天使还是魔鬼——太空骑师

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转自普吧，原天使还是魔鬼--太空骑师图鉴_普罗米修斯吧_百度贴吧
超长文预警
序：我们从哪里来？要到哪里去？
是谁创造了人类？
是谁要毁灭人类？ 在《普罗米修斯1》之后，许多谜团，让人百思不解、欲罢不能！而这种种疑问，都指向了一个神秘莫测的物种——太空骑师（space jockey）



他们是谁？是天使？是魔鬼？与异形之间又有何种联系？…… 与其凭空臆测，不如赶紧趁暑假的尾巴，让Soho007e带你回到影片本身，一起搜集线索，解读编导们的意图，揭开谜团！走近这个神秘物种！
第一站：造人的“普罗米修斯”
作为整部影片的开端，这个5分零五秒，把所有刚进影院的观众牢牢地按在了座位上。它告诉你，即将看到的这部影片，与其他单纯探索外星生物的科幻片完全不同，它赋予了整个故事史诗般的色彩。
让我们带上放大镜，走进这个被编导们改了无数稿的五分钟，挖出背后的秘密—— 1、来自深空的神秘访客： A、分镜头“连环画” 太空骑师的故事从远古地球开始——


（1）深黑的宇宙，星河静默，一颗蓝色的下弦月冉冉升起。


（2）接着，镜头掠过云蒸霞蔚的大气层、地热滚滚的荒原、冰原下的火山、群山环抱的静湖、古老的极地冰川，并在景物投下一大片圆形的阴影。呈现出一派原始、壮丽的地貌。


（3）阴影覆盖向一条水流丰沛的瀑布，它吼叫着坠入深渊，成为一条奔腾的河流。镜头抬升，一座巨大的碟形飞船悬停于水汽之上。  


（4）一个身披麻布斗篷的人，向着瀑布踽踽独行。  


（5）他行至瀑布前止步，他面容英俊高大，皮肤透明，眼睑粉红，眼眸漆黑而深邃。他抬头望了一眼，石磨般的飞碟开始倾斜，掀开云层。  
B、镜头解读： （1）故事的要素 老师说，一个故事要有基本的六要素，那么我们先看这开篇一幕的几个关键要素：a、地点——


蔚蓝色的星球、大气层、冰川、湖泊、河流、瀑布……镜头呈现的是壮丽的原始地球的地貌。  


这一幕幕俯瞰地球的场景，均为实景拍摄，取材于冰岛北部的海克拉（Helka）。而斯科特把太空骑师的出场地，选在了冰岛的黛提瀑布（Dettifoss waterfall），它也是欧洲最壮观的瀑布之一。  


画面的选取，为故事提供了一个恢宏的背景——混沌初开、乾坤始奠，一个静默的星球仿佛在迎接创世之神的出现。于是，伴随着深沉而壮阔的音乐，镜头带着观众，以外星飞碟的视角，俯瞰这个壮观的星球。 但是，黛提瀑布在这部影片里，应该不是在演自己，理由如下： b、时间—— 影片故事发生的年代，基本上可以推测是早于三万五千年前。理由：标题出现后的第一幕：哈罗威和肖一行在苏格兰的“斯凯岛”（天空之岛）发现了距今三万五千年的壁画——巨人遥指群星（下图）。说明造人时间至少在史前三万两千多年前（这与初始剧本中写的史前一万两千年不同）。


而从地表处处覆盖冰雪和植被的覆盖情况推测，斯科特想表现的是在地球仍处在寒冷的纪元里，植物开始登上陆地并蔓延开来，甚至有了小型灌木（下图）。因为还未见到陆地动物，而在三亿九千万年前蝾螈从水中登陆的。由此，我们暂时只能把开场时间范围界定在距今大约3亿九千万年到三万五千年间。


C、人物： （1）太空骑师，虽然普吧给他们取了个雅号——“大白”，但实际上，他跟人类中的白色人种不同，皮肤是透明的，质感就如成语“面如凝脂”，可以见到靠近表层的毛细血管。眼睑、指甲等处呈粉红色，外观更接近白化人。（难道白化是一种返祖现象？）  


（2）除了睫毛，体表看不到其他毛发，鼻梁与额头等高。这是说明人类与他的毛发、肤色、身高等等不同，是重组后的基因在地球发生的变异。  


（3）与人类最大的不同，我认为是他的眼睛。一双漆黑的大眼睛，没有明显的眼白部分，这是大白和传统外星人的形象最为接近的地方。也正是这双善恶莫辩的眼睛，让观众感觉，骑师族与人类若即若离，相近又不相同。  
D、事件： 把这第一幕的几个镜头串联起来，我们得到了整个故事的起因——巨大的飞碟穿越宇宙降临地球，在一番巡视之后，将一个巨人留在了合适的地点。而后，飞碟立即准备返航。
2、自我献身的造物者： A、分镜头“连环画”


（1）巨人躬身，把一个金属碗放在岩石上，褪下斗篷。旋开碗盖，金属碗中央，盛着满满一杯胶状物，刚开盖，它冰封的表层就开始迅速挥发融解。


（2）巨人取出小杯，凝视了一会儿，仿佛在作决定。杯中冰块融化成了石榴籽般的晶莹颗粒，折射出杯底活跃的黑色物质。


（3）他闭上双眼一饮而尽，没有任何迟疑。


（4）此时，空中的椭球体飞碟垂直而立，缓缓破云而出。  


（5）巨人想在等待着什么。变化从腮部开始，血管颜色变深、爆出皮肤。


（6）突如其来，巨人捂住肚子，痛苦地蜷缩起来，杯子摔在岩石上，黑水四溅！


（7）巨人挣扎着起身，此时，垂立于地面的飞碟变成了瓜仁形状，它加快速度，轻快地转了个方向，切入云隙消失。


（8）紧接着，巨人体表有多处血管爆出、深色的液体流经之处，组织干裂、坏死，像烧焦了一样！后脑损坏严重，露出被黑水渗透的大脑。他举起右手，发现手心已经成了一个黑洞！


（9）巨人凝视前臂，汩汩黑水流静脉管，所到之处血管塌陷、组织坏死。  B、镜头解读： 1、神秘的碟形飞船——


这一幕出现的远古飞船，与影片后部那艘2000年前的马蹄形飞船外观完全不同。在设定稿中，它曾经十分类似马蹄飞船的简约版，尾部的动力舱，甚至表面的纹理都很相近（下图）。  


但影片最终呈现的飞船，则是在经典的飞碟造型之上，加上了画龙点睛的几笔—— a、外观： 更加质朴，质感接近粗糙的岩石，表面布满巨大的几何形沟回纹路，显得斑驳而原始。整体类似一个经过刀削斧凿的巨大磨盘，给人远古和奇异的感受（下图）；  


b、造型： 与“独立日”中那座巨型飞碟不同，它的边缘呈流线型，整体形状像一个西瓜子，或一个无柄的琵琶（下图）。  


设计意图： 很明显，斯科特在设定几易其稿后，最终采纳了在最原始经典的造型上稍作修改的意见，目的是刻意拉大前后两种飞船的差别。那么，这差别反映的是什么——用途的不同？派别的对立？还是时隔上万年骑师族科技的进步？ 2、飞船上的观察者： 影片的镜头里，神秘的飞船，完成了运送骑师的任务，它从年轻的骑师走到瀑布时，就开始切换飞行模式，开始倾斜，但一直到骑师喝下黑水，肌体开始分解时，才用镜头虚化的焦外交代它离开地球。


这让我们不禁思考：飞碟放下骑师后，直接飞走不是更干净利落？何必作为背景不断地干扰骑师分解的主要镜头？斯科特要通过这一组有关飞碟的电脑特技，究竟告诉我们什么呢？有人说：“开头一幕的骑师是被放逐和行刑”，有这个可能吗？ Soho007e的推测—— 让我们从骑师族的角度来想（姑且认为控制飞船的是骑师族），横跨了茫茫宇宙，把挑选出的骑师代表放置在异星，让他喝下分解肌体的黑水，不管出于什么目的，都属于一个极其重要的事件。我们看到：飞碟在地球表面到处飞行，四处观察，最终才选定了大瀑布放下骑师代表。这一过程让“行刑说”不攻自破——只是要让一个罪罚基因分裂的话，何必飞到35万光年之外？何必找一个如此生机勃发的星球？何必精心挑选一个最佳地点？！ 大家注意到没？在骑师代表走下飞船后，飞碟没有立即飞走；在他走啊走啊，走到瀑布前时还没有飞走，一直就这么悬停在空中。直到骑师抬头向飞碟示意之后，飞碟才开始缓缓倾斜（下图）。这一路的目送，已经有了一种庄严的意味。  


接着飞碟慢悠悠慢悠悠地准备离去，又慢悠悠在空中逗留了很久。慢得简直就像一个仪式，向骑师代表诀别。而地面发生的整个过程尽收眼底。 令人费解的是，没等骑师完全分解，飞船又迫不及待地离开，是事态紧急、时不我待地要去完成另一个任务？或是希望为年轻骑师留下最后的尊严？还是不忍看到他的终结？或者这些理由兼而有之？  
3、致命魔术——黑水（Black Goo） 影片前后出现的两种黑水，究竟有何关联？它们的异同点在哪里呢？  


不管是第一幕金属碗中装的，还是影片后部滑石安瓿中装的黑水，都异常活跃，不易保存且反应剧烈，小剂量大威力。大卫的话就是最好的注解：“大物始于小！” a、相似的存放方式： 三重保险包装，确保黑水与外界完全隔绝——溶剂、容器、密封器1、最外层的金属碗与滑石安瓿都是密封隔绝的器具（下图）：


2、器皿中央的杯子或玻璃瓶，都是承放溶液的容器（下图）：


3、容器中的冰与水，都是特殊的溶剂，溶解黑水，冷凝、用于抑制黑水的活性：


但是我们看到，即使是这样慎重的包装和存放，依然无法完全抑制黑水的活力，一旦条件变化（如温度、湿度的改变），黑水马上溢出！真是不可控的黑暗科学！ （这ps不错）
b、感染效果：内容参考官网出现的对黑水的研究说明书（KhsuehM翻译）。


