关于异形这只太空小龙虾的前世今生

伤风学长

《异形：契约》将于6月16日上映。
《异形：契约》要上映了，我觉得大家可以先看下我这篇文章补习补习。
《异形：契约》算是粉丝向比较严重的电影，很多信息需要从之前的异形系列以及《普罗米修斯》中找源头，尤其是对于异形这只外太空小龙虾不熟悉的观众，你更加需要了解关于它的前世和今生。

从1979年雷德利·斯科特导演的第一部《异形》到2017年的《异形·契约》，中间度过了38年，电影链条是《异形》（1979）-《异形2》（1986）-《异形3》（1992）-《异形4》（1997）-《普罗米修斯》（2012）-《异形：契约》（2017），外加两部平行宇宙同人向的《异形大战铁血战士》1&2系列，可以说异形的个人形象贯穿了这个系列始终。
从时间线来说我们可以将异形系列分成2部分，一条是关于异形的今生，大家可以从《异形1》观看到《异形4》，它说的是异形这个太空怪兽今生的时间线，它充满了恐惧和惊悚以及追杀，属于太空密室逃生等系列特色。
而从2012年开始《普罗米修斯》到今年的《异形：契约》，则是《异形》发生之前的前世时间线，它更多的是讨论异形的来源，以及人类、创造者、异形三者之间的人性思辨，而按照导演雷德利·斯科特的说法，未来异形的续集，也将继续在这条异形前传性质的时间线上发展剧情。

“在太空，没人听得到你的尖叫。”——《异形》宣传语
其实我特别喜欢上世纪的科幻题材，那个时候的科幻电影充满了模型特效和大场景的太空奇景，虽然比不上现在的电脑特效那么如梦如幻，但是实景的质感和纵深，能更加凸显神秘，这也是为什么拍摄许多大导演依旧喜欢实景拍摄，即使我们现在看来过去比较落后的飞船以及电脑科技，也依然没有让人感觉有什么想贬损的必要。
尤其是1979年雷德利·斯科特拍摄的异形第一部，场景搭设都主要以纯手工制作的模型道具，很多场景和都是借助传统手法打造，而异性更是由一位2米多的演员扮演，即使现在看来，当初打造的异形也充满了独特的恐惧魅力。
这份魅力，第一是来自异形之父—— 瑞士艺术家H. R. 吉格尔那极具辨识度的超现实主义美学，充满情色意味的生物体机械式设计，不管是异形还是异形系列的整体风格，一直贯穿了异行整个系列。
第二是来自异形第一部的导演——雷德里·斯科特克制的视觉语言，第一部镜头里异形这只不断变换形态的太空怪兽几乎从未完整出现在观众眼前，它所带来的压迫感却在克制中唤醒了潜藏在你心底的那份恐惧。
一切开始于编剧之一的丹·欧班农将一本画集拿给导演雷德利·斯科特欣赏，当时他正在为如何呈现这种噩梦一般的太空生物而烦恼，后者看到画集后一发不可收的对这些充满着诡异阴森恐怖神秘色彩的图片疯狂着迷，他联系上该画集的艺术家H. R. 吉格尔，从而确定了科幻影史上最无与伦比的生物诞生。

收录在H.R.吉格尔画集《死灵之书》中的“死灵之四”，这幅绘制于1976年的画作是成年异形设计的原点。
有几样东西，一直都是笼罩在人们心中的巨大阴影，只要稍一靠近就会颤抖不已。即强大的力量、未知的事物和死亡。而这三样却在异形这种生物上集中在一起。
在充满幽闭走廊的飞船黑暗静谧的空间中，隐藏在难以言状的未知感，疏离感与后工业时代的冰冷里的那一只噩梦生物。
异形一里，星际航船“Nostromo”号是一艘载有7名船员的大型商业运输船。它正带着大量的矿石返回地球。中途时处在休眠状态的船员被主电脑唤醒，原来飞船接收到一组信号，根据接到的指令，他们必须改变航行，追查事情原由，适当采取援救活动。信号是由一个原始星球上发出的，那里的大气无法供生物生存。派到地面的分队成员发现了一艘航船残骸，船员早已死亡，成为化石。但在底舱却发现了许多类似虫卵的大圆球，它们被一层射线保护住，似乎还有生命活动。

