《流浪地球1》与《流浪地球2》，哪个更优秀?

无热天龙中

作为《流浪地球》粉丝，不想看那种引战帖子，还是看看自家两部的对比吧。

WY20172017

不要用流浪一否定流浪二，
也不要用流浪二否定流浪一，
从作品维度而言，
前者为后者夯实了思想基础、概念基础、观众基础、工业基础，
后者在此基础上继承和发扬了科幻浪漫主义、人类命运共同体概念，发展了对人工智能的认识和思考。
从中国电影界而言，
前者创造性地深刻回答了什么是中国科幻电影，怎样发展中国科幻电影，
后者深刻回答了什么是高质量的中国科幻作品，怎样创作高质量的中国科幻作品。
二者是互为补充、互为成就，辩证统一的，后者对前者一脉相承，承前启后、继往开来，前者为后者开启纪元、开创大道，
不论高低，不计虚实，只有英雄惜英雄。

擎宇温

我觉得不好比较，我这两天重刷了球1，发现了很多亮点。
之前知道有很多衔接，再刷一次流浪1，发现了更多串联的细节。

1、 郝晓希，谐音梗好消息。郝晓希的手机屏保是个小男孩，也是球1中李一一的母亲。李一一是联合政府紧急技术观察员，球1里，他想把转向发动机7个口能量集中到一个口，以点燃木星。





2、 图恒宇，应该是取自图灵、永恒、宇宙生命，暗示数字是宇宙的永恒。图丫丫名字取自片中丫丫的母亲演员佟丽娅，佟丽娅的小名是丫丫。母亲牺牲后，女承母名，球1中也有，韩朵朵是被吴孟达救起来的女童。





3、 球2有好几处直接使用了第一部的原声，刘培强和韩子昂沟通，作为唯一监护人带刘启进地下城的对话、简介太阳危机的“最初没有人在意这场灾难”的旁白、介绍流浪地球五个步骤的旁白、以及球2的片尾处，在球1的开头也有，各个语言版本说，再见太阳系。


4、拍立得照片相互呼应，球1中，刘培强在地面和岳父刘启在一起时，看着照片。后头从休眠中醒来，也一直看着照片。而球2，交代了家庭照合影怎么来的。刘启也是因为刘培强放弃了妈妈而怀恨在心，安排吴孟达进入地下城，在球2中也衔接了。



5、危难来时，咱们总是有人在上厕所，这也是郭帆的一个小恶趣味了笑死。球1中，看管刘启他们一行人的狱警正在拉裤锁，球2中，moss给手机发来数据时，有一个外国人正在马桶上。


6、 黑人小哥三次提醒刘培强医保。这个黑人小哥，在第一部中有中年版本，和刘培强一起准备进入休眠时，刷到了。



7、 刘培强接受面试时，Moss告诉他，你的最优解是放弃妻子，让岳父带刘启去地下城，刘培强失去了理智，要砸Moss。球1中，刘培强要救自己的儿子时，moss也告诉他，你的最优解是放弃所有地球生命。于是刘培强烧掉了moss。随后moss说出著名的台词：让人类永远保持理智，确实是一种奢望。俩次冰冷的最优解建议，都激怒了两难中的刘培强。







8、 球2轿厢里，韩朵朵用机械臂破窗，用机械臂击飞了叛军。机械臂是球1中的重要道具，登场就用它暴击这里引发报警，趁乱带走韩朵朵。后头又凭着它，拉开狱门，救了中澳合资的小哥。




9、球1中刘启的另外一个武器就是G3逃生气囊球，刘启在地下层大战一哥。这个在球2中是用于潜水员从海底上升用。





10、 Made in China。球1和2中均有特写~


11、球1中刘培强和马卡洛夫组成了中俄CP，球2中张鹏和诺夫组成了中俄CP。俩对中俄CP，前俩还是后俩的弟子。诺夫决定上月球引爆核弹的时候，手中的资料是交给了年轻老马，说明老马是他自认的接班人。球2诺夫牺牲前，告知年轻刘培强最后一个返回舱的经纬点。球1老马牺牲前，全力一推把刘培强推到主控室。刘培强在去总控室阻止moss之前，也跟马卡洛夫强调，要带孩子们去贝尔加湖钓鱼。老马和诺夫的遗言，都提到贝尔加湖钓鱼。





12、我们的未来会信。老马和刘培强执行任务时，俩人聊贝加尔湖能不能钓鱼。刘培强相信后代，我们的未来，这跟球2里的周喆直观念一致，我信，我们的孩子会信，终有一天，鲜花会挂满枝头。