（1）口服效果： 说明书中标明，服用黑水之后的反应：心率加快——偏执、谵妄、性唤起——急促的呼吸——损失运动技能、眩晕——抽搐、内部大出血、呼吸衰竭——DNA 瓦解


个案分析：片头的骑师大剂量口服后，在短时间内就完成了最后一步——DNA瓦解；而后半段大卫让哈罗威喝下的那一滴虽然也算口服，但因剂量小，反应速度明显慢下来，结合情节，依次呈现黑水的威力。（删节片段中有哈罗威往事重提，给肖的伤口上撒盐导致二人争吵的情节，这估计是斯科特要表现出哈罗威在黑水感染下，精神发生偏执）假如没有维克斯的一把火，哈罗威也将像第一幕的巨人一样分解。 （2）浸泡效果：


菲尔德在被蛇虫的体液溶蚀了防护罩后，一头栽进黑水，他的一系列反应就是明显的浸泡效果。  




他的表现也符合说明书里的描述：混乱、休克——酸中毒、下肢异化、轻微的痴呆症——脑畸形、细胞突变——DNA重新编码、晚期痴呆症——本能性攻击 也就是说，这种方式无法达到DNA分解的效果。  c、关于黑水的补充说明：有人说前面喝的不是黑水，而是果冻什么的。对不对呢？实际上，我们认真看影片就会发现，金属碗一被打开，杯中的冰块（或类似于冰的物体）就迅速融化（或是挥发），可以隔着光滑的冰面看到底下的黑色液体活跃起来。等到骑师喝完，他的肚子开始疼痛，身体一抽搐，手中的小杯子就摔在瀑布边的岩石上。请注意！导演用这个镜头交代：从里面溅出的，不是冰块、不是果冻，而是——看清楚——黑水！  


3、创世纪： A、分镜头“连环画”：


（1）镜头深入微观世界，黑色的物质如疯狂逃命的鱼群般四处奔突，黑水渗进巨人纯白色的基因链，双螺旋状的基因链开始断裂、分解。


（2）越来越多的基因链被击溃，化作了黑色的灰烬，黑色的物质越来越多，迅速扩散。


（3）回到肉眼视角，巨人身体多处破损，细胞组织，尽数化作黑色粉末，像有生命的蜂群，四处飞舞，散在空中（响起群蜂飞舞的音效）。


（4）巨人一个趔趄，左手撑地，不料前臂断作两截，一头栽入瀑布深潭。


（5）水面下，巨人继续分解，黑色粉末在游弋翻飞；镜头再次进入微观视角，黑色物质飞速汇聚、重组，新的基因链渐渐成形，只是从原来的纯白变成了血色。


B、镜头解读： （1）基因色泽的变化 我们明显地发现，重组后的基因链由纯白色变为血红色（下图），这是什么原因？又意味着什么呢？


Soho007e推测原因1： 被黑水打散的基因物质，在进入瀑布之后，与地球元素融合，以至重组后的基因有了地球的本土特色。这样也就能解释，为何人类的大部分基因与地球原生生物如此相近，而唯一不同的那一丁点，则是继承“神”的基因。而正是这部分基因，让人类出类拔萃，卓尔不凡。 推测原因2： 基因链的变色，完全是黑水导致的变异。就像哈罗威被黑水感染变异的精细胞，基因链被打散重组后在肖的体内孕育，在几个小时内长成了完全不同的巨型抱体虫（下图）！这种推测更强化了黑水强大的威力。


（2）“神”创造了什么？ 工程师分解一幕，虽然镜头一会儿进入微观，一会儿回到宏观，但优质的剪接和过渡让情节显得清晰、流畅。不过，正当所有观众都在等待镜头再一次回到正常视角，看看这不断分裂的细胞最终究竟组成了什么，但这一次，斯科特让屏幕一暗，留给观众一个漆黑的迷局。 基因重组成了什么？在一千只狼翻译的最终剧本中，我们找到了一丝线索： “最后，在岸边，一只手伸了出来，搭在了岸边的软泥中，这只手苍白，稚嫩（Pale and NEW），它慢慢地张开了，很难说得清楚，这是不是人类的手，还是一只蝾螈（SALAMANDER）的爪子”。 好嘛，剧本依然没有给出确切答案。我们继续思考——编者是用“蝾螈的爪子”形容诞生之初的人类的手，十分细嫩、纤弱？或是用“人类的手”形容这种“蝾螈”富有智慧的灵性，与其他的蝾螈不同？无解！不过范围缩小了一点（或者说更大了？），创造出的物种就在“蝾螈”和人类之间。


好啊，首先让我们假设爬上的是一只蝾螈（一直认为它是水生动物进化到陆生的过渡物种），那么，又有了两种可能： a、骑师造出了蝾螈，蝾螈又进化为所有的陆地动物，最后有一支进化为人。不过这样一来，骑师造人的盘也开得太大了，效率也太低了，要慢慢等待三亿多年才能看到人类！三亿多年后才来地球教导人类（下图）！哦不，三一多年！黄花菜都——变化石了！


b、骑师造出了类似于蝾螈的物种，由于携带着骑师的智慧火种，这一支蝾螈的进化链完全孤立于地球上其它生物，它快速进化，甚至在黑水的催化下，在短时间内成长为外星人——人类。 那么，假如剧本中指的是“人类的手”呢？根据这条思路，我们又得出了新的推测： 假如剧本中伸上岸的是“人类的手”，那么也就是说，像被黑水感染的其他物种（参考LV223上虫子的进化），变异的速度异常迅速，几个小时之间，从泥土中扭动的节肢动物，直接进化为爬行动物——蛇虫（下图）。同理，分解的骑师也在短短的时间内，重组为另一种外星人的雏形。这是与“普罗米修斯造人”神话最为接近的一种可能。


结论： 目前得到的结论，依然是开放的——骑师造出的是携带智慧因子的多细胞动物（关键词：智慧、多细胞、动物），他（它）的进化速度将快于地球上的其它物种，而最终的结果只有一个——创造人类。
二、第二站：全息幻影——“奔逃的幽灵” 普罗米修斯号上的小队，在哈罗威的带领下，进入了LV223上的金字塔。剧情渐入佳境——经过初步勘测，发现金字塔的巨顶是环境改造装置，在内部制造适合呼吸的空气。


金字塔顶面目模糊的头像、深不可测的甬道、直入地心的隧道、可呼吸的空气……这些桥段一个一个为太空骑师的出场蓄足气势。现在，2000年前的幽灵即将现身，让我们睁大眼睛，寻找线索—— 1、神秘的粘液： 有人说，大卫在隧道中发现的粘液是异形的口水；有人说，这粘液是另一种怪兽的体液，究竟是不是这么回事？让我们用镜头说话。 A、分镜头“连环画”：


（1）经过两年多的学习，大卫大体掌握了骑师族的语言文字。他在甬道的墙面上，发现了一块刻满楔形符号的石板，于是独自驻足研究起来。  


（2）大卫凑近，忽然瞠目结舌，他发现每一道楔形的凹槽内，都附着亮绿色的油质粘液，有一些垂挂下来。


（3）大卫用食指沾了一点，发现仍未凝固。在手电的灯光下，他发现其中有无数蓝绿色的荧光点快速游动，仿佛水中的微生物。大卫轻声赞叹：“了不起！”


（4）大卫把粘液凑近鼻孔，眉头一皱——气味刺鼻。  


（5）在粘液的润滑下，大卫的食指沿着这些符号的凹槽滑动，伴随着按键声，凹槽的底部放射出丝丝红光，只一瞬间就消失殆尽。整个石板就像一个键盘。  


（6）随即，甬道里闪出成千上亿的蓝色光点，像倒带一样退回深处。


（7）很快，光线由远及近，许多模糊的人形光影，在亮蓝色荧光的簇拥下，向探险队狂奔而来！靠后的一个光影突然倒地！  


（8）光影撞向大卫，散作颗颗荧光粒子扑在大卫的脸上、身上，带飞他的头发。


（9）队员们慌忙避让，影响中，象鼻巨人跑着跑着，不时回头张望，仿佛在逃避什么东西的追赶！


（10）光影中的巨人跑得很快，众人追赶，只跟上最后一个巨人，他绊了一下跌倒在地，又忙不迭爬起来。


（11）巨人继续奔跑，突然在一个石门前跪下，并向前扑倒在地。一扇荧光门突然像铡刀一样砍了下来。就在那一瞬间，荧光物质跳闪了一下，立即熄灭。门前果然卧着一具巨大的尸体。


（12）普号队员们立即上前查看，发现这具尸体外观相对来说保存得相当完好。肖探测出它距今已有两千年。哈罗威露出失望的神色。  
B、镜头解读： （1）粘液何物？ a、粘液是科技产物： 首先，粘液与异形或其他怪兽无关。理由如下：1、粘液附着每一道凹槽，经过漫长的2000年，虽然部分粘液从凹槽中滑脱垂落，但我们注意到每一滴粘液都是从凹槽内流出的（下图）。你说异形会没事干把口水什么的一道一道地涂进那么多洞洞吗？显然不会。  


2、大卫在观察了粘液之后，禁不住轻声赞道：“了不起！”（下图）紧接着就开始动手滑动凹槽。显然，这是大卫从粘液和凹槽的关系中推理出启动它的方式，而后对这种先进的科技表示赞叹。你认为大卫会对着异形或什么怪兽的口水说“了不起”么？显然也不会。


b、粘液的作用： 我们从上述片段中得出：大卫发现的那块刻满楔形符号的石板，是启动全息影像的键盘。 石板符号的凹槽里，附着一层游移着蓝绿色微生物的粘液。它历经两千年不凝不干。一经开启，记录影像的空间就布满了蓝色的光点（下图）——与人类用光线作为全息影像的媒介不同，骑师族全息影像的媒介，就是这种微小的光粒子。它擅长记录运动的物体。


