为什么《流浪地球 2》中，地球上全部的核武器能够炸碎月球 ...

只发这一贴趾

电影中说诱发月球核聚变，具体是怎么回事？

湛青1

流浪地球2的科幻点子其实很有意思，但是缺少了第一部点燃木星大气时开头那样的比喻科普，所以一般路人观众不能直观体会到这个科幻点子的出彩，这里如果郭帆能花费两分钟时间科普一下好了
逻辑其实是这样：
1.月球上有很多氦3，氦3是核反应的重要燃料，所以通过核爆可以点燃氦3，增强核弹爆炸威力
2.利用相控阵效应，可以把核弹爆炸产生的冲击波进行定向传递到月球核心。
这有点像是朝着池塘里丢石头产生波纹，丢几个石头可以让水波叠加起来，产生波纹叠加的高峰点朝着一个方向引导。
电影如果开头能用水面丢石子这样的比喻科普来让观众适当有所了解就好了
3.点燃氦3+相控阵效应的核弹爆炸让爆炸的震动波定向传达到月球核心，把月球核心炸了，月球体积缩小了，削弱了月球对地球的引力作用，从而解决了地球跟月球碰撞的危机
这个原理其实比第一部炸木星复杂一些，而电影的解释不是那么直观


我认为好的科幻电影也要有一定的对观众的科普作用，不能只是纯粹的科幻点子和元素的满汉全席，在这一点上流浪地球2做的不如流浪地球1接地气，电影多花两分钟来做个科普铺垫效果可以再上一个台阶

落叶的时节

我们先来看看炸碎月球究竟需要多少能量？

在电影里，之所以要炸月球，是因为月球即将落入洛希极限，然后撞击地球，毁掉人类文明。


但从模拟图，我们可以看出，要让人类足够的安全。
最合理的爆炸位置，是在月球内侧且非正对地球的方向，爆炸后，给月球碎片施加一个向外的冲击力。


月球爆炸时，宇航员视角看到的地球是这样的：


这也能看出，的确在偏月球内侧的位置。
所以要让地球足够安全，除了要炸碎月球外，还需要月球碎片飞出地球引力范围。如果只是单纯的引爆，即便1/100的碎片掉落地球，也是73.5亿亿吨，相当于毁灭恐龙小行星质量的7万多倍，同样足以让地球生命大灭绝N次，彻底摧毁地球文明。
最安全的做法是，炸碎且炸飞月球，让月球碎片从地球轨道逃逸，飞入太阳轨道。
这个逃逸速度有多少，我们需要看看月球爆炸时，与地球的距离有多少。
电影里，要在月球坠入洛希极限之前炸毁。
那么地球对月亮的洛希极限在哪里？
当一个天体进入中心天体的引力范围，由于它各个部位与中心天体重心距离不同，所以会产生引力差，这便是潮汐力。月球引力导致的地球涨潮便是典型的潮汐力。
当潮汐力刚好能破坏天体结构的极限距离，便被称为洛希极限。
洛希极限分成刚体洛希极限和流体洛希极限。



不同结构的卫星，洛希极限距离有所不同

当一个天体像刚体那样，在引力下不会发生形变，那么它的洛希极限就是刚体洛希极限。
符合公式：

当一个天体像流体那样，在引力下会发生形变，那么它的洛希极限就是流体洛希极限。
符合公式：

两个公式中， 为中心天体密度， 为卫星密度， 为中心天体半径。
月球和其它大多数卫星一样，既不是刚体也不是流体，它的洛希极限在地球流体洛希极限和刚体洛希极限之间。



一个卫星穿过洛希极限，被潮汐力撕碎的过程

地球半径为6378km，平均密度5513kg/m^3，月球平均密度为3346kg/m^3。
易得，月球的刚体洛希极限为：9492km，流体洛希极限为：18381km。
也即月球的洛希极限在9492~18381km之间。
如果取个平均值的话，真实洛希极限在14000km附近。
要坠落洛希极限之前逃离地球束缚，需要的速度最少为：

