宇宙女鬼_宇宙女鬼拉拉

UFO爱好者

留给日升的UC年号已经不多了，下一部高达或许会更好
「能坐在电影院舒服的沙发上，看着中国龙带着（2019 进）48号的中文字幕，这不正是一个好的开始吗？」
上一次那么热烈的讨论《高达NT》，还是在去年8月《高达NT》发布新预告的时候了，海报上3个主角摆出的高难度姿势，既莫名其妙又显得有些滑稽，甚至还给人一种“富野由悠季时代高达的味道”，因此引发了相当规模的模仿插图，也算是帮电影做了非常好的宣传。

比如这种：

2018年11月30日于日本上映后，《高达NT》在日本观影群众间的评价也还算不错，靠着只上映了90家影院却拿下周第四名的好成绩，再横向对比许多高达的动画，《高达NT》这个40周年纪念的开篇应该是合格的。

而作为高达系列第一次引进大陆的“高达”，国内许多观众却普遍对《高达NT》抱着唱衰的态度，比如“和《狮子王》《fate》同时在国内上映，这波《高达NT》肯定凉定了啊”；”这么“神棍系”，日升还准不准备好好搞UC系列了”；甚至有人将矛头指向了《高达NT》的编剧，被国内粉丝蔑称为“大文豪”的福井晴敏。
但看完了《高达NT》，我只想对他们说：“我可qnmd吧”，《高达NT》的确有着一些缺点，但很多对于《高达NT》的指责，更像是一小部分粉丝群体为了彰显自己在圈内的“元老地位”，将一些比较莫须有的罪名安在动画上而已。
针对这些莫须有的罪名，今天我就想帮《高达NT》喊喊冤，这部电影的作用，可远不止是让观众们再看“超高清无码”的悉尼被殖民卫星砸一遍而已。

侦测到在途的剧透超高能打击，非战斗人员速速退避
注意，这不是演习
注意，这不是演习
在高达世界观中，寻找现实的真实感是一种什么样的体验？有人说本身作为20米级的机器人大战已经是非常不科学不真实了，找真实感的人不是在想peach？
而作为真实系机器人的元祖，高达对于“科学幻想”的解答至少在逻辑上是闭环能自洽的。人类进入宇宙世纪后，将一些政治犯或是下层平民以近乎流放的形式派到宇宙殖民地上，基本确立了宇宙居民和地球居民的对立。而具有极强带电性质，在区域内散布可以分散、吸收电波、红外线以及放射线的“米诺夫斯基粒子”的被发现和应用，让战争不再是制导武器的时代，而是回归更为原始的大舰巨炮。

这时候，宇宙战中也更需要一种可以灵活得在中近战场迂回，且功能不止是搭载武器对战的兵器出现，20米级的人形机动战士出现并得到广泛应用合乎常理。倒不如说，《高达NT》中的高达NT（Narrative）更加符合现代军事的环境—模块化的机设。依托于高达NT的素体，可以在这个素体的基础上搭载不同的外挂装备，实现不同环境的更为万用的特性。
比如宇宙战时，突显火力和高续航的机动要塞模式；在宇宙殖民地中，为了更低调主武装只携带了线控炮的机动战士模式。虽然米氏粒子是幻想产物，但至少我觉得这样的机设并没有什么需要特别吐槽的地方。

对于高达系列的老粉丝，《高达NT》可以让我们大致了解UC0087年—UC0096年不同于卡缪、杰德、阿姆罗等人，从另一视角展开的故事；以及UC0096年拉普拉斯之盒事件结束后，宇宙居民是否能得到正常对待，新吉翁公主密涅瓦和巴纳吉的发展后续。
对于根本没接触过高达的新观众，《高达NT》的内容也是非常易懂的，你只需要知道联邦和新吉翁没有绝对的黑白，十年前的提坦斯却是十足的恶棍，甚至不需要了解提坦斯和当时联邦军的关系，就可以非常顺畅的看完这部电影，很多设定，都可以在电影后补完。