而此时在母船上的第三指挥官里普利中尉却已破译出信号，那并不是求救而表示一种警告，但已来不及了。卵中的生物袭击了一名队员，破坏了他的防护服，并停留在人的脸上，船上的科学家艾什试图切开它，不料它流出的血的竟是一种可怕的强腐蚀酸液。正在人们一筹莫展时，一天后，它却突然死了，体内的酸液被中和而外壳却逐渐硅化成一个坚不可破的装甲。好景不长，更糟的事发生了。

异形的经典破胸场景
原来这种外星异形生物根本没有死，它潜入了人体作茧，在里面长成后杀死寄主存活。面对这种可怕的生物，船员开始分散去找它并消灭它，不料它却已长成一个巨大的异形怪物。船员一个个地被它吞吃掉，而船员之一雷普利却发现主电脑有问题，它被输入了一些奇怪的指令。原来这次航行是公司预谋的，目的是带回外星生物作研究，并以牺牲全体船员的代价执行，艾什正是派来执行任务的生化人。雷普利设法杀死了艾什，并决定弃船以毁灭异形。就在穿梭机离开母船后，自毁程序启动，然而异形却已经在穿梭机上，雷普利用排物管道，将异形放逐到太空，然后进入了休眠。

影片上映之初被影评界抨击过于血腥，人物扁平、情节空洞，整体评论并不见好。但是随着时间的流逝，这样一部情节极其简单（甚至可称为简陋）、叙事层面缺乏原创性的影片，却造就了影史上最令人胆寒的怪物，其开创的科幻惊悚这中系列篇章，并且这种太空密室追杀风格成为当年各种科幻片的拥趸，也带来许多后来者，先不说《太空异种》、《黑洞表面》这种电影，它甚至延续到了游戏界，像魂斗罗、死亡空间、星际争霸里的虫族，都受到《异形》系列巨大影响。
四位导演四部曲
异形系列四部曲在科幻恐怖片史中占有举足轻重的位置，我个人最喜欢的几个导演里，异形4部曲系列就包括了三位，导致我特别希望诺兰（星际穿越导演）也能来导一部异形，那这系列就算是集邮集齐了。
异形四部影片都极具个人特色。尽管故事的主线索和主人公没有改变，但四部影片风格迥异。

异形1
雷德利·斯科特的第一部是科幻惊悚片，创造的一种类型片的先河，也创造了最恐怖的怪兽异形，奠定了该系列的设定和风格。电影开始的前六分钟内，没有一个人物出场，也没有一句台词，雷德利·斯科特从影片伊始就着力渲染太空中一种极度孤寂、无助、压抑的气氛。镜头在浩瀚的太空中缓缓移动，满载2000万吨矿石的诺斯都罗莫号飞船在回航地球的途中孤独航行。狭长空旷的船舱，飞船内壁在幽暗的灯光下透露着寒光，微小的动静在死寂一般的环境中被放大成一阵心悸。七名船员就在这样的环境中，开始接受致命异形的追杀，这种完全虚构的恐怖生物就这样活生生的窜上了恐怖名单的头号通缉犯宝座。
之后，这个恐怖形象被三度搬上大银幕，随着导演、时代和环境的变迁，异形的形象也发生着巨大的变化。
雷德利·斯科特 其他优秀作品：《黑鹰坠落》《角斗士》《银翼杀手》