当动态影像穿过干扰物（大卫）的时候，这些荧光颗粒便片片飞散，甚至带飞大卫的头发（下图）。说明这些颗粒是存在于空间的实体。  


结论：粘液起到润滑凹槽，和保存发光粒子的作用，而发光粒子是骑师族全息影像的媒介——可读写运动记忆的发光微生物体。 （2）幻影幽灵的秘密： a、奔逃的原因： 全息影像记录的是2000年前的那一幕，从画面上看，我们发现几个关键的交代：除了断头的骑师，另有骑师在奔逃的途中倒地（下图），可却没有在路途中发现尸体，这显然是在表现奔逃的惶恐；他们在逃跑的过程中不断地回头张望。由此可以得出，他们身后不远处一定有某种实体追击而来——某种连光粒子都无法记录的实体。


b、石门是谁关的？ 我们看到全息影像的末尾——石门突然被关上，骑师身首异处。那么，这石门是谁关上的？从后面的情节反推，其他的骑师并不是跑入这个石门中，因为神殿中并没有其他尸体，那为什么这断头骑师脱离大部队，朝神殿里边跑？ 理由只剩一个——他意识到自己马上就会被追上，慌不择路选择了往最近的门里躲！后面的跪地、扑倒的动作也印证了他的这一想法。 结论： 石门是被第三方关闭的。联系舰长回忆的地球往事：“生化基地发生变故，上级下令不准放出任何一个基地里的人员，并马上摧毁整个基地。”这个故事中的故事，看似发生的地点不在异星，但对于整部影片有着一种补充和呼应。我们从中可以推导出一种可能：骑师族母星发现黑水泄露造成的事故，紧急下令密闭整座金字塔，甬道中的大门在最后一刻全部锁定。结果金字塔内所有的骑师没有逃出去，全都死在了禁闭的大门口——这群骑师是可怜的牺牲品。
这也就可以解释：这个荒废在LV223的金字塔，为何2000年来母星无人来问津。
2、诡谲的神殿读过了以上几章，我们注意到《普罗米修斯》完全不像单纯追求画面炫目效果的影片，而是更加讲究情节的节奏感，层层蓄势，步步为营，像乐曲中的“渐强符”，一个一个小元素的叠加，由量变到质变，不断揭开异星世界的秘密，抓牢观众的心。接下来，随着大门的开启，第一个信息爆炸点，埋藏着许多未解之谜的神殿，像一个小高潮，展现在我们眼前。让我们继续探索，看看能找到哪些背后的秘密——A、分镜头“连环画”：


（1）看到尸体，俩科学家中途退出，剩下的人开始研究尸体。大卫登上梯子，再次展示他高超的学习力和理解力，读懂了符号，点击凹槽，巨大的石门轰然升起。


（2）大门开启，一股气流突然从内喷出，有人咳嗽起来。探测球趁隙而入。


（3）探测球飞入殿中，兴奋地四处扫描。哈罗威紧接着迈进去，他的目标是活着的智慧生命。肖发现门内有一颗巨大的头颅，蹲下身观察。


（4）肖和福德欣喜地发现，头颅保存得很好。


（5）大卫慢步走近巨大的头像，仰起头欣赏，一脸崇敬道：“了不起的人像！”


（6）他们一起往里走，发现围绕着巨大头像，大大小小的安瓿摆成了一圈一圈的同心圆。


（7）哈罗威一脚踩在遍地干燥的碎石渣上，脚印里翻出了几只细小的爬虫，扭动着身子逃命。


（8）大卫将手电照向殿顶，发现顶部被柱子分为多个区间，描绘着不同的图画，大卫道：“漂亮的油画！”肖纠正：“是壁画。”  
壁画不能是油画吗？（楼主的问题）
油画和壁画在概念上应该是有本质区别的，从人类的美术发展来说，壁画应该是远远悠久于油画的，严格意义上说，石器时代人们画在岩洞上的拙劣涂鸦，都可以说是最原始的壁画。在这里，这个台词设计的含义不在于油画和壁画的区别，而是在于表现——大卫这个机器人虽然子啊知识上 学习得很多很多，但是对于人类的艺术和精神领域，他是根本不能真正理解的，正如他无法理解油画和壁画在文化概念上的区别。另外，也显示出肖作为专业的考古人员，是多么的严谨和认真——是壁画就是壁画，是油画就是油画，不可混为一谈。 （别人帮忙回的）


（9）大卫不顾肖的阻止，凑近观察安瓿，发现滑石安瓿的顶部开始发生反应，渗透出物质。


（10）哈罗威绕过头像，走到神殿后方，发现了一幅巨型浮雕，浮雕前的石桌中央，镶嵌着一颗通透的绿矿石。


（11）大卫发现安瓿顶部渗出更多黑水，黑水在空气中张牙舞爪，并流淌下来。大卫用手指沾了一点，道：“有机物！”


（12）肖发现由于他们的进入，殿顶的壁画快速地褪色。


（13）肖怕巨大的头颅也变质，于是让福德帮助自己包装头颅。大卫发现，黑水不断从四周大大小小的安瓿中渗透出来，而近处有一个小安瓿还未反应。


（14）肖接到舰长警告：“天气突变，十五分钟内全体回船”。哈罗威没有找到智慧生命，遗憾地叹道：“这儿只是另一座坟墓！”


（15）众人撤退，大卫选中那个小型的安瓿，做了一番处理后，装进手提袋，在哈罗威的催促下迅速撤离。
B、镜头解读： （1）不同的开启方式： 毫无疑问，石门是被大卫打开的，但你是否和我一样发现了石门和全息影像的开启方式有着细微的差别。


a、全息影像的凹槽内附着粘液，而大门上的符号凹槽内却没有。 b、全息影像的开启是用手指在凹槽内滑动，最后一个键才是点击；而石门的符号却都靠点击，没有滑动。 “魔鬼藏在细节中”，从这个细微的差别，我们推导出什么呢—— 我们可以反推，并确定：粘液与全息影像之间有着密切联系。它既是滑动凹槽的润滑剂，也是保存呈现影像的荧光物质的介质。


（2）一颗头颅揭示出的秘密： 我们看到，在神殿外，巨人的身躯虽然也穿着坚固的防护服，但却多处破损。而巨人的肉身，经过2000年，已经灰飞烟灭。他们看到的实际上只是一具空壳；但是，在神殿内部，那具头颅的外观却依然完好如初，只是眼部表面覆盖了一些尘污（下图）。


这个身首异处的骑师，是导演的良苦用心的设计，他直观地显示出神殿的非凡之处—— 大门一经关闭，殿内的生物钟就永久地静止，直到下一次大门的开启！ 这静止，自然包括了殿内的微生物和土壤中的小虫子，它们在大门开启的那一刻苏醒，在哈罗威的鞋底蠕动（下图），在黑水中变异为蛇虫。如果不是这样的话，头罩内的骑师头颅早就被蛀空了不是吗？你不会认为这虫子和殿内的细菌都是吃素的吧？


一切都跟2000年前的那一刻一模一样！连温度、湿度、气体什么的都没有任何变化！这也是大门开启后不久，壁画开始褪色、剥落；滑石安瓿开始变化，黑水开始泄露的原因！ 你还能找到更完美的方式，用来储存如此危险的黑水吗？谁说骑师族的科技不如人类？！ （3）会讲故事的壁画： 对于专业科幻迷来说，真正刺激的来了——神殿中的壁画，为我们对整个异星世界的了解，提供了许多丰富的信息。让我们把这些画面一一呈现出来，看能否连成故事： a、第一幅：巨人驯服异兽


巨人全副武装，特别是双腿的膝盖部位，戴着明显的布质护膝。提示这是一种运动吗？（类似斗牛？）不得而知。 再看左下角那头异兽，这一物种分明在普1和异形中均未出现。它长手长脚、爪子锋利，肘部长出刺突，手臂上有道道褶皱。它双臂抱膝，蹲坐在地，俨然是被巨人驯服的兽类。而在我的小说中，有相关的设想和描述（当然，那是没有根据猜测而已）。 那么骑师族驯服这异兽做什么？它与异形之间有什么关系？请看第二幅壁画—— b、第二幅：异兽与异形卵 影片中，这一幅壁画出现时，是肖发现因为他们的进入，使殿顶壁画被破坏。屏幕上的壁画残缺不齐，但壁画完整的内容，我们在幕后花絮《狂怒之神》中可以一睹真容（下图）。


可以比较一下手臂上的褶皱和肘部的刺突，我们会发现：它就是左边壁画上的那只蹲坐的异兽！ 仔细看！这异兽双手中抓着的，很明显，是类似于异形卵的物体。卵体的形状与开口的形式，与异形卵无异。这场景，对于熟悉《异形》的亲们一定会不寒而栗！因为大家清楚：异形卵开启后会发生什么？是的——飞出抱脸虫！而这异兽居然手捧异形卵送死？由此，我们可以推出三种推测： 1、这异兽是异形的天敌，对于抱脸虫有天生的免疫，骑师族驯服异兽是一种对异形的防卫。 2、这异兽是看管、照料异形卵的保姆。抱脸虫不会袭击它。3、骑师族驯服异兽的理由，是让异兽接受抱脸虫注孕，诞下异形。这样一来，人类的信仰真的要动摇了——这造人的神居然有这一段不可告人的黑暗的历史。而这神殿，无疑就是进行这一注孕仪式的地点！ 各位别笑，这种猜测，与《A1》早期剧本《星际野兽》暗合—— “异形卵被放在一个庙宇中休眠。仪式开始，异形卵放置在一块祭奠石上，让异形世界里类似牛的低等生物成为异形卵的祭品。感受到热量的异形卵就破壳，以facehugger的形态附着在生物身上，在生物体内注孕，生成异形胚胎。”可惜限于资金，这些情节无法在第一部《异形》中表现出来。难道？斯科特想要借助《普罗米修斯》的拍摄，弥补三十年前的遗憾？！
3、亡灵的警告——会说话的头颅：
神殿的设定，当然不仅仅是为了表现骑师族的科技，对于整个影片来说，更是为了再现2000年前头颅的原貌。斯科特要让这颗头颅“开口说话”，给每一个观众听一段脱口秀。