反派，认准提坦斯就行了
虽然只有90分钟，对比动不动2-3小时的好莱坞电影的确短了点，但不得不说《高达NT》靠着全篇基本没有一句废话台词和一些留给观众想象的留白空间，将故事讲的非常完整，不但“起承转合”俱全，还用UC0087年和UC0097年这两条时间线不断的穿插进行，将主线同之前的UC纪年练习到了一起。
这短短90分钟，甚至还有3个层层递进的高潮点，从高达NT参与捕获不死鸟（独角兽高达3号机）开始；到因为卢欧商会的阴谋，联邦军和新吉翁激进派在殖民卫星上短暂的交锋；最后新吉翁激进派携带新吉翁克2号机，欲引爆殖民卫星上的燃料罐引发再一次“殖民卫星砸地球”的桥段。
剧情展开桥段真的非常“高达”，节奏把控也同样优秀的。

对于剧中3名主角的刻画，总结起来就是一个简单“boy&girl式”的三角关系，UC0087年3人在提坦斯强化人培育组织的共同患难，到最终因为战争和商会政治的阴谋而被拆散，UC0097再见面时，一个（莉塔）被提坦斯改造成为了精神依附在“不死鸟”独角兽3号机的存在，一个（米谢儿）成为了卢欧商会会长的养女，并推荐另一个（约拿）成为高达NT的驾驶员，参与到狩猎不死鸟的计划中。
电影剧情里，在提坦斯的强化人培养设施中，约拿曾被人欺负，他父亲留下的唯一遗物碎成了3片，被3人分别做成吊坠并持有，到了最后对抗新吉翁克2号机时，高达NT毁坏的约拿带着米谢儿托付的吊坠之一，进入独角兽3号机，3人的吊坠最后又合为一体。吊坠的分离和重合也成为了三人关系的具象象征。

三角关系的冲突，已经是电影中非常常见的展开，而日式独有细腻的情感刻画却让人也非常享受在这种老桥段中。
《高达NT》却也有着一些非常让“老粉丝”看不惯的地方，比如在UC0093年“区区一块石头，看我用ν高达推回去”和UC0096年“区区卫星炮，看我用独角兽挡下来”的新人类（newtype）大显神威事件后，《高达NT》又将新人类这个当初只是为了方便联系剧情的设定又升华了一部分。
UC0097年，新人类已经变成了可以预知未来，掌握时空法则，联通更高次元存在的万能“工具人”，“宇宙女鬼”也不再是虚无缥缈的存在，你看莉塔不就是连高达都开上了吗，这算什么，莉塔还能让独角兽3号机变成一个“无限动力，速度接近光”的神棍机体呢。

在UC0093年前，新人类的作用不过是开个战场中的“QQ聊天室”，大家一起在宇宙中裸飘交流思想，再进一步的表现也不过是卡缪让铁奥不能动起来或者杰德肉身开立场挡下哈曼的手枪子弹。
而且在富野由悠季（当时名为富野喜幸）的设定中，新人类是因为人类长时间生活在宇宙环境中，空间认知能力得到提升，而表现出对于大脑的一种增幅现象，经典例子就是只有新人类和强化人可以使用的浮游炮、线控武装。
注意，这个前提包括了“在宇宙中长时间生活”，而《高达NT》中3名主角都是土生土长的地球人，在0079年就突然觉醒新人类的能力，其中约拿和米谢儿还是被米谢儿影响的而觉醒的能力，设定上的前后吃书的确也让人有些不快，被誉为“新高达之父（对标富野）”的福井晴敏被人蔑称为“大文豪”的理由也让人能理解。
毕竟对于粉丝来说，这个世界上只有自己和富野是懂高达的，其他人都懂个屁嘛。