月球质量为7.34210^22 kg，可得，月球炸飞后获得的总动能为：

月球被炸碎，还有小部分能量提供给月球解体。
月球解体永远不再聚合，对抗的是引力结合能。
对于一个密度均匀的天体来说，引力结合能满足公式：

由于月球是小型天体，密度梯度较小，可以近似看做密度均匀来计算引力结合能。
那么得到月球引力结合能为：

可以看出，单纯炸碎月球，其实需要消耗的能量，只是炸飞月球的零头。
由于洛希极限距离过近，如果只是炸碎月球，而不炸飞月球的话，可能会存在大量的碎片坠入地球的可能。
那么，把月球炸飞并且炸碎需要的总能量为：

这个能量是极其庞大的，为了让大家有个概念，做个类比：
太阳核聚的功率为3.9×10^26W，月球炸飞的庞大的能量，接近太阳核聚变1.6个小时的总能量。相当于地球接受太阳照射40万年的总能量。
哪怕按照小说和电影中的设定，人类都远远达不到这个能量功率。
所以电影中，人类是通过引爆月球聚变，来制造如此庞大的能量，所用的能量为月球爆炸能量的10亿分之一。
哪怕是10亿分之一，就用了人类核弹的总储备量。
1吨TNT，相当于4.184×10^9 J，月球核爆产生的总核当量为 5.3×10^20 吨TNT，也即8万亿亿吨TNT。
可得，人类在电影中的核当量总量为：5300亿吨TNT。
在现实世界中，当前人类储备的核当量已经大大减少，但冷战时期一度超过200亿吨。
在《流浪地球》小说中的人类，就已经迈过氢核聚变，掌握了重核聚变。那个时候的核当量储备，是冷战时期的20多倍，是十分合理的。
为什么电影中能诱发月球核聚变？

看了电影的人应该知道，流浪地球系列的电影，其实有着大量自己原创的内容。但无论怎么原创，它的大框架是忠于原著的。
在原著中，流浪地球广泛运用重核聚变，例如推动地球的行星发动机。


月球核聚变本身，其实就是重核聚变。
重核聚变其实需要的条件十分的苛刻：


要让硅发生聚变，已经需要达到30亿℃的超高温。
而温度超过60亿℃，足以引起超新星爆发。铁核吸热聚变，生成更重的元素。
点燃氢弹比起掌握可控氢聚变来说，明显后者的难度远远高于前者。那么点燃重核，比起可控重核聚变，也会是后者的难度更高。
其实，哪怕现实中，CERN的大型强子对撞机，甚至短暂创造过10万亿℃的夸克汤。
按照小说的设定，人类既然能掌握可控的重核聚变，引爆月球是可以自洽的。
月球核爆是一个怎样的过程？


我们知道，月球内核和地球内核一样，主要含铁吗，不过月球的内核其实占月球很小部分。
月球被点燃后，能量传递和聚变进程，会类似于地震波一样传递。


由于月球表面是更轻的元素，聚变会更加的剧烈，然后一直往月核传播。虽然铁重核聚变会吸收能量，但整个球体聚变产生的庞大能量，足以点燃月核。
此时核爆的月球，相当于一个小型的超新星爆发，不过由于是从外部引爆的，所以爆炸方向会影响喷流方向。所以，引爆月球一定要在侧面且靠近内侧的位置。
电影里设定的阵列核爆，不仅保证了大量核弹爆发威力的整理释放，也保证了月球爆破的方向，保证主要的月球碎片远离地球，而不是朝向地球。
在电影中，月球为什么会“坠落”？

月球的“坠落”，可能和放逐方式有关。


我们可以看出，三个推动器的位置所组成的平面，正好和我们平行。
推动给月球的力，正好与地心引力的方向相反。


刘博洋提到：

通常航天器升轨采用霍曼转移轨道，沿着航天器当前前进方向提供加速，而非沿垂直于速度方向提供加速。

其实垂直推进，这在电影中是合情合理的。
现实中航天器升轨，之所以采用霍曼转移轨道，是因为这是最节能的。
在升轨的过程中，飞行器原本的轨道速度会逐渐降低，部分动能会逐渐转化成势能。
垂直轨道加速的话，飞行器的切向动能不变，势能的增加完全由推进器提供，所以会消耗更多能源
为什么在电影中是合理的？
因为在电影中，随着氦闪窗口期越来越近，人类本身就急着推走月球。
而在垂直轨道加速，的确会比霍曼转移轨道远离速度很快。
加上月球上有着丰富的氦-3，在逃命面前，也不必要用最节能的方式。