科幻电影中，古生物的遗迹并不少见，但，这颗头颅却着实是一道神来之笔。
全息影像刚刚熄灭，无头尸首就出现；哈罗威认定这神殿是个充满死亡的坟墓，肖却捡到完好的头颅。柳暗花明、峰回路转。头颅是一条线索，从奔逃的幽灵，引到诡谲的神殿，又由金字塔引回飞船的实验室。串起了一波三折的情节。
那就让我们一起来谛听，它在对我们说什么——
A、分镜头“连环画”：


（1）头颅被放置在试验台上，大家戴上口罩准备进一步观察。


（2）隔离罩内喷进雾气消毒，大家严阵以待。


（3）仪器显示，消毒后的头颅没有污染迹象，大家纷纷摘下口罩。


（4）经过大卫扫描，他们发现头颅实际上是一个头盔。


（5）大卫观察了一会儿，轻松地卸下了头盔，内部现出一个类人巨人的头颅！


（6）肖和福德发现，巨人的头上布满了一颗颗粗糙的疖子，正在以肉眼可见的速度突变，颜色加深，皮下好像有深色的液体在扩散。


（7）肖提议，做一个什么干细胞群植入式电疗，让神经系统以为本体还活着，希望以此继续呈现他生前的反应。
B、镜头解读
我们从全息影像中发现，一群骑师奔逃，跑得最慢的一个摔倒在神殿前，被石门斩头；剩下的骑师继续逃命，却终于在另一个石门前相继毙命。到底他们是怎么死的？


于是，头颅仿佛成了一个时光机，它是2000年前那些奔逃的骑师死法的一个注脚。
（1）几种死法的异同：
1、片首造人的骑师：全身血管变黑、暴突，组织干裂、坏死，基因链分裂，在瞬息之间灰飞烟灭（下图）。  


2、哈罗威：眼底出血，细胞变异，血管变黑、暴突，黑水在皮下横流，间歇性丧失平衡能力（下图）。


3、断头骑师：皮肤表面生出疖子，并迅速突变，局部皮下变黑，并蔓延开来，说明即使感染体死亡，变异仍未停止。在“干细胞群植入式电疗”给头颅注入活力之后，血管变黑的速度加快，多处皮肤破损，流出黑色液体，头顶皮下暗流涌动，开始四处膨突（下图）。最后头颅爆裂，浆体喷出。


结论：
1奔逃的骑师们与造人骑师的感染方式不同（或是黑水剂量的不同？）：
a、反应在皮下进行，体表没有分解，没有携带DNA的“蜂群”飞散开去（下去）；


b、一旦局部爆破之后，突变进程就不再继续——身体其他部位（头颅下的脸部、颈部等）保留完整（下图）。


2骑师们与哈罗威的感染方式相近：
a、同上第一点；
b、发作时，间歇性平衡能力丧失——全息影像中，骑师们不断地被绊倒，又爬起；哈罗威在最后的一段时间，三次跌倒在地，又爬起来。说明感染破坏了脑部神经（下图）。


3骑师们与菲尔德的感染方式不同： a、除了体表长出疖子，身体没有发生明显变异；而菲尔德头部膨大，牙齿排列方式和下肢均发生变异，且表现出强烈的攻击性（下图）；   


b、直致爆头，骑师的头颅都在发生进行性的突变，且速度很快，并伴随剧烈疼痛；而变异后的菲尔德外观较为恒定，并未表现出痛苦（下图）。


（2）断头如镜，可以鉴人：
这场试验中，众人紧紧围绕着这颗头颅观察；而反过来，头颅像镜子一样，反射出每一个人不同的性格特质——
a、大卫的冷静与心机：


他对试验充满好奇和期待，整个过程都尽在掌握，比任何一个人类科学家都更加机敏。他的观察力与执行力超人，却小心隐藏着自己真实的野心和对人类的轻视。
肖和福德让他试着打开头盔，他并没有马上动手，而是冷静地观察了一会儿；面对肖的提醒，他不屑一顾：“我一向小心！”；面对头颅爆裂，大卫遗憾地说：“不过是凡人一个！”
他是自认为能力超越人类，而希望在人类的造物主身上找到自己的影子，却发现骑师族能耐也超不过人类——一样会死。
b、维克斯的野心：
维克斯有自己的私心——伺机阻扰父亲永生。她警告肖和哈罗威，不许和工程师交流，发现什么马上报告给她；
她发现金字塔内的科技后，发牢骚：“狗（防和谐）娘（防和谐）养的，他们是对的！”；
她看到肖抱了个工程师的头回来，担心他们发现什么线索，于是进入实验室问肖，肖反问：“你关心他们的生死？”她拿父亲当挡箭牌：“是韦兰德关心！”但她不会不知道，韦兰德真正的耳目大卫就在边上，她来看试验当然是自己关心，她知道国王老了会退位，而她爹不死是绝不会交出权力的，因此她做梦都想亲眼看到工程师全都死绝了。


c、冷眼旁观的哈罗威：


哈罗威耗费半生精力苦苦钻研，并千里迢迢飞来异星，一心是要跟地外智慧生命对话，询问造物主为何创造人类的。但如今他却发现，飞了35光年后，找到的是一个冰冷的坟场，于是心灰意冷——他以为造物主2000年前就已经灭绝了。这意味着，近在咫尺的答案，很有可能永远都将是秘密。因此回船后，哈罗威就意志消沉、借酒浇愁。
他感觉自己已经受够了打击，头颅的炸裂，成了最后一根稻草，他仰头痛饮，拂袖而去……
短短的一场试验戏，多少鲜活的人脸特写和巨人的死人头在一起不断切换，形成一种微妙的对比，照出人心百态。
第三站：夭折的旅程——浩瀚星图
影片中，大卫总是神秘莫测、先知先觉，因为掌握了异星的语言与文字，所以占尽先机，却城府极深，有意隐瞒着人类。普罗米修斯号抵达LV223的第二天，舰长发现与两位迷途科学家失去联系，于是亲自带队再探金字塔；而大卫听到舰长透露出1号探测球感应到生命迹象，借口要去修好故障，单独行动。
特别是大卫切断了维克斯的摄像头的设计，导演留给观众更加单纯的视角，让我们可以静静地欣赏，这影片中堪称最美的一幕——2000年前布下的星图航道。
星图的出现，不仅在单纯展现骑师族科技的先进，它还要告诉我们：他们要去哪里？为何行程胎死腹中？四位船员为何仅存活一位？让我们带问题走进画面，寻找藏在细节中的答案
1、画梦的驾驶室 A、分镜头“连环画”：


（1）大卫找到探测球，发现它正悬停在隧道尽头的一扇石门前。他娴熟地开启石门，探测球释放出射线，迅速飞入门内。


（2）大卫紧随其后，进入一个大殿，成千上万的黑水安瓿在殿中堆叠成三根参天的罗马柱，另有无数安瓿镶嵌在舱壁里——这里是飞船的货舱。


（3）大点后部，另有一扇石门，打开之后，大卫在拱形的门厅里看到两排骑师太空服，像高大的远古神像一样分列大门两边。


（4）经过门厅，视野豁然开朗，里边是一个驾驶大厅。祭坛一样空旷的场地，给人一种莫名的震慑。


（5）大卫看了一会儿，伸手掐灭维克斯的摄像头讯号。


（4）跟随大卫的脚步，我们深入这个大厅——弧形的巨柱向上方合拢成一个巨大的拱顶。钟面一样的高台上，罗列着四尊类似埃及法老棺材一样的突起，庞大的机械刻纹繁复夸饰，表面反射出黑曜石一般的光泽。周围静得像一个坟墓，大卫的脚步声在厅里回响。


（5）大卫很快在圆形高台的边缘，找到了一个类似控制台的凹部，围绕座椅，台面上嵌着一系列蛋白状按钮。大卫用手按压，蛋白发出奇妙的咕咕声，他发现靠近自己的一颗蛋白按键内部漾出光芒。


（6）大卫伸手一按，伴随一阵低沉的轰鸣，蛋形的座椅缓缓从台前滑出。


（7）大卫爬上座椅，在这无人之地得意地笑起来。他没有发现，远方闪出蓝色的荧光，两个模糊的骑师影像先后登上中央高台。


（8）第一个进门的骑师在一个棺材边俯下身，开始操作；此时，另一个门外，又进来两个骑师，走在前面的那位脱下斗篷，搁在边上，径直朝大卫走来……  B、镜头解读：
（1）偷换的设定
这一幕的开始，我们随着大卫曲径通幽，一路深入，去寻那个早已埋下的伏笔——探测到生命迹象的探测球1号。慢慢进入，这个神秘的飞船。


和《异形1》中人类探险队员们从飞船腹部的椭圆形进入“世界主宰”飞船的路线正好相反:这一次，大卫是从飞船背部的大门进入（下图），所以，《异形1》中大家先来到驾驶舱，而现在大卫是先到达货舱。


驾驶大厅内部，和《异形1》里那诡异的生物机械的风格完全不同，《普罗米修斯》驾驶大厅的内部，特别是内壁，无处不在的生物属性几乎完全找不到了，仅剩下明显的机械风（下图）。