对于新人类能力的一再夸大，我倒也有个比较合理的解释，就是高达系列在UC0093年之后新加入的名为“精神感应骨架”的设定，它同“米诺夫斯基粒子”其实都是“科学幻想”中“幻想”的设定。
在设定里，搭载了精神感应骨架的机体就是可以极大幅的增强新人类的能力，人类对于精神感应骨架除了功能以外也没有研究透彻，这也成为了精神感应骨架成为万能式机械降神的源头。
当然，高达UC纪年是一个有着前后继承关系的整体，因为当年UC0093“夏亚之乱”（《逆袭的夏亚》电影于1988年上映）事件之后，紧跟着的系列是UC0100年的“马夫敌动乱（《闪光的哈撒韦》小说于1989年出版）”，而在《闪光的哈撒韦》中，精神感应骨架已经被尘封，取而代之得是从0087年开始研究，已经更为成熟的塞可缪系统（Psycommu System），基本功能也只有辅助新人类进行浮游炮等武器的制导而已。
也就是说，精神力骨架再想要怪力乱神，也被框在这7年的时间内，但NT剧情这么神化精神感应骨架和新人类，让人非常怀疑，今年即将上映的《闪光的哈撒韦》电影该怎么把这个设定圆回来。

如果不往后继续延长年份，高达UC系纪年能用的时间线已经基本没有了，而人气最高的恰好还是UC0079到UC0100这21年间，这也让日升在动画，小说，漫画，游戏中也不断挖掘着这21年的深度，有《口袋里的战争》中发生在一个殖民卫星上的故事，也有《08MS》小队讲述联邦吉翁地球战场的战况，还有《高达0083星辰的回忆》这样被尘封的黑历史。
当然像《雷霆宙域》和《提坦斯的旗帜下》这样因为科技树明显点歪，甚至连黑历史都不能算，彻底变成平行世界的作品也有许多。
如果要将《高达NT》分类，那它至少还是前者这样续接正统UC世界观的产物，哪怕你是抱着不想动脑子，纯粹看个爽的意图去看，《高达NT》的“浮游炮齐飞，口径越来越大的米加粒子炮轰鸣”的战斗场面也绝不辱没它“剧场版”的名号。
我对于《高达NT》的最终评价是—值得一看的高达UC系作品，果然不相信国内网友对于它的各种贬低，选择去看还是一个非常正确的选择，希望之后能看到更多的高达作品面世并在大陆上映。

最后还是容我吐槽一句，在UC中，战场两方胜负判定条件是看哪方的“宇宙女鬼”更多简直就是亘古不变的真理啊。
招魂宇宙“一姐”终于来了！
修女
The Nun





这位从温子仁《招魂》系列走出来的大魔王，自打官宣要单飞拍独立电影后，就受万众瞩目，稳坐《招魂》宇宙C位。
毕竟她……
身材好，面相佳，长得像著名摇滚歌手的亲姐妹。
心机重，功力强。操控小鬼的同时，会把自己真身隐藏起来。而且她的目标，直指《招魂》宇宙的核心，驱鬼师华伦夫妇。
（下图高能，心脏病人士请谨慎观看）

……
……




口气攻击！！！（《招魂2》）
《修女》上映时，也是受到了巨星级待遇。
观众能在电脑上跟鬼修女来个360°全方位环绕式亲密接触……




它的全球首映式，在伦敦一块墓地里举办，座位旁边就是墓碑，刺不刺激？


在香港宣传时，找来一群鬼修女齐刷刷走上街。
想象一下你在等红灯，一抬头……呃啊啊啊啊啊！




前期的病毒式营销，也让《修女》成功以全球3.3亿美金，喜提《招魂》宇宙最卖座电影，大姐大地位无人能及。
好了，说这么半天，《修女》到底吓不吓人？
Amy这就带你们来看。
（本文高能画面之前会有预警 请放心观看）