这种推进方式，为什么可能是月球“坠落”的原因？
根据电影结尾的彩蛋，我们知道，月球危机本身就是人工智能莫斯一手造成的。
两个推进器先后爆炸，造成的月球“坠落”。
电影用“轨道扰动”一笔带过，但其实我们可以进行更多的探讨。
我们再来仔细看看三个推进器的位置。


如果第一个爆炸的推进器正好是月球切线速度方向，那么月球的切线速度是可能有所降低的。
接下来的重点是，少了一个推进器后，月球就会发生旋转。当一个推进器到了背面发生爆炸，那么这个爆发产生的推动力，就和月球远离的方向相反的。


也就是说，先后两个推进器的爆发，一个降低了月球的公转速度，一个给月球来了一个朝向地球的推力。
这样，月球的坠落就有了合理性。
当然，这样的两个爆炸十分的巧合，但不要忘了，这都是莫斯的设计。
莫斯由人类第23代（550W）强人工智能而来，通过精细控制三个推进器的能量功率是很容易的。另外，推进器爆炸是一次性释放所有的能量，产生的庞大推力，是远远大于推进器工作时的推力。
对比后面炸掉月球的能量，炸掉推进器影响月球轨道改变的能量其实是微乎其微的。而且由于是莫斯的精心布局，也有可能它早就通过推进器调整过月球轨道和方向。
除了炸掉月球，还能不能有其它的方案？

不炸掉月球，能考虑的其实就是相对温和地改变月球轨道，推走月球。
但由于推进器里面，三个坏了两个。且推进器与月球表面平行，不可能再启用推进器推走月球。
人类也不可能短时间再修建推进器，唯一能做的就是利用核爆炸推走月球。
前面我们计算出，人类总核弹当量是8000亿吨TNT。
即便最极限的认为所有的能量都会转化为月球的动能（实际转化很低），容易计算得到：
月球的速度变化仅仅只有1.5m/s。而月球原始公转速度就有1023m/s，前者占后者的零头都没有。
也就是说，人类核武器产生的总能量，远远不足直接改变月球的轨道。
唯一能做的就是四两拨千斤，引爆月球。
如何看待《流浪地球2》，以及科幻世界中的科与幻？

如果说《流浪地球1》给中国科幻重工业打了一个地基，那么《流浪地球2》就好似在这个地基上拔地而起，转眼间已是擎天高楼。
进入影院的不少人都有这样的瞬间感受，3年间，中国科幻已经牛到这个地步了吗？
很有一种不真切的震撼感受。
很庆幸郭帆导演听取了王卫红编剧的意见，没有采用保守的方式，而是进行了大胆创新。不然我们绝不能看到这么精彩的中国科幻电影。
科幻科幻，有科才有幻，我认为再硬核的科幻小说和电影，不仅需要科的严谨，也需要幻的精彩。
它们其实是互为补充，浑然一体的。
无论科幻题材经典的平行世界，时空穿梭，曲率引擎，还是大刘《三体》中的降维打击，水滴，又或《宇宙坍缩》、《微观尽头》关于宇宙设定，《带上她的眼睛》中困在地心的女孩，乡村教师中超级星际文明，《微纪元》中的微型人类，《全频带阻塞干扰》中坠入太阳的万年炎帝号……
按照严谨的科学分析来说，以上绝大多数都很难实际成立。
如果没有幻，整个科学世界将黯然失色。
科幻作品最重要的是世界观内部的逻辑自洽。看一个剧情合不合理，需要看的是在它的世界观内合不合理。其实，哪怕现实存在的，在小说世界观中也不一定能合理存在。例如在《三体》小说中，世界严格遵守黑暗森林法则，如果大刘写一个弱小文明，自爆坐标还能天天蹦跶，那世界观就崩了。
其实，无论是小说还是电影，都有着很多几乎不怎么讲究科学性，大开脑洞的科学作品。如果这些作品在大多数人心中，值得8分的评价。那么科和幻同样优秀的《流浪地球2》，就值得中国科幻电影史截止当下的最高评价。
未来能超越《流浪地球2》的，我希望是流浪地球系列的最终篇。
至于《三体》，希望它能创造另外一个高峰。
如果可以，创造这个高峰的，我希望还是流浪地球团队。