詹姆斯·卡梅隆的第二部异形是一部完美的科幻动作片，既具有科幻片的想象元素，又兼有恐怖片的惊悚功能，情节和节奏上不断刺激观影者的视觉接受，挑战他们的心理防线。
总结下来就是，在情节上更加跌宕起伏，在观感上更加气势磅礴。
詹姆斯·卡梅隆 其他优秀作品：《终结者2》《阿凡达》《真实的谎言》

大卫·芬奇的第三部是黑色社会伦理片，作为大卫·芬奇的第一部长片电影，没有继承异形系列的怪物魅力，异形只是一条线索，它被利用来展示宗教信仰矛盾和末世心态，但是却成为4部曲中最文艺特色的一部，也展现了大卫芬奇最初的锋芒，之后我们才可以在在大卫芬奇后续作品里，都能看到他悒郁、阴暗的内心世界。
大卫·芬奇 其他优秀作品：《七宗罪》《搏击俱乐部》《消失的爱人》

让·皮埃尔·热内的第四部则是法式哲思的动作片，他将法国人的小心思给了异形四部曲最后一部带来了很多有趣的部分，对于人性的挖掘溢出一种病态的美感。
让·皮埃尔·热内优秀作品：《天使爱美丽》《漫长的婚约》《非凡旅程》
四部《异形》所创造的世界，对人类探索宇宙充满了悲观与绝望。正如《太空漫游》中漂亮的太空船，在《异形》中变成了破烂的太空货车。迎接人类的是超出想象的恐怖怪物，《异形》的警世和悲观味道在第四集到达极致，那些半人半异形的培植怪物胚胎，仿佛是对人类科学的无情嘲笑。就如同开篇说的，太空中没人能听到你的尖叫，人类对于未知世界的恐惧依旧是文明梦魇的象征，不管是异形还是外来者。

异形关键词
异形，英文片名Alien，官方给出的电影里成熟版的学名是个拉丁文字：Xenomorph。
编剧初设定中，异形是一种远古外星文明的产物，异形生命循环设计有三个阶段，它们在蛋中孵化出抱脸虫，然后侵入人体在其中做寄生，然后在长成后破体而出，破体后脱茧成年。异形设计者H·R·吉格尔塑造的异形集合了人形的体态，昆虫般的躯壳，并且在其中融入了后工业机械主义和性图腾的崇拜符号。

进化能力：
异形是卵生寄生性生物，成长迅速，他的体内有DNA空白链，会记录下宿主的优质DNA，当它生长成熟时会具有宿主的基因特征，外形也会随之发生改变，这种原始生命体不断的进化，完善自己的个体，能充分适应各种极端环境，包括大气成分，温度和湿度。
这种进化能力的设定，强化了异形这种生物的可怕，不仅仅是一种具有可怕外表和锋利牙齿的猎手，乃至于后来《异形3》中行动敏捷的异形狗，《异形4》中与人类胚胎结合的异形人种，都是这种进化下的结果。
口中口，阳具牙：
异形最标志的形象，就是从口腔中弹射出来的内巢牙，管状顶端一圈锋利朝外的牙齿，杀人利器之一。内巢牙的原理应该是类似于液压，异形在杀死猎物前会有一段时间的准备时间，先给内巢牙增压，再将其射出，H·R·吉格尔的生殖设定让异形的口中口充满了性暗示的味道。
血液腐蚀：
骨骼外露是异形的直接视觉感受，所以很多人会觉得像小龙虾，但是异形的血液具有高强度的酸性，在《异形1》和《异形4》中可以看到这种血液可以融化坚硬的船舱，对人类具有毁灭性的腐蚀效果，以至于在异形死亡后他们的尸体都是一具不可触碰的强酸容器。而《异形4》中几个异形甚至杀掉同伴腐蚀监牢逃出，而与此对应的是异形无时无刻不在留着“口水”，官方设定里，异形的口水没有腐蚀性，甚至被设定为是一种非常净化的纯净水。
行动能力
异形具有高超的敏捷性，而且细长的爪子能让他们像壁虎一样在墙壁四周灵活攀爬。《异形4》里展示了异形善于游泳，能在令人不适的大气压下呼吸，并能在真空环境中短时间存活。
异形的智力
《异形1》中异形会尾随人类潜伏至逃生飞船。《异形2》中他们会设下埋伏等陆战队进入圈套，《异形3》中会迷惑人类让他释放自己，《异形4》中会记住自己曾经受到的伤害，甚至粤语。可以看出，异形具备了一定程度上的智商，而且拥有交流能力，而在《异形2》里的异形卵被毁灭之后，异形皇后体现了痛苦的哀嚎和报复，可见异形皇后也具有一定的智商。