在下图中，我们可以明显地发现两艘飞船内部设定的区别：


《异形1》的“世界主宰”飞船内部，从外到内没有设置门卡，人类船员们是长驱直入；《普罗米修斯》中的飞船，外型没有变化，内部的甬道却处处设卡，没有大卫的功劳，谁也不知道里面的秘密。
为何要做这样的修改？
Soho007e推测：
在《异形1》中，“太空骑师”族还是一个神秘的外太空异族，它们与人类没有任何瓜葛。从飞船内部构造看，它们的建筑与人类世界相去甚远，相比之下，与异形的生物机械风更加接近（《异形1》中的异形身上，也有着明显的机械构造）。直观上就让人对骑师族与异形之间的关系浮想联翩；
而在《普罗米修斯》的设定中，太空骑师族成了人类的祖先，至少35000年来，与人类文明关系甚密。近2000年，才与人类断绝了关系。因此，飞船内部构造也有所收敛，需要加入更多人类远古文明元素，比如：楔形文字的石刻、壁画、浮雕、巨型石像等。甚至加入了与人类飞船非常相近的——为长途飞行配备的休眠仓的设定，而把太过诡异的生物风格从原设定中剥离了出来。  
（2）失踪的骑师
在全息影像中，我们先后看到四位骑师进入驾驶大厅，并且一一启动休眠仓，可是为何大卫后来只发现一个幸存的骑师？其他的三位去了哪里？影片是否有所交代？让我们把视频回放一下——
哦不，你看到了什么？——


是的，眼见为实，斯科特已经把答案告诉给我们了。正如你看到的，其他的三个休眠仓，无一例外地出现了破损，位置都在仓体内的胸部！
斯科特无疑是青睐认真观察与思考的观众，因此，把设定稿中明显的交代改得更加隐蔽。同时，也是送给异形老粉丝们的礼物，注意：他把设定稿中的休眠仓壳完全毁坏，改成了胸口处破裂！这无疑暗示了他们的死因——与异形、与黑水有关！
是的，他们那儿也没去！早在2000年前，就跟隧道里的那群奔逃的骑师们一样，离奇地死亡！
但是，从他们泰然自若地开启飞船、从容不迫地对话等表现中，我们发现他们丝毫没有被抱脸虫注孕的迹象。难道，这种异形是以其他的形式注孕？又或者他们是在休眠中被注孕的？？？
再把视频往回倒一点，让我们再看这个耐人寻味的细节——


看得清吗？太空服并非如想象中那样保存得完好，在头部、颈部、肩部，都有明显被腐蚀的痕迹。
难道是2000年时间的流逝造成的自然风化？答案是：不！——洞口是密封的，大卫来了之后才开启。按理说这头盔应该和驾驶大厅里的幸存骑师的那个头盔一样保存得完好。假如大厅甬道里的头盔是因为保存出了问题，风化成这样，那货舱里的黑水还会那么安份？！
那么，只剩一个理由——被外物腐蚀！！！把头盔的腐蚀、破胸联系起来，你一定想到了那位久违的老朋友（下图截自《异形1》）——


让我们试着把这些元素串联，就得到了一个深藏在背后的剧情：
2000年前，飞船准备就绪，即将飞往地球。临近出发，基地里发生了跟黑水有关的事故。有实体向金字塔内的骑师发动追击，事态超出了骑师族的控制范围，那群骑师逃出金字塔的道路被外界截断——金字塔变成了坟墓。潜伏在驾驶大厅的实体，用溶液蚀穿了其中的三个休眠仓，并给三位骑师注孕。不久，幼体破胸而出，又不知所踪。（此段在leon99lover的建议下修改，特此鸣谢）
好了，一切都没有明确的说明，都藏在画面之中，可以说只有异形的老粉丝们可意会，却不能与没看过异形的人儿言传！
2、银河落九天 A、分镜头“连环画”：


（1）走在前面的骑师径直朝大卫走来，伸手摆正椅子，大卫一个激灵从椅子上窜开。骑师坐正后，椅子自动复位，大卫满怀崇敬地望着骑师的幻影。


（2）骑师伸手从控制台上捏起一支短笛，吹奏起五个单音，台前的一个小型金字塔状支点上，弹射出一个由无数绿色光点构成的光球。


（3）骑师熟稔地按动蛋白键，从蛋白中发出电脉冲一样的绿色光波，光波在空气中跳跃荡漾，彼此呼应粘连，发生着某种反应。大卫展示出他卓越的学习力，认真地观察着、记录着。他发现，这些脉冲电波，可以随着介质的干扰改变弧度与方向。


（4）很快，整个控制台上的蛋白键之间，全都连通起电脉冲，中央那个绿色光球开始发散出道道射线。大卫索性跳上高台，蹲在骑师正前方继续观察。此间，另一个骑师走过来蹲在控制台前，与操作的骑师对话。大卫听闻，不由得眉头紧蹙。


（5）骑师继续按动蛋白键，高台中央瞬间弹出一个蔚蓝色大光球，与控制台上的绿色光球遥遥呼应。


（6）光球不断变换，各种星体从中央弹射而出。渐渐地，偌大的驾驶厅内星移斗转，逶迤着漫天波澜壮阔的星云，各大星系旋转起来，大卫如醉如痴，呆呆地走进光球之中。


（7）在蔚蓝的光球内，大卫发现：星图中的每一个坐标点中央，都标注着不同的楔形符号。骑师继续操作，星图又旋出一道道色彩斑斓的轨道，在整个空间中律动，像演奏着一支壮丽的交响乐…


（8）随着骑师的操作，中央的大光球迅速收缩并转移到右上方的空中，代表着另一个星系的光球平移到中央。


（9）这个星系为何如此亲切？连大卫也不禁会心而笑，瞧：掠过的土星、静静的木星、颗粒状的月球围绕着地球旋转，还有中央一颗光芒四射的恒星，它毋庸置疑，名叫——太阳！


（10）骑师继续按动键盘，从四面八方射来绿色激光，锁定了一颗星球。它叫什么？ earth B、镜头解读：斯科特设计的星图虽然繁华渐欲迷人眼，但对于认真观察的人来说，依然能透过表面看本质，理解导演留下的明显提示——（1）马蹄何处行？2000年前的这艘飞船预要飞向何方？所为何事？其实，这并不难推测。a、首先，飞行的目的地：很明显，星图刚刚展开时，出现在高台中央的光球，是网罟座ζ星系，我们可以从中辨认出在LV223上看到的，那颗横切天宇的土星状的巨行星（下图1）；在切换到第二个星系之后，我们看到了光球中的土星、木星和地球、月球，在此之后，几道绿色激光从四周射来，锁定的是地球（下图2）。于是，此行的起点和终点，不言而喻。




b、飞船飞向地球，所为何事呢？
影片后部，肖问大卫他们为什么要去地球，大卫道：“欲创造，先毁灭！”言下之意当然是骑师要去地球毁灭人类，创造某样东西。有人认为，这是大卫的主观臆测，或是他根据货舱里的黑水推理出的答案。是这样吗？不，大卫从来就不擅长无端幻想，他不相信任何没有根据的事情。记得吗？在动员会上，他面对肖的“我没有证据，但我选择相信！”的话心存疑虑。他不理解人类为何有这样那样的想象，去相信无法证明的东西，比如信仰，比如灵魂。


由此可得：大卫会选择性地对人类隐瞒事实，但一旦说出的话，都会是有理有据的。（ 这是真的洞察！ ）包括了骑师要毁灭地球这一结论。那么这是从哪儿得出的结论呢？让我们再一次慢镜头回放——
从前文可知，大卫通晓骑师族的语言文字，以至于见锁解锁、见门开门，俨然是一个“骑师通”。而在星图一幕中，我们又发现，大卫可以直接听懂骑师的对话，为影片高潮部分，大卫自如地和幸存骑师交流埋下伏笔。
我们看到，随着全息影像的播放，大卫的表情在不断发生着变化。从一开始的崇敬、好奇，到认真、投入，接着斯科特让我们看到，骑师驾驶员与一位骑师船员的对话，就在那一瞬间，大卫的脸色大变（下图）——


在飞船启动之前，操纵星图的驾驶员会与船员说什么？是什么令大卫像是发现了新大陆似的皱起眉头？可以肯定的是，他们一定不会讨论一些鸡毛蒜皮。船员们马上要进入休眠仓，踏上长途飞行的旅程。说的最后一句话，讨论的主题多半是围绕着这一路行程。那么，关于行程的信息之中，哪一样会让大卫这样吃惊？联系下文中，面对肖的追问，大卫坚决的回答中，我们可以得到答案。


鉴于此，我们更想质问那些无端辱骂《普罗米修斯》是“大烂片”的所谓“工科生”、“理科生”们，你们到底有没有认真看片啊？！真正的理科生应当崇尚理智的思考和冷静的分析，而不应固守狭隘的书本知识！
3、最后的造物主
这大卫独自探访异星飞船的一场戏，斯科特设计出最最浓墨重彩的渲染和铺垫，他最最重要的目的，就是为了引出这位“最后的骑师”。他是比头颅试验、发现蛇虫更加重要的，与异星生物的“第三类接触”。
哈罗威登上普罗米修斯号的初衷，是为了与造物主对话，揭开人类起源的奥秘；韦兰德修船来网罟座的目的，也是为了询问造物主，永生不死的密匙！在见证了探险队员们经历的种种波折之后，斯科特让你相信了哈罗威的话——LV223“是另一座坟墓”，而情节突然柳暗花明又一村，由大卫的探索告诉你——造物主竟然还活着！
那么斯科特是怎样设计这位特殊骑师的出场呢？他出场的画面中，又藏着怎样的信息密码呢？让我们快快进入今天的镜头回放——
A、分镜头“连环画”：


（1）大卫在梦一样的星辰之海中徜徉，不禁伸手摘下蓝色的地球影像，着迷地在鼓掌间把玩。


（2）一时间，大卫看得目眩神迷，一松手，地球仪又升回原位——四周的绿色激光交汇的中心点；此时，控制台上的骑师的全息影像已经操作完毕，他也走上高台来，一直朝左侧的最后一个休眠仓走去。