故事发生于1952年，也就是《招魂1》剧情的20年前，罗马尼亚某小镇的一所（长得很像霍格沃茨的）深山修道院里。





这天，上山给修道院运送粮食的小伙子Frenchie，咱就叫他法哥吧，被眼前的这幕吓尿了：
修道院的正门上方，竟然有一个吊死的修女。




死者的脸已经被乌鸦啄得血肉模糊，半腐的尸身还一直往地上滴着血……咦惹~~~
（为了不影响各位吃宵夜，脸就不截图了）


这绝不可能是普通自杀。
众所周知，天主教徒是不允许自杀的，自杀的罪孽甚至比杀人还深。
到底发生了什么，让这名修女不惜触犯这么严重的戒条？
消息传到了梵蒂冈，引起了主教大佬的重视，于是派出了资深神父伯克，让他带着一位还没宣誓的实习修女艾琳，前往罗马尼亚查探个究竟。




到达小镇之后，他们找到法哥带路，三人坐着马车愉快地边唠嗑边上山，很快就来到了修道院。



第一件事，验尸。
法哥说他当时把死者的尸体放在了储存物资的冰窖里，喏，这不就躺在那……
咦？尸体怎么自己坐起来了？！！！



法哥觉得不太对劲，马上拉住了伯克神父。
但身经百战的神父完全没在怕的，跑过去跟尸体来了个近距离面对面观察，还掰断人家已经结冰的手指，从掌心拔出一根钥匙。



尸检完毕，三人回到森林埋葬死者。好奇心爆炸的艾琳小姑娘，又发现了一个神奇的东西——
墓地里每个墓碑前都挂着一个铃铛，上面系着一根从地下延伸上来的线。



神父告诉她，那是以前瘟疫时期的人们发明的，为了避免有人还没死透就被活埋，在棺材里拉响绳子上的铃，就可以得救哦。
此时此刻的神父不会想到，数小时之后，他就要用上这个救命铃

随后，他们继续进入修道院，调查修女自杀之谜。
这个修道院有点奇怪。
偌大的地方，看不到半个人影，里面的修女都很爱玩捉迷藏，暗中观察，就是不跟你打照面。






三人组正在修道院里转悠，突然，一把苍老的女声在他们身后响起：
你们在这干哈呢？



伯克和艾琳赶紧做了自我介绍，并说明来意。
但对方好像并不友善，不仅全程没掀起盖头，不肯露出黑布下的脸……




而且问了两个奇怪的问题：
你们确定那个修女是最近才死？你们以为给她下葬是在做好事？
神父和小修女还一脸懵逼时，对方就以要关门做晚祷为理由，赶他们去门外的房子里过夜。于是，伯克和艾琳决定在这里住上几天，慢慢调查。
但认定了这家修道院有猫病的法哥觉得，此地不宜久留，赶紧下山吧！



很好，接下来请欣赏《恐怖片花式作死大法36招》。
（温馨提示，下图有点小诡异）
法哥执意独自回家，才走了没几步路，他就在森林里……
见到一个修女的身影。



恐怖片作死第一招：见到鬼，一定要追！
法哥一边怕得要死，一边又担心那位“小姑娘”一个“人”有危险，赶紧追过去喊住对方。
结果……
他遭遇了什么，Amy就不剧透了。光看他徒手在地上拔了个大十字架搂着跑，就知道吓得不轻。



再看看修道院里的情况。
伯克神父和艾琳在烛光里温馨地吃了个晚餐，喝了点小酒，聊起了各自的人生经历。
艾琳说起自己小时候能看见幻象，这勾起了伯克的一件伤心事：
战争时期，他曾给一个和艾琳一样能看见幻象的小男孩，丹尼尔，进行驱魔仪式。但过程十分艰险，导致丹尼尔重伤死亡。
这件事成了伯克一辈子的心结，他一直怀疑自己当时做错了。



说完伤心事，两人各怀心事地去睡觉。
半夜，好戏开场。
先是屋里的收音机突然播起歌曲，把伯克吵醒。他起床拿着电筒循声一路追到室外，竟然看见了——
当年被他亲手“杀死”的小男孩，丹尼尔。



