主义和忘我牺牲精神的颂扬和致敬。而这些因素所缔造和衍生的记忆、传承和文明更是打包了电影中几乎所有燃点和泪点。


不能说在《流浪地球》系列之前没有以“对家人的思念”为主体推进剧情的外国科幻电影，但在一套系列电影中以我上述的那些精神作为主基调，甚至主线剧情不断前进和发展的动力就是两位父亲为了自己的小家和人类的共同大家而舍生忘死。恐怕《流浪地球》还是独一份——毕竟连《流浪地球》这个名字都是人类要带着自己的共同家园地球一同前往新世界，而不是坐上宇宙飞船抛弃地球一润了之。
随着各国电影工业相关技术的飞速发展和人类科学技术的不断进步，未来的电影一定会有远超《流浪地球》的画面、音效、剧本和科幻设定。
但我们也不会忘记，正是《流浪地球》以他独有的、中国式的人文底蕴和精神世界给了我们不同以往的感动，开创了中国电影的一个里程碑——可能这一点连刘慈欣、郭帆和吴京自己都没有想到。
随着2023年春节档《流浪地球2》的必然走红和霸榜，我也可以下一个这样的论断：《流浪地球》系列已经成为了中国科幻电影，乃至中国电影的一面旗帜和标杆。


希望中国有更多的刘慈欣和郭帆，有更多用心对待作品，带给人们感动和共鸣的作家和电影人。
希望，是这个时代像钻石一样珍贵的东西。