（3）瞬息之间，星海收缩为一个光点，大卫呆呆地站在空荡荡的大厅中，一切好像从未发生过一样。


（4）大卫表情怅然，他转身看到控制台的那个小金字塔上，悬浮着一颗散发蓝色荧光的地球仪，还在慢慢旋转，发出静电的哧哧声。


（5）地球仪跳动了一下熄灭了，空旷的驾驶厅又恢复了一片死寂。大卫意外发现，一个休眠仓底部的灯光还在闪烁！透明的舱壳内，分明躺着一个高大的人影！


（6）大卫上前查看，舱体内部的人保存完好，体态安详，静静深眠。大卫把耳朵贴在舱壳上，忽而露出一个意味深长的笑容。
B、镜头解读：
（1）骑师族全息技术面面观：
这一场景中绚烂夺目的全息投影，成为骑师族高超科技的一个象征，它让人相信，骑师族的科技与地球人类的科技有着完全不同的走向，哪怕停滞了2000年，也依然遥遥领先于人类。
它在整部影片的情节设置上也是至关重要的一笔，为幸存骑师的出场做了微妙的铺垫，让它显得合情合理。让我们通过镜头，走近这神奇的技术——
a、成像媒介：
从上文中我们知道，当骑师族的全息影像呈现的是记录下的动态物体时，它的边缘是有许多小飞虫似的微粒在环绕着既定的轨道飞行（下图1）；而当动态影像穿过干扰物（大卫或人类探测员）的时候，这些荧光微粒便片片飞散，而后又重组成图像（下图2）；当荧光生物模拟成静态的物体，它们是可以被移动和控制的，具有一定质量的实体（如下图1：大卫把玩地球一幕）由此可见，骑师族全息影像的媒介——是可读写运动记忆的发光颗粒。




b、声像并茂：
骑师族的全息视频中，还记录了当时的声音信息，洞穿2000年的时光，在辽远的空间里回响（如骑师奔逃一幕的啸叫声；启动星图一幕的按键声和对话声）。
c、随时写入：
与人类全息技术不同，骑师族的全息影像，就像警方的监控摄像头一样，随时随刻都在记录。我们注意到，大卫先后在隧道中和在驾驶厅里启动的全息影像，全都记录了当地最后一幕的动态影像——断头骑师的尸体、绊倒骑师的石头、驾驶员放下的短笛等均原封不动（奇怪的是不知为何，与凶手有关的影像——隧道中的追击者，驾驶厅休眠仓破裂的过程等，并没有被记录）。


以至于变成了我们了解那场事故的“黑匣子”！这也从侧面反映出这个死寂的基地，整整2000年来无人问津。由此我们推测出，母星上的骑师族不是灭亡了，就是有意封闭了这个受到污染的基地。
d、互动效果：
我们还会发现，骑师族的全息影像，还伴有一个强大的功能——随着全息影像的呈现，现场的电子设备会重现当时的运作过程。比如，大卫按动发光的蛋白键，启动了最后记录下的那段全息影像，控制台上的座椅、电脉冲等，都配合着全息影像，还原了当时的情境。随着全息影像中骑师的操作，星图被启动，并依据2000年前的程序，再现了飞船起飞前的航线定位过程。
连接休眠仓的中央平台，是由在高台左侧的一个长方形控制面板启动。我们看到，配合着全息影像中这位骑师的操作，方形面板和平台同时闪亮（下图）。


我们看到，控制台上的骑师只是按动那几个有限的按键，通过小金字塔上的绿色光球发生反应，就可以遥控整个星图的运作。
e、与人类全息影像的全面对比：
影片中人类的全息影像，虽然分辨率足以乱真，但必须有一定的投影设备，且呈现范围有限，我们最终看到的影像实际上是光线。（如：层层翻展的韦兰德训话录像；哈罗威投影PPT的小魔方；具投影功能的飞船桌面等）一旦投影光源被挡住，则会影响成像；而“太空骑师”的全息影像，则是可以在巨大空间里的任意位置，随时启动，随时记录和播放影像和声音，互动效果强悍（参见骑师穿廊长跑和骑师移动座椅、吹笛启动星图一幕）。


两相比较，高下立分。谁说“太空骑师”科技落后？ （2）神秘的控制台：
a、似曾相识的造型
骑师族的科技设备，与宗教、艺术有着微妙的联系，并体现出生物技术的特性。与影片开头，哈罗威从世界各地的几大古代文明中，采集而来的至少七种石刻、壁画相联系，我们可以做出以下推测——
至少从斯凯岛上发现的壁画时间——35000年前开始，骑师族就开始不定期地来到地球，指引人类智慧发展，文明进步。随着人类的迁徙、分流，到了世界各地，形成了各自不同的文明体系——埃及、玛雅、苏美尔、巴比伦、夏威夷、美索不达米亚……这种指导依然没有停息，一直维持到了距今2000年前为止。我们可以看到，每一幅图画上，都出现了相同的星系图，也有巨人在对一群人类进行教导的场景。在玛雅文明的壁画上，甚至出现了马蹄飞船内部的那个著名的高射炮状的驾驶台。


为了体现这种设定，骑师族的世界，出现了不少与人类世界相呼应的元素。我们看到隧道内的石壁，还有开启神殿大门的键盘，都以大型石刻的形态存在。与远古人类的楔形文字、数字符号等遥相呼应（下图）。


同时，前后出现的两个骑师的面容，都并非演员的原貌，而都是做了特技倒模的。关于倒模的原型，斯科特在花絮中说，骑师是将印度佛教中的毗湿奴、米开朗基罗的大卫雕像、猫王的脸部特质合为一体：天庭饱满、高眉骨、大眼、高鼻、厚唇，符合人类有史以来的审美（下图）。


整个控制台的造型，也与教堂里的管风琴有某种程度的相似。中央平台由一块长方形键盘操控，启动后，整个平台上半透明的部分开始波光漾漾，好似“水立方”似的充满了发光的液体（这和控制台上蛋白按键设定相似）。并且，在平台上的四个休眠仓，头部和尾部都有管道接驳到下方的平台。据此，我的推测是——平台内部是主机的动力系统，与人类世界的电子机械不同，平台的主机内部是有机体，像生物电一样为驾驶厅内供能，并在液态的内部进行一系列运作。


4、狂怒之神
是的，你一定记得《狂怒之神》是《普罗米修斯》的幕后花絮纪录片的名称，它，应该就是为了以下的这一段情节而拟定的。大卫，这个人类高科技的代表，要将人类引荐给“上帝”，最后发现，他唤醒的，居然是撒旦。
从这里开始，影片进入了高潮。这短短的一段情节，被设计得一波三折，其中，还穿插了肖声讨骑师的这条线，使情节充满矛盾和张力——一方，是刚睡醒的神；一方，是命在旦夕的求生者；一方，是为爱人的死讨说法的女人。
今天的分镜头，会长一些，Soho007e将把画面切得更细，让我们捕捉到更多有趣的细节。甚至，试着回答：神，为什么狂怒而杀人——
A、分镜头“连环画”：


（1）大卫兴冲冲地在前端引路，他像是要带这群孩子找到大人的老师。他步履轻快，脸上充满了一种莫名的优越感。头也不回地说：“毫无疑问，是高等物种！”是炫耀的语气。右手一指：“深眠仓！”大卫几乎成了骑师族的使者，略带骄傲地说：“不可思议吧？”


（2）大卫飞身跳到主控台，凭着记忆，娴熟地用笛子吹奏起五个单音，启动了主控制台。


（3）肖上前询问：“他们要不是要去哪里？”大卫答：“根据我掌握的大致资料，很显然，他们在大难临头之前，正准备离开。”“去哪儿？”“地球。”


（4）肖沉吟片刻，问：“为什么？”大卫的语气轻描淡写：“欲创造，先毁灭！”


（5）韦兰德等不及：“大卫，他在哪儿？”大卫大步流星奔向左边的深眠仓。“你确定他还活着？”韦兰德步履蹒跚地跟在后边。


（6）韦兰德透过半透明仓壳，看得不真切：“你可以跟他对话吗？”“我想可以。”大卫按动舱体表面发光的楔形符号，开启深眠仓，休眠终止。有机玻璃状的仓壳顿时像甲虫的外壳般打开，里面的金属舱体中，躺着一个巨人。他身穿压力服，戴着形状奇异的口罩，一根根导管接入压力服预留的孔洞中，胸腔随着呼吸缓缓起伏。


（7）众人无不屏息凝视——韦兰德趋前查看，壮男保镖端起枪退后，福德立在原地大口呼吸，蹲在地上的肖爬了起来。白色巨人睁开眼睛，仰卧起身，脸上、身上的导管纷纷脱落。


（8）巨人缓慢地起身，摘掉面罩，干咳了几声，用力支撑着站起来，众人紧盯着他的一举一动。在场的人几乎都觉察到了这个物种与人类微妙的差异。


（9）刚刚苏醒的巨人眼神朦胧，深黑的瞳仁深浅莫测，不怒自威。巨人站定，居高临下俯瞰着这群不请自来的闯入者。他的身躯像一尊高大的神像。


（10）他往前迈出一步，要走出休眠仓，却一下子失去平衡向前蹲坐，他突如其来的动作惊得韦兰德往后退倒，福德一个箭步冲上前和保镖一同扶起老板。


（11）巨人猛地抬头，继续观察着他们，他眉头紧锁，目光充满质疑。


（12）老人敦促大卫：“告诉他我们如他们所邀来到此地。”肖喊道：“问他们从哪里来！”


（13）肖一连串追问：“问他货舱里的是什么？那东西害死了他的族人……”韦兰德恼火地打断：“你在干什么？肖，够了！大卫……”他正想让大卫继续友好的话题，没料到肖并没有停止：“你们制造这东西，是用来对付我们的，为什么？！”


（14）韦兰德大光其火：“够了！看在老天的份上，让她闭嘴！”保镖得令，用枪猛击肖的腹部，肖应声跪倒在地。


（15）肖继续哭嚎着质问：“我要知道这是为什么！我们做错了什么？为什么要恨我们？”巨人上前一步，紧盯着她，努力分辨着眼前发生的事情。


（16）韦兰德没有时间等待，对阻碍他求生计划的肖忍无可忍：“再说话就毙了她！大卫，快告诉他我们此行的目的！”


（17）大卫开口说出铿锵的异星语，巨人显得比刚才更加惊异，他重新审视眼前这位耄耋老人，开始明白这群人的来历。


（18）巨人显然听懂了大卫的话，他意识到大卫与众不同的身份。韦兰德发现，他眯起眼睛，饶有兴趣地观察起大卫。巨人伸手感受大卫，大卫从惊恐不安到受宠若惊，像一个孩子得到了爱抚般笑逐颜开。