老规矩，伯克肯定会追上去啊，一直追到墓地里……
啪叽！
一脚踩空，摔进一口挖好的棺材……



还埋得严严实实，墓碑都刻好了，坟头的草也长了老高，仿佛已安息多年。
咋办？
猛摇那只救命小铃铛啊：
喂！有没有好心人路过救一下啊！这里埋了个大活人！



三更半夜的深山老林里，谁能听见？
这才是真·鬼才来救你

另一边，屋子里的艾琳睡到一半，察觉到神父不见了，怎么办？
恐怖片作死第二招：同伴失踪，一定要半夜出门找！
果然，艾琳穿着睡裙，打着赤脚，提着个小灯到处找神父。
巧了，她后面也有一位“大姐”正在找她……



到底法哥在半路遇到什么？伯克神父能不能得救？
艾琳小美女为什么连实习期都还没过，就被大佬指派到这里？
而在《招魂》里多次出现的修女Valak，到底是什么身份？
别以为Amy剧透了很多，上面这些都还只是拉开序幕。后半夜发生了啥，留给你们自己去体验。
看完你就会发现，前面写得这么玄乎、处处埋下伏笔、设置疑点，都是肉叔的用心良苦——
因为这个片子，根本就没有想象中那么吓人

《修女》在豆瓣拿到6分，过半观众打出普普通通的及格3星。




外国观众更不给温哥面子，IMDb 5.7分还没及格，烂番茄更是一片绿光，专家和观众一致差评。




不夸张，昨天跟Amy一起看《修女》的同事们……呼噜声此起彼伏。
明明之前放出的预告还行啊，为啥正片倒让人昏昏欲睡？
其实这部片也不是不吓人，打低分，都是因为观众对它期待太高，所以失望太大。
《修女》并非温子仁亲自执导，跟《安娜贝尔1&2》一样，他只负责监制。



《修女》首映式上染了新头毛的温子仁和导演

为了《招魂》宇宙的统一，几部外传导演难免会模仿温哥的招牌吓人法，只是有的get到皮毛（安娜贝尔1），有的学到了精髓（安娜贝尔2），有的……啥都没学到（修女）。
别看温哥亲自执导的《招魂1&2》，好像只是简单的鬼屋故事，其实全片都带有他强烈的个人标签。
还记得《招魂2》里，躲在被子抖成筛子的小女孩么？



请了病假独自在家看电视，发现遥控器老是自己跑到角落的沙发上。
就好像……沙发上有“人”。
你凑近电视想看看到底怎么了，正在播放的电视机，突然自动关闭。
荧幕上映出你身后的沙发上，果然坐着个老头……
你惊恐地回头，沙发上空空如也，
但啪嗒！遥控器应声掉落在地上。
（以下画面有点阔怕）
……
……



跟随着这些逐步被逼到绝境的弱者视角，马上就能勾起每个人小时候必经的共鸣心理——
白天不敢一个人在家，晚上不敢关灯睡觉，弱小又无助。
这种对恐惧精准的洞察，来自温子仁自己儿时的亲身感受：
所以温子仁式恐怖的第一个要素：
逼真。
《招魂1》之所以让那么多人看完之后仍然心有余悸，因为里面使用了大量手持长镜头跟拍，让观众身临其境。
你的目光就和主人公一样，根本不知道门后、黑暗处藏着什么。



同时，它基本取材自真人真事，片尾和片头都会放出真实照片和报道，模糊虚构和现实的边界，造成一种“就是现实”的错觉。
即使电影完结，观众也无法从恐惧中抽离。



温子仁口碑巅峰《招魂1》和《电锯1》，都只花了短时间、小成本，却能营造出一流的惊悚效果。
为啥？
这就是他的第二个恐怖要素——
克制。
《招魂1》全片没有流血镜头，从头到尾只死了一只狗和一只鸟。
直到第43分钟，鬼才第一次露脸，也只亮相了两秒。
他也极少用一惊一乍的jump scare吓人，大部分时间都在用一些异象做铺垫，每一个镜头看似普通，其实都暗藏玄机。
比如正片开始的第一幕，就是从鬼屋里面的窗户往外拍，造成房内早已有“人”在窥视的观感。