异形巢穴
阴暗潮湿的环境是异形所喜欢的，不得而知巢穴是否是异形建造还是皇后建造，但是异形巢穴基本上都分泌着一种又厚又硬的树胶状粘稠有机物，这种有机聚合物靠其和机械一起包裹在一起，具有惊人的保湿性和热量，提供给异形卵的最适生存环境和温度。同时异形会将捕获的活的猎物带回巢穴，用这种有机聚合物包裹他们，让他们成为巢穴的一部分形成茧。
花絮：
1：女权主义也是该系列最著名的表达，在男性英雄主义泛滥的好莱坞电影中，1979年的《异形》电影中对于两性、生殖的暗示比比皆是，而该系列一直启用西格尼·韦弗作为女主角对抗异形，其他大部分的男性角色都显得愚蠢和傲慢，沉着冷静、智勇双全的女主角不仅在各种素质上辗压男性角色，也理所当然得成为最终干翻异形并幸存的唯一角色。

2：当初《异形》剧本在好莱坞初期没人看好，后来被制片人兼编剧大卫·盖勒和沃尔特·希尔买下剧本改编，后来被参与过所有异形系列影片的大卫·盖勒。《普罗米修斯》及《异形：契约》中的仿生人大卫以他命名，另一位仿生人沃尔特的名字取自沃尔特·希尔。
3：据传，雷德利·斯科特最初希望拍摄一段更悔暗的结尾，异形在逃生舱中咬掉了雷普利的头颅，然后坐在雷普利的座位上用她的声音同地球联络。很明显，20世纪福克斯公司不会乐于拍摄如此结局。
4：二十九岁的西格尼·韦弗参加《异形》试镜时没有多少从影经验，能让人记得起来的角色大概也只有《安妮·霍尔》里的一个龙套。而且在试镜的那天，这个纽约本地人还因为走错大楼而迟到了，斯科特后来乐不可支地回忆起她慌慌张张推门进来的情形：“她在外面不停地前后挪动步子，想让自己平静下来。然后，咣当！门开了，芮普莉就站在我的面前，穿着高跟鞋，身高足有一米八八。我当时对她的印象只有一个字：高。”而实际身高一米八二的韦弗补充道：“那是因为我那天穿着一双过膝的高跟长靴。”她本人看过《异形》后，对这个角色的兴趣并不大。可剧组对雷普莉的定位是“体格健壮，高大，威严而又聪慧”——他们找不出比韦弗更合适的演员。
5：H·R·吉格尔(H.R.Giger)的设计在片中被多次修改，因为出现了太明显的性暗示。

上月我已经去香港看了《异形：契约》，据说国内版肯定会被删除部分。
大家期待之后的碟版吧。

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马化腾，马云20多岁就开始创业了，你20岁的时候在干嘛，回复你刚才喷的

知世

异性4部曲是儿时的噩梦

紫影

80年代中期异形2里小队进入巢穴就有指令不要碰任何东西，2017年异星觉醒里黑人作死哥用手触碰未知生物。过了三十年编剧的智商怎么下降了

a1562592059

抱脸虫寄生速度太快了，军队只能动用核弹，所以吃异形这种话你别说了！