（19）突如其来，巨人猛地扭断大卫的头颅，将它从躯体中拔出！韦兰德失声喊道：“不！”他发现一时间，一切都失控了！


（20）巨人凶相毕露，他用力一挥，用大卫的头颅击倒了韦兰德，并咬牙切齿，怒视着其他人类。


（21）巨人气势汹汹地逼近福德，福德早已吓得浑身不听使唤，如被钉在原地。保镖大喊：“福德快跑！”说着，马上举枪给巨人一记蓝光弹。巨人右胸中弹，压力服被炸穿，但却好似没有伤到巨人一根汗毛！


（22）巨人像老鹰抓小鸡一样揪住可怜的福德，把她一掌击飞。福德像被丢弃的洋娃娃似的身体离地，撞向高台的阶梯，一命呜呼。


（23）巨人大步向前，身子一侧，躲过保镖一枪，一只手把他拽起来甩飞，保镖的身体在空中抛过，重重地砸在廊柱上，落到地上不动了。


（24）巨人杀红了眼，转过头来要对付肖，看到肖早一步已经逃出了驾驶大厅，巨人遂转身作罢。


（25）被砸致颅内出血的韦兰德呼出最后一口气：“一切都是徒劳……”大卫不自然地眨着眼睛答：“我知道，韦兰德先生，一路走好！”
B、镜头解读
（1）同中求异——深眠仓与压力服：
早在《普罗米修斯》问世前，诸多科幻作品，都已涉及地外智慧生命的探讨。经典的形象虽多，但万变不离其宗，基本上分为两类：第一类，是靠攻城略地，掠夺宇宙资源的高智商强盗；第二类，是维护和平，保护环境，惩恶扬善的宇宙警察。
为此，斯科特在花絮中说：“我们要给观众开启全新的思考大门，必须让影迷看到新内容，让他们不安，或是勇于想象。”于是，斯科特对太空骑师这一地外物种，作了进一步的设定：他是人类的祖先，却亦正亦邪，并非与人为善。亿万年来对人类的接触与指导，使得人类文明有了许多骑师族的影子。但至少在2000年前，这种接触停止了，也就是在这2000年里，人类的科技进程以几何级数度爆发，并有了截然不同的走向（下图）。


为了呈现这种设定，斯科特在凸显骑师族惊人科技的同时，也在刻意拉近骑师科技与人类古代文化、艺术的距离。以此让你参与影片的思考，自以为发现了更多的线索——骑师的高大外型，来源于古代壁画、神像中对神的塑造；骑师的面容，脱胎于印度毗湿奴佛像和米开朗基罗的大卫雕像；金字塔以及隧道石壁上的楔形符号来自古埃及等消失的古文明；甚至，那经典的高射炮似的控制台，也与玛雅文明的一尊浮雕如出一辙（下图）……


上图左边的，是浮雕原型；右边的单线图，是浮雕的拓印版。我们看到，为了呼应主题，影片中最终呈现的浮雕，出现了几处微妙的改动：
1、飞行器外部的花饰被星图取代；
2、类飞行器的部分，进行了简化与集中处理，并增加了靠背，与《异形1》中的高射炮状驾驶台靠拢；
3、驾驶员口部与控制台连接，符合《普罗米修斯》中骑师族的科技控制方式——人体与机械直接对接。
同时，也是出于这个考虑，虽然从《异形1》到《普罗米修斯》，马蹄形飞船的外型基本上没变，但却增设了一个与人类飞船接近的仪器——休眠仓。接下来，我们就抓住这个作用相近的仪器，来个“同中求异”——发掘这2000年之中，骑师科技和人类科技发展进程的分歧：


a、外型：


人类飞船上的休眠仓，符合现代科技追求的简约、方正、明亮、通透的特性，如同一个大型的Iphone；而马蹄飞船上的深眠仓（右边是设计稿），繁复、暗哑、边缘带弧度，像一只蛰伏的昆虫。凸显太空骑师世界的诡异和危险。
难得的“异中之同”是，两者的仓壳都被设计为透明的，为方便监控和查看，只不过骑师族的半透明仓壳，更加复杂，表面布满凹凸不平的棱脊，就如骑师世界，隔着一层雾，让你看不真切。
b、内部：


联系维克斯的出场：大卫发现她从休眠舱里爬出时，仓壳还未合上，白色的气体氤氲而出，地上满是水渍。由此得出，人类休眠舱内充满冷冻气体（或是蒸汽？）。用以在不接呼吸器的情况下维持呼吸和器官的保湿。
仓内周围，还有充气的软泡，提升舒适度，并在意外震动时保护身体。很人性化的设计。


与人类休眠仓的舒适宜人不同，太空骑师的深眠仓像一个冰冷的石棺。靠一个覆盖口鼻的面罩，直接接入导管，向身体输入氧气或其他维持生存所需物。所以，仓体内不需要有其他气体。
与骑师身上穿的这套“压力服”作用相似，它有许多相关配套的孔洞和复杂的构造，以实现人体与各种不同机械仪器的对接，直接受控或主动操控（下文中还将与驾驶台实现对接）。


有不少人误认为骑师体表有外骨骼，这一点还是让导演亲自来解释吧：


把大众熟知的事物彻底颠覆，这是斯科特擅长的。
c、操作与功能：
1操作方式：
人类飞船的休眠仓壳上，有像IPAD一样简易的触感操作界面。而骑师的深眠仓金属外壳上则有象形符号的按键，整个仓体头部就是一个键盘，按不同的方式按键，会有不同的功能。
2情感风格：
另外，相比之下人类科技充满着以人为本的温情和呵护；而骑师科技，则理性到无情，让人想到那句广告词：“男人，就该对自己狠一点！”其实科技就是硬汉作派的冷酷，直接对身体动刀——处处显示出一种侵入式设计，直接用人体器官甚至神经系统操控仪器。或者说把机械仪器变成了人体延展的器官。虽然强大，却令人望而生畏。
3厚薄与质感：
我们发现压力服并非都是骨骼状坚硬的，有的地方有陶瓷的质感，有的地方又薄如蝉翼，且与皮肤相接处没有明显的缝隙，而是如融化入皮肤一样消失于无形。


4固定与保护：
压力服与骑师身体“无缝衔接”，有的地方嵌入肌肉，有的地方粘连血管，各个孔洞准确地固定穴位，供各种骑师世界的仪器链接。而压力服本身具有模拟生命的能力，像共生的生物一般吸附在体表，并用坚固的外壳保护骑师的身体。所以，我们可以看到，在骑师右胸被枪击中时，压力服被炸开，内部有大量液体喷溅而出。可是骑师却若无其事地手刃福德与肌肉保镖！因为受伤的是压力服。
5自愈功能：
压力服本身，似乎具有自愈能力，随着情节的推移我们发现：压力服上的洞口越来越小，到他坐上高射炮状驾驶椅时，几乎已经看不出伤口了（下图）。


6接入方式：
你注意到深眠仓的那些导管是怎么接入骑师身体的吗？仔细看——


看到导管接口处了吗？那反光的是什么？对！从孔洞中脱落出的是一根根细长的钢针！经由压力服上的孔洞，直接插入身体！好在这一幕处理得比较隐晦，避开了广电的大剪刀。不注意的同学不会感受到这一层重口。
（2）狂怒之神
斯科特擅长的镜头语言，是将大众习以为常的表象，彻底颠覆；还是把线索，分解在一个个有趣的细节里，让观众自己去得出完整的结论。在今天的这一小节里，我们将进入对剧情的深度推测。聚焦那最大的悬念，也是影迷们最大的分歧——幸存的骑师，为何雷霆震怒，又为何对他的造物们痛下毒手（下图）？


我们看到，这位骑师出手果断，招招致命，男女老幼赶尽杀绝、不留活口。杀人之后，还要立刻赶去地球斩草除根，竟一刻也不停留？！究竟是什么激怒了他？又是什么让他迫不及待？
我们还是不要凭空断言，一如既往地，回放影片，用画面说话——
推测1：大卫说的话，是转述了韦兰德的意思。
有人说，大卫此刻一定是违背了主人的命令，自作聪明地说了什么不该说的话激怒了骑师，是这样吗？我们来根据大卫说话时，骑师的反应来反推——
骑师一醒来就对这群人没什么好感，只是因为休眠了2000年，虚弱眩晕，站都站不稳（下图）；另外到底发生了什么，他还蒙在鼓里，要待弄清状况后才好做出准确的行动。


面对肖的喊叫、韦兰德的阻止、保镖对肖的殴打，骑师一言不发地紧紧盯着说话者，努力地倾听、努力地分辨，却仍一脸不解……然而，当韦兰德要大卫抓紧时间“告诉他我的目的”，大卫突然开口说起异星语，骑师猛地扭头，表情惊异地张开嘴巴！仿佛在想：果然是来自地球的，这话才是我们教的！


骑师不再始终盯着说话者，而是随着大卫的话语，转向相关的人——韦兰德，他仿佛在重新认识这个人（下图）。由此我们可以得出，大卫是果真按老板的吩咐，在介绍韦兰德：从地球飞来求取永生的人类。


头尾大卫只说了一句话，短短的六秒钟。他说完，和韦兰德一起安静等待着骑师回应。他们看到，骑师转过身，眯起眼睛，仔细地观察起大卫来（下图）。显然，骑师发现了大卫在这群人中与众不同。对于这一段，我一度存有疑问：骑师何以发现足以以假乱真的大卫不是一般人？