鹏尚思密达

影片结束时，我想起立鼓掌。脑中只有四个字：「大开大合」！
探讨

我想首先讨论一个最有意思的点，也是影片中出现的一处未见于其他科幻作品的新设定：利用月表核弹相控阵，聚焦核弹能量，触发月球核心聚变和月球解体。
“相控阵”从工程思想来说，和射电天文学领域的革命性发明射电干涉仪非常相似：都是利用分布式站点对波（电磁波/冲击波）的相位控制，实现对观测/能量聚焦方向的控制。



不同方向的天体，其光波相位差不同，通过调整子镜之间的相位差，可以观测不同的方向。

我们知道地震波主要分为P波（纵波）和S波（横波）两个成分，其中P波传播较快，能在固体月壳、月幔和流体月核中传播；而S波在遇到月幔、月核交界面时会被反射走。因此核弹爆炸能量主要是通过P波传递到月核。



P波、S波在月球内部的传播，注意S波无法进入月核

在传播过程中，单一震源产生的P波会产生多个波峰，但大部分能量都会向四周传播，能真正进入月核的部分很少。



单一震源的P波虽然可以进入月核一部分，但是在最核心处是没有的

但原则上，如果能安装多个震源，设计好起爆位置和时刻，让多个震源产生的P波峰值同时抵达目标点，是可能把能量定向聚焦在一个目标点上的。下图就是一个声学相控阵的示意图，上面蓝色部分标示输入能量在各个控制点上的时间差，下面伪色图表示能量分布。可以看出随着输入能量的时间差模式不同，能量的集中方向也不同。



声学相控阵工作原理示意图

虽然月球内部的波传播规律受到月壳、月幔、月核物态性质的影响，但原则上考虑这些影响后，也可以实现类似的能量聚焦。
月核聚变乍一看脑洞过大，但考虑到在《流浪地球》的世界观中，石头是可以通过重核聚变烧起来的，那利用类似的科技树，触发月球内部的重核聚变，也就没有乍一看上去那么奇怪了。
我觉得设计这两个桥段，还算是表现了影片作者的诚意。
我们在以往的科幻片中经常能见到这样的剧情：一个巨大的天体或外星人飞船袭来，人类小分队殊死安装核弹，轰隆一声巨响，人类得救。这种老掉牙剧情放在今天，已经显得过于敷衍。他们似乎从来不考虑，安装的核弹当量到底够不够炸毁目标天体/飞船。



核弹炸天体类型片的代表Armageddon《世界末日》，Bruce Willis主演的南海石油工人飞到彗星上，把彗星刚好炸成两半，从地球两边擦肩而过。

而《流浪地球2》则大大方方承认，人类这点核弹，原本是根本触动不了月球分毫；同时设计了一个原理上有一定逻辑性的科幻设定技术，来把这么点核弹为什么可以让月球解体做一个解释。这体现出影片作者能体会到观众更高的审美要求，试图做出相应的解释和回应。这种不敷衍的态度，我是非常认可的。
而且联想开来，这种以小博大、但又力求细腻可信的科幻设计，其实非常大刘风。《全频带阻塞干扰》中撞向太阳的万年炎帝号空间站，“就像一粒沙子掉进了眼睛”；《三体》中叶文洁向太阳发射了微弱的射电信号，被太阳以恒星级功率放大——都是这种思想的体现。
<hr/>再简单提一下推离月球的方式。影片中是在月球正背面交界处相隔120度安装三个月球发动机，这似乎不是最节约能量的方案。通常航天器升轨采用霍曼转移轨道，沿着航天器当前前进方向提供加速，而非沿垂直于速度方向提供加速。而且就算只提供径向加速度，除非速度切向分量被降到零，否则就算发动机突然故障，似乎月亮也不会向地球砸过来？这恐怕是个大bug了，不太能简单说是个科幻设定。