13、妈妈我想回家。这句在球2中不停穿梭的台词，球1也有。笑死。



14、流浪地球法。球1和2都有，球2是周喆直和好消息在聊海鸥那里，之前有人提到流浪地球法。咱们就是说，流浪地球法也是一个世界观设定之一，剧组就不能放出来让我瞅瞅吗，抠八搜搜的！




15、 球1中moss是关闭了地球上所有的行星发动机，触发了木星危机。第二部中550w是让月表行星发动机过载，触发了月球危机。并且第一部中，moss也在监视着刘启和韩朵朵。这一幕是刘启韩朵朵躲避一哥，逃亡近地处电梯口。而且，Moss严格算下来，它在球1中杀了老马。



16、 最后关头卡门。球1-2都有。球1是这里。球2是马兆水下作业时也卡门了。球2借马兆之口说怎么总是最后关头出事呢，也算了剧组的一种黑色幽默了。重复玩梗。



17、 球1中，联合政府最终支持刘培强的决定。得到联合政府授权后，刘培强驾驶空间站撞向行星发动机火芒。而球2结尾处，刘培强对Moss说：我选择希望。







18、王智的遗体中铺满了玫瑰花瓣。而在球2中，做了一个恋爱桥段，把玫瑰花给植入了。挺好，这么一个道具设置的还挺巧妙，她的爱情有始有终。


<hr/>待补充。。
连着看确实觉得球2的信息密度太大了，看完球2再看球1，会觉得哇，很通俗易懂哈哈。

涨吧涨吧章

一个应该挺符合大部分人观感的主观感受：流浪地球2相比1的品质提升幅度之大，甚至让人怀疑主创团队集体被外星人绑走做了什么强化智力的手术。
首先说最直观的画面效果，流浪地球1全片的大部分时间里，屏幕中的动态单位基本只有火石护送小队那七八个人，主要的表演也都是附带了科幻效果的常见文武戏。
我虽然没干过电影但是当过好些年的游戏策划，自己也写过几个不长的剧本，我可以比较自信地说，只要找个靠谱的机构培训我几个月，我就能给球1当执行导演。



这个急眼了我也行

但到了球2这里，以人物为主的场面就已经动不动上百人在一个大厅里各忙各的并且忙得像真事儿一样了，这种戏哪怕是执行导演也肯定必须是挺多年经验傍身才能控得住场，至于无人机造反那种满屏都是朝着不同方向飞的飞行器以及密密麻麻炸成千姿百态的火球的场面，如果有人说让我必须把这段戏导出来否则就枪毙我的话，我肯定当场就躺下让他给我来个痛快的。



这个我肯定不行

虽说这些火爆场面肯定少不了金钱加持，但等将来球2上了视频平台大家把他拿出来和国外同类产品对比一下就能发现，这部电影花钱的精确程度绝对已经到了世界顶尖水平。
而作为一个目前算是文字创作者的灵活就业人员，相比电影的画面我对剧情更加敏感，看完球2之后我每次向亲朋好友安利时都会说“流浪地球1是很牛哔的中国科幻电影，而流浪地球2是个不需要加定语的牛哔电影”，我的这个评价主要针对的就是球2的剧情。
从整体故事结构上来比较，球1的主线情节是主角团队历尽千难万险解决了一场大危机，球2没有主线也没有主角，讲的是人类怎么在几十年的时间里完成了地球的启动。
球1是很标准的冒险故事，球2更像是个纪录片，按理说冒险故事都会比纪录片更吸引人，但现在的实际结果大家都看到了，球2的观影沉浸感要远强于球1，起码我在看球1的过程中出戏过好几次，而球2则是从头到尾情绪被故事带着走，一次都没跳出来过。



即使是最文戏的周喆直故事线也相当抓人

我觉得球2之所以能把一个纪录片式的群像戏讲得让观众神魂颠倒，首先是编剧改掉了球1的一个大毛病，也是很多科幻作者都有的毛病，就是从故事里跳出来直接对着观众/读者讲设定。
最典型的就是球1当中全球运输队向各个发动机运送火种时，一个角色（忘了具体是谁）说了句“这是饱和救援”，但真正处在那个世界那种处境的人都会明白什么是饱和救援，根本不需要被特意解释这么一句，这句话其实是在对观众直接讲解，会让观众下意识觉得剧情在这里暂停了一下、有人站出来给自己讲了个名词解释，于是就出戏了。
球2里也出现过好几次饱和救援，但并没有哪个剧中的角色专门对此解释一下。比如最后阶段重启互联网根服务器的行动就是一次饱和救援，电影里是通过工作人员不断大声汇报已经有第几批后备队下水来体现出来的，这种大声汇报在电影中的那种情况下是必要行为，是剧情的正常组成部分，所以不会让观众觉得停顿，而且观众还能通过这样一次接一次的汇报直观感受到什么是饱和救援（尽管没看过球1的观众可能到最后都不知道饱和救援这个词）。