直到我发现了在删节版中，骑师用低沉浑厚的声线与韦兰德的一段对话。让我们看huzhichao0924翻译的删节片段：
“骑师：@#@#@#@#@#@#
韦兰德:他说什么，他说什么？
大卫: 我告诉他说你想要永生，他问为什么。
韦兰德（对巨人解释）: 你看到这个男人没？我的公司造了他，我竭我所能造出了他，所以他才会完美，变得不犯错，不叫人失望。这（指永生）是我应得的。你和我都高人一等，我们是创造者，我们是神，而神是不能死的！”
韦兰德说完，骑师转向大卫，侧着头眯起眼观察……
好，先到这里，我们设想：假如骑师听懂了韦兰德的话，那就可以解释他为何突然对大卫感兴趣。但是，删节版中老板的这段话，大卫并没有翻译，骑师是怎么听懂的呢？我只能推测为韦兰德在说话时，不断地指向大卫；又或者，在对大卫观察的过程中，骑师发现了什么蛛丝马迹？（原始剧本中有一个有趣的桥段——透过骑师的眼睛看到的有生灵，头上都有一圈光环，状如油画中的天使）
推测2：骑师听懂了大卫的话。
我们注意到，短短的几分钟，骑师的表情发生着明显的变化（下图）。初醒时，面对这一群人类，他一脸困惑和警惕，一直严肃地皱眉，盯着他们的一举一动。直到大卫开始说话，他仿佛恍然大悟，又大惊失色地张嘴，大卫说完，他才开始发作。很明显，大卫的一番话不仅未达到目的，反倒成为激怒骑师的导火索。


现在让我们换位思考：假如你是他，醒时一定会回顾进仓前的记忆——按计划自己醒来时本应是接近，或已到达地球。可眼前这些家伙居然在自己醒来之前，就闯进了飞船！
于是惊异，开始疑惑地审视这群不速之客。并在迅速判断：任务究竟出了什么岔子。
而偏在此刻，大卫却按韦兰德的要求告诉他，人类受邀前来寻祖——这说明他还留在LV-223——晴天霹雳！他环顾四周，三个同伴命丧深眠仓内，眼前的一切跟大卫的话联系起来，他倒抽一口凉气！得出了结论：
a、他的飞船未能如期飞达目的地，“地球任务”还未完成；
b、时过境迁，地球人类的科技一发不可收拾，竟逆袭上门，登堂入室；
c、他们居然已经可以造出这足以乱真的“人”！倘若再假以时日，地球人势必更难以收拾！
当初留下星图，只是供他们膜拜、瞻仰的，断没料到有朝一日他们会有实力真的找上门来！
于是你看，在大惊之后，他顿起杀意。伸出手去，感受人类这奇特的科技。不得了，人类早已不在掌控中！于是，他要毁掉这个导致人类失控于骑师族的原因——人类最高科技的代表！
结论2：他感受到了巨大的威胁。
a、飞船为何没能起飞？同伴为何全部毙命？他把这无头冤案全都算在这群人的头上！
b、在破坏了我的起飞计划之后，这群人居然手持武器唤醒我，站在同伴的尸体上将我团团包围（下图），还要向我要什么永生？！我要去毁灭你，你倒向我要永生？！你们的实力真的到了来向神逼宫的程度？！


总结一下，神为何狂怒？因为这群错误的人，出现在错误的时间，错误的地点！即使大卫一个字不说，他们也是必死无疑。
（3）情节隐晦，音乐揭秘—— 地球之声：


在星图开启一段，大卫走进中央光球，此时一支恢宏磅礴的序曲在缓缓低吟、酝酿；斗转星移，星图变幻，当绿色激光锁定全息地球仪，那段熟悉的主旋律，才从背景中浮现、渐强，并加入人声咏叹——地球之声。感性的观众马上辨认出——这旋律，正是第一幕中，外星飞船俯瞰地球时的那段神圣得令人窒息的管弦乐。在电影原声中，这段配乐名为《生命》（life）。 认真的观众，在这段音乐的前呼后应中，心头激荡而出的，正是导演要极力渲染的，对地球家园的眷恋之情；再不认真的观众，此刻至少该醒悟——第一幕骑师播撒智慧生命的星球，必是地球无疑！ Soho007e有话说： 我们都知道，音乐在影片中对于情感的渲染、主题的烘托、情节的铺垫等，会起到举足轻重的作用。而《普罗米修斯》的配乐很有意思的地方在于：1、将电子合成融进古典交响乐，结合匹配的现场音效；2、充满着多处前后重复跟呼应。 比如：飞船到达目的地，大卫打开舰桥窗户，我们看到此刻的LV223和另一颗卫星（疑是LV426）在前窗静静地悬浮。此时，由提琴的两个单音交替反复，和圆号的长音拖出悲怆不安的LV-223之声（电影原声中称为《一颗星球》）；把同样的两个反复的单音延长，并加重渲染，就成了大卫进入马蹄飞船货舱时，充满未知危险的黑水之声；很有意味的是，在韦兰德一行整装待发，准备进飞船的一幕，同样的音乐再次响起，仿佛预示着这将是个有去无回的旅程……


这三段音乐，一段隐含其中，如闷雷滚动，暗示飞船驶进了危险的星系；一段强烈奔突，如心跳加速，凸显货舱内成千上万黑水的威力，以及可能造成的恐怖后果；一段专门与探访事宜万事俱备的画面唱反调，诡谲突兀，令人不寒而栗，预示着悲剧的宿命。 还有一组相关的是：骑师苏醒时，就在各种现场声响中不时隐现的一段拖长音的号角般的旋律；到了骑师杀人后，启动驾驶椅，准备飞往地球时，这段旋律从背景中一跃而出，并加入各种音色的打击乐器，特别是渐快渐强的低音鼓，如同战鼓隆隆。2000年前的帝国意志东山再起，君临天下，凸显出骑师那不可抗拒的敌意。伴随着这段恐怖的音乐，一条绿色的激光从LV223发射，在空中划了一道弧线，直指地球（下图）。这段配乐正是《太空骑师》（Space Jockey）。到了这里，谁要再说马蹄飞船去地球是怀有善意的云云，我真要怀疑此人的心理，或是精神上是否出了问题；


让人心灵静谧的，影片头尾呼应的肖邦降 D 大调前奏曲《雨滴》，像《2001太空漫游》中的《蓝色多瑙河》一样，彰显太空史诗范儿。斯科特说，这首前奏曲象征着人性共有的最微妙的迹象，与剧中令人尖叫的外星人形成戏剧性的对比（译自《洛城时报》）。是的，《普1》的故事，从肖的那只探索未知世界的眼睛拉开序幕（下图1），到肖乘坐马蹄飞船寻访母星，继续探索为剧终，意味着探索中遭遇的种种黑暗，终在人性精神力量的烛照之中消弭。记得吗？结尾处，肖给地球留下的最后一句意味深长的话：“我是伊丽莎白 肖，普罗米修斯号唯一的幸存者，我仍在探索！”（下图2）




这一有力的结尾，无疑为整部片子阴冷的调子之中，增添了一笔令人荡气回肠的悲壮色彩！
另外，还有几段单独出现的音乐也可圈可点——单音延续、循环反复，如丧钟长鸣的执事降世音乐；仿佛管乐队突然失控，众乐齐奏的肖剖腹取出三叶虫时的配乐，有一个令人拍案的名字——《你好，妈咪》（Hello Mommy）等！


真的，下一次重看《普罗米修斯》时，我建议大家跟我一起，用耳朵来“听电影”，你会发掘出许多憾失的快感。大家可以用去心品味，每一段不同主题的配乐，以及它们的用意和效果。或许你也会听出编导们藏在其间的许多秘密。
第四站：地球命运——征途重启


哈哈，太空骑师，是天使还是魔鬼？故事说到这里你会发现，斯科特已经给出了答案——天使和魔鬼，其实是“一体两面”。甚至神，和人类，其实也相差无几——一样反复无常，一样善恶莫测，一样充满矛盾。人神之间的恩怨纠葛之因由虽未揭示，但现状却已明朗——
这最后一位骑师，苏醒之后发现2000年前的征途未开始就夭折了，基地内更是出了大乱子——小伙伴们均已丧命，整座基地仅剩自己一人！他不禁怒火攻心，所有的矛头都指向那群来自地球的不速之客！只一觉醒来，地球任务就已拖延了2000年！人类都已经找上门来！甚至敢于要挟挑战神的权威！足见他们早已不像2000年前那般弱小！再不动手，将更加不可收拾！ 于是，在战鼓齐鸣的背景音乐中，急急要完成任务的他，重整旗鼓，重启了征途，意欲满载着黑水，满载着怒火，满载着一个迟了2000年的罪恶，驶向地球，驶向人类，去改写地球的历史…… 在这个片段中，斯科特会用他独有的镜头语言，透露给我们哪些玄机呢？
A、分镜头“连环画”：


（1）没有时间了！骑师已经顾不上遁逃的肖，他回头蹲在控制台边，俯身开启小金字塔上的绿光球，张开手掌手遥控绿球，并回首张望。


（3）伴随唱诗班的咏叹，虹门完全洞开。由下而上升起一架莲蓬状的仪器，合金或砚台似的质感，2000年过后，依旧如乌金墨玉般程亮如新！


（4）大卫的头颅极力翻动眼球，望见骑师控制下，高大的驾驶椅拔地而起，耸立在平台中央。


（5）驾驶椅上的机械臂嘎吱作响地撑开，成为一台巨大的天文望远镜似的仪器。它缓缓绕场一周，尽显威仪，光滑坚硬的表面在暗淡的光线中反射着青铜器般幽幽的光。骑师大踏步迈向驾驶椅。


（6）骑师坐定，快速按动扶手旁的蛋白按键，周围空间闪现出星图，驾驶椅仿佛飘在蔚蓝的星海之中。随即，监视器上更大的蛋白球被点燃，明明灭灭地，像一颗颗涌动着生命的虫卵。骑师有节奏地拍击这些球体。


（7）骑师全神贯注地设置，金字塔下方的大殿轰然亮起，磁反应堆射出道道光束，上面悬浮着一艘巨大的马蹄形飞船，像一座悬于空中的城堡。


（8）各种标注着楔形符号的结点在空气中推移、跌宕，骑师在忙碌地准备着什么。从星图中央，不断弹射出团团