霍曼转移轨道是最常用的变轨方式。

最后，影片中还埋了个包袱：人类几次提前收到将要出大事的时间的警告，我看到片尾连同彩蛋，似乎最后也没有解释到底何人所为（MOSS洋洋洒洒讲了一堆，但是似乎没提日期预告的事）。这个悬念，可能要等《流浪地球3》来解决了。
桥段

当然电影还有其他很多桥段，也都很值得一说。可以说与以往的科幻影片相比，有继承、也有创新。继承在融合了很多经典科幻桥段与大场面镜头，让人不断回想起过往类似题材影片；创新在宏大场景的视觉制作往往比同类影片更上层楼，而且还有很多科幻点子，都是首见于本片。
月球上的太阳风暴一节，让人想到美剧For All Mankind第二季中的场景。可以说月面太阳风暴是绝佳的科幻影视描摹对象：它远离现实，超乎想象，但是又极为贴近近未来生活，就发生在我们触手可及的明天。而且太阳风粒子在视觉上形成一种无形的压迫感，月尘的轻微沸腾，看上去就像是隐身人的脚印，在平实的反常中唤起人内心的恐惧。



For All Mankind中的月面太阳风暴，可以和《流浪地球2》中的比较一下看看哪个更写实。

无人机机群大战，在过往不少科幻影片中都有着墨。在本片中的表现，我有几点感觉：

• 一是本片的呈现，可能更贴近2040年代的近未来战争实际。以往这种桥段多见于人类大战外星人主题电影，机群造型过于科幻飘逸。而本片的机型塑造，似乎更贴近20年内的科技发展现实。
  
• 二是影片表现的参战无人机数量非常庞大，几乎让人密恐，似乎为我们预演了20年内某场必将到来并影响我们每个人的大规模战争场面。
  
• 三是摧毁敌方机群虽然也是采用夺回控制权、一次性解决所有目标的传统套路，但至少对夺回控制权的过程有一定的着墨，给了观众一定的交代，没有像以往有些影片那样“轰隆一响，敌机全坠”般草率敷衍。交代的同时也引入了550系列量子超算的概念，为后续情节做了自然铺垫。
  

《安德的游戏》中的机群大战，和《流浪地球2》相比，显得过于浮夸。

太空电梯的崩溃灾难桥段，让人想起 Ad Astra《星际探索》一片。但是本片中正反双方经过了反复的争夺，情节比 Ad Astra 要丰富。太空电梯的造型也很霸气。而太空电梯顶端诺亚空间站坠地的场面，唤起人脑海中《阿凡达》家园树倒下的即视感。



Ad Astra 中的太空电梯，比《流浪地球2》中的要纤细许多

影片对AI在未来社会中的力量着墨不少，而且正反两方面平衡展开。这在我们刚刚经历2022——绘画AI大规模取代人类画手、ChatGPT几乎通过图灵测试——之后，显得无比迫真。
片中用延时动画方式呈现AI自动规划并执行行星发动机的建设，从画风上很有“大基建朋克”作品《中国2098》的感觉。相比《阿凡达2》，虽然《阿2》也有AI自动开展城市建设的镜头，但《阿2》仅呈现机器人局部工作场景，对太空级宏观视角没有表现；《地2》的视角则开阔的多，可视化呈现了大刘式「宏细节」，可能是只有基建狂魔国家才能诞生的电影画面。



范文南《中国2098》组图之一，和《流浪地球2》的画风很有相似之处。

AI计算机注入人类思维，从意境上来说神似《阿凡达》中Grace的“灵魂”进入Eva“体内”。但与《阿》片仅从正派角色立场塑造Eva与Grace的互动不同，丫丫进入AI计算机先后导致两个截然不同的结果：一次是AI计算机学习了人类的思维，主动发起破坏行为；另一次是人类思维的数字副本形成自主意识，以数字式永生之躯延续了自我在肉身中无法完成的任务。这样的设计，关于AI和人类关系的探讨就非常丰富和立体了。
当然，吴京饰演的刘培强搭乘俄罗斯第一次登月遗留的返回舱逃难、潮汐巨变后上海外围建造了高大的防波堤，分别能看到《火星救援》、For All Mankind、《后天》《环太平洋》等经典影片的影子，这里按下不表。