其实跳进海里拼命的不止图恒宇和马老师这一组人

相比球1剧情上的另一个优化，是球2的煽情桥段处理得更令人信服。比如球1中的韩子昂之所以会牺牲是因为大楼发生震动导致滑轮吊索脱落，这个意外在剧中当时的情境下其实并不是必然发生，或者说发生几率并不是特别高，通过这种方式让韩子昂牺牲就会因此显得有些刻意设计。
而球2的“五十岁以上出列”是因为核弹没法全部自动引爆，不能自动引爆的原因是来不及破解全部密码，之所以密码这么难破解是因为那些核弹是一百多年来世界各国为了互相威胁而制造出来的，所以“来不及破解密码”这件事在这个时间点是一定会发生的事情，五十岁以上的军人们的牺牲是无法避免的结局，这种类似宿命的牺牲相比偶然的意外更让人心服口服，更能打动人心。



应该是本片赚了最多眼泪的一场戏，我看的时候很努力的克制了，成没成功我不说

除了以上这两个相对前作做出的改进之外，球2编剧的最精髓之处在于几乎完全没有冗余情节。
就拿图恒宇这条故事线来说，当初看到预告片时我以为这会是一个膈应人的爸爸深爱女儿的美式烂俗亲情套路，结果正片最让我拍着大腿叫好的情节就是这条线。



预告片的这部分让我对正片相当不乐观，很高兴最后被打了脸

确实，图恒宇真是个深爱女儿的悲惨爸爸，他也确实动不动就对着屏幕里的女儿又哭又笑，但在剧情上，图恒宇每次打开屏幕看女儿都不只是看女儿而已。
第一次看女儿属于一个小小的叙事诡计，让观众误以为他是在跟女儿远程通话；第二次看女儿引出了意识上传的话题，间接帮助观众扩展了一下世界观；第三次看女儿是为了把女儿上传到550w，直接导致诞生了moss并且引发了月球危机；最后一次看女儿是让女儿记住动态密码，于是最后时刻成功启动了北京的根服务器。
图恒宇每一次看女儿都是实实在在的真情流露，同时每一次也都是推进剧情的关键节点，不看女儿反而会让后续的很多事情没办法发生，和现在欧美影视剧里面动不动就拿来拖戏的生硬亲情桥段一比高下立判。



每次父女相见都是推动剧情的重要节点

而且这条亲情味最浓的故事线甚至还埋了大量明显和续集息息相关的线索，埋得不动声色又错落有致，我几乎都能隔空感受到编剧写这条线时候心中的畅快感。
更加神奇的是，图恒宇深爱女儿、刘培强深爱韩朵朵，都没有冲淡球2剧情的整体史诗感，看过流浪地球原著以及刘慈欣其他小说的观众都能感觉到，尽管情节完全是原创，但流浪地球2比流浪地球1更加符合刘慈欣小说的气质。
刘慈欣小说的特点是视角宏大、重群体轻个体，能够在清晰体现出这种观感的同时还把几个主要角色塑造得饱满复杂，流浪地球2的编剧不入围几个世界级商业电影评奖是说不过去的。



其实单凭这个镜头就已经可以本着拿奖去了

所以我最后的结论是，流浪地球1的成功其实很大程度还是靠着观众们对中国科幻电影的关爱和期待，有一定的“饭圈”因素，而流浪地球2的自身素质已经高到不需要任何观众情怀的辅助，它完全有资格被拿来和古往今来的那些经典科幻片相提并论，这样一部片子能出现在目前这种电影市场简直就是个奇迹，希望这个奇迹能在几年之后再次出现吧。

我们还在一起

只谈电影本身的质量的话，球2更优秀，而且是各方面都更优秀，包括但不限于: 剧情，节奏，特效，演员等等。
但考虑到影响力方面的话，球1的横空出世会加分很多。
如果说球1是“横空出世，莽昆仑”，球2就是“欲穷千里目，更上一层楼”，现在就等着球3的“会当凌绝顶，一览众山小”了。