接下来，怪事开始出现。
狗不肯进屋，女主人身上莫名其妙出现淤青，小女儿半夜梦游到其他房间不停拿头撞衣柜……





明明都不是多可怕的事，但诡异的气氛就是会像蛇一样慢慢缠住你的脖子。
再接下来，陪孩子捉迷藏的母亲，身后的衣柜悄悄打开，传出两下拍手声……
但我们都知道，里面的不是孩子。


当我们心里越来越发毛，恐怖气氛积累到最高点……
根本不用鬼露脸，光是黑暗中脑后伸出的一双手，就能让观众瞬间离地三米。


不需要多么复杂的剧情，不需要多么华丽的特效，也不用把鬼一个个拍得清清楚楚。
在克制的基础上堆砌悬念，再设置全片点睛的第三个要素——
反转。
《电锯1》就不用说了。
我相信每个观众在最后10分钟，看见从头到尾在眼皮子底下躺了一整集的“尸体”，拍拍屁股爬起来说自己才是终极Boss的时候，都会汗毛倒立。



就说口碑稍逊的《招魂2》，后半段同样设置了一个出人意料的反转。
大家都以为鬼魂已经被清走，附身的小女孩会平安无事时……
登上火车的驱魔夫妇，才意外解开了最重要信息，得知真正可怕的隐藏大Boss。



铺垫越长，反转越大，观众越爽。

这种令人上瘾的快感，就是让我们对温子仁又爱又怕的原因。
然而……上面三大温氏恐怖要素，《修女》里通通没有。
确实，画面是越来越清晰了，手法是高大上了，商业模式是成熟了，但给观众的临场感，却失真了。
特效666玩得飞起，也……假到飞起。




克制是什么？铺垫是什么？
不存在的。
片中无数次出现修女鬼的正脸大特写，异常清晰，你都能数出她有几颗牙。
那牙，大概像伊藤润二画的女模特吧 ↓


看着看着，你也就习惯了。
到了高潮，你只会觉得她是个爱陪你玩捉迷藏的邻家大姐姐而已，内心毫无波澜，甚至有点想笑。




吓人手法也全是老的。
（下图略高能 胆小人士请快速划过）
……
……
预告里就出现过的脑后伸手吓人大法，是学的《招魂1》：

修女鬼灯下漫步式亮相，《招魂2》里我们就体验过了：

“再靠近一点点，就和你牵手”，同样来自《招魂2》：



如果上面三张图没成功吓到你，那我敢说，你看《修女》也绝不会怕。
全片唯一的新梗，只有修女姐姐的“出水芙蓉”……
（为了不剧透，请自行把《贝奥武夫》里的朱莉脑补成女鬼）



更夸张的是，同一种吓人方法还要反复用N次，观众已经吓到麻痹，吓到习惯，吓到睡着……





果然同一个世界，同一种观感。
查烂番茄评分时，发现歪果朋友跟Amy英雄所见略同：
“整个片子都是靠高能画面组成，这种惊吓太浅显了，没那种细思极恐的后劲儿。”




不吓人都算了，结尾连个惊艳反转都不给。
《修女》的剧情比普通鬼片还普通，而且处处是bug。
虽然跟《安娜贝尔2》一样，《修女》也在结局处完整衔接了它在《招魂》宇宙时间线上的下一部作品：20年后的《招魂1》。




但看片之前，原以为它能解答的关键问题——
比如Valak身上曾经发生了什么样的故事？为什么又要在20多年后，追杀驱鬼夫妻？
放心，看完之后，你依旧一无所知。
让人感觉完全就是为了构建《招魂》宇宙而硬掰的故事。
我已经能想象，目前正在制作的《招魂》宇宙下一个角色《驼背人》，如果温哥再不好好把关，基本就可以不用期待了。