《火星救援》中马特达蒙回收了一个废旧返回舱；《流浪地球2》中吴京也这么干。好在《流2》对此情节没有着墨过多，避免了审美疲劳。

总评

剧情设计方面，延续了第一部的思想高度——不仅限于个人英雄主义，更强调全人类团结，我想可以称之为“集体英雄主义”？这一思想也催生剧情最大泪点：危难之际，各国年长航天员为了保护年轻一代，选择集体出列、自我牺牲。这一幕时，确实感到强烈的情绪起伏。
剧情线索也体现出某种辩证的哲学，并不单薄。面对人类生死存亡，虚拟逃避和直面现实两种社会思潮彼此激烈碰撞，但是它们又不止于碰撞、最终也达成融合——刘德华饰演的角色图恒宇，原本服务于「逐月计划」，因为思女心切，行为一度黑化，并引发月球发动机的重大事故；但随后人物走向又发生反转：图恒宇和爱女最终都化身数字人，在牺牲自己、拯救人类的同时，完成自我救赎。
在强调全人类团结互救的同时，影片还埋了很多能打动中国观众的元素：打斗场面中飞起的零件上写着「Made in China」；李雪健饰演的外交官身着中山装，非常神似晚年周总理；吴京面对白人的轻蔑，用一句「You three」不卑不亢怼回去；在航天员以个人为单位自愿报名自我牺牲的时候，是中国航天员大队率先集体出列，带动各国航天员队伍的国家荣誉感情结，这才得以迅速为自杀式救援任务凑齐所需人数。
总的来说，我觉得制作品质真的没话说。如果说第一部的时候是初步达到好莱坞商业科幻电影的及格线，那这一步就是全面达到好莱坞科幻大片的优秀档。特效完全不五毛，非常扎实、用心。
总之我觉得，买票去看，绝对不亏！

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炸月亮，大家小时候在《龙珠》中大家应该看过，为了阻止悟空的暴走，龟仙人对着月球来一发龟派气功，就轻松摧毁了月球。
实际上要炸毁一座星球，需要做的是：克服该星球的所有引力势能，让该星球上的所有微粒都摆脱引力的束缚。
月球上的物体受到的引力：F=mMG/R^2
物体的引力势能：E=Mmg/R
假设月球是密度均匀的球体，则上面物质需要的引力势能：
dE= Mg/Rdm=ρ*4/3*π*R^3 g/R *ρ*4*π*R^2*dr
然后积分可得：
E=16/15*ρ^2*π^2*R^5*G
然后代入月球的半径1737km，密度3340 kg/m3，引力常数G, 6.67408×10^-11 m^3/kg/s^2，就能够计算获得炸毁月球需要的能量，为1.25*10^29 J，大概是3000亿亿吨的当量TNT。
而地球上现有的核弹，约1.5万枚，大概相当于14.6亿吨TNT，14.6亿，相比于3000亿，还差200多亿倍。
所以拿地球上所有的核弹去炸毁月球，那差亿点点。


电影中也充分考虑到了这一点，人类现有的核弹储量，没有办法炸毁月球。人类炸毁月球的方式，不是拿着核弹去直接炸毁月球，而是利用核弹爆炸，去引爆月球。
大家都知道，月球表面就有丰富的氦3，而氦3是核聚变的原料。如果能够在月球上引发可持续的核聚变的链式反应，那就能够爆破月球了。
当然要实现这一点，也很困难，因为月球的尺度还是太大了。月球半径为1738km，而人类设计的威力最大的核弹直径，是苏联的沙皇炸弹，直径为2.1米。而这么小的核弹，去炸月球，就相当于大海里投石头，只能激起一丝涟漪。


而且光是核弹爆炸产生的能量，也不足以引爆月球。要引爆月球，需要足够大范围的聚变反应，而人类造的核弹大小不够，因此提出了相控阵列的概念，利用核弹构成的阵列来扩大爆炸范围。
另一方面，引爆月球的聚变反应的条件是非常苛刻的，聚变发生需要的温度是上亿度，而核弹爆炸的核心温度只能到几千万，所以这也会成为限制条件。


因此，《流浪地球2》中利用相控阵列扩大覆盖范围的同时，又借助波的叠加，来提升爆炸的能量，从而在月球表面产生可持续的聚变反应，从现月球的引爆。
波的叠加原理如下所示，相同频率不同振幅的波叠加，可以产生更高振幅的波。


能够想到这样的方式去炸月球，在科幻电影中，也是很巧妙和严谨的，但在现实中，目前还没啥办法实现。而且也不是什么经济实用的方式，因为能量波传播过程即使存在叠加，也会衰减，而且这样也很难实现。现实中要摧毁月球，还是应该采用直接摧毁月球的核心的方式，前提是需要拥有摧毁月核的能力。


回答完这问题，再来分享一下关于《流浪地球2》的观影体验。大年初一上午拜完年后，就去最近的万达看了《流浪地球2》，第一场的时间安排在9:30—12:30，票价为64.5元，价格还好，不算便宜，但能接受。


由于是初一上午的首场电影，可能考虑到很多人需要在家里拜年，所以首场电影的时间被设置在9:30，不过去了后发现，还是有不少人来的。我买票比较晚，中间的好位置已经被占满了。


在《流浪地球2》的首映礼的海报，主创团队说的是《流浪地球2》“比一好一点”，但是在观影结束后，个人感觉《流浪地球2》哪里比一好一点，比一好的非常多！！！
当年《流浪地球》的火爆，属于一种“黑马式”的爆火，当时也恰逢赶上的好时候：《流浪地球》有国内首款科幻灾难大片加持，被称为国产科幻灾难大片的开山之作，再加上拍摄历程的艰难，存在资金不足等问题。在这些因素加持下，使得《流浪地球》成为了当年的最大黑马，怒斩46.8亿票房。
《流浪地球2》则是一部成熟度非常高的科幻灾难大片，剧情由几个灾难推动着前进，精彩，紧张，刺激，制造精良，173min的时长，全程无尿点。
《流浪地球2》精彩的地方，在于除了主线“流浪地球”计划外，还新增了一个“数字生命”计划线，这让《流浪地球2》的故事更加饱满。
数字生命也是当下非常火的热点问题，如果未来技术真的能够实现的话，那人类或许可以以这样的方式，获得永生。只要意识能够思考，具有独立人格，那生命就得以延续了。鲜活的数字人也是人的观点，其实也是能够被很多人接受的。
因此数字生命计划是自然会获得很多人支持的。但如果获得数字生命就要放弃现有生命，数字生命是直接将人脑上载，那这样的数字生命，值得吗？对数字生命感兴趣的，也可以看一下《万神殿》这部动画。
不过《流浪地球2》中对于数字生命的设定，更为复杂，数字生命要形成，不仅要上传思维和记忆，还得在虚拟现实世界中维持意识稳定才行。


看过《流浪地球2》的朋友，对于太空电梯，应该会有非常深刻的印象。电影中的太空电梯是人类构建的地球和月亮之间的交通工具。太空电梯的概念，是由康斯坦丁·齐洛夫斯基（Konstantin Tsiolovsky）受埃菲尔铁塔启发，于1895年提出的。当时的齐洛夫斯基想，倘若人类能够建立一座足够高的塔，塔的顶端可以延伸到太空，那人类只需要借助攀爬的方式，就能够越过重力屏障，抵达太空。


太空电梯相比于火箭等交通工具的优势在于，其具有高效可复用性，且行驶起来非常稳固，经济性也要比火箭好太多。
不过太空电梯建造的困难地方，在于先进的纳米材料技术的发展。当人类拥有了强度足够大，且密度足够低，机械性能足够好的材料后，就可以考虑建造太空电梯了。在没有类似的材料之前，如果用妥协的方案去解决，可以考虑在地球上堆一座直通太空的山。


除了科技加持，以及灾难场面的描写，《流浪地球2》中关于“人”的部分，做的也很出色。剧中的人物塑造的非常成功，形象鲜活，有血有肉。剧中人物的面对亲情和责任的纠结和抉择，也让人为之动容。


总体来看，《流浪地球2》的观影体验是超出我的预期的，之后伴随着口碑爆发，《流浪地球2》的后劲会更足，票房应该也会节节升高，期待今年可以破50亿。
以上，没有人的文明，毫无意义！《流浪地球2》，真的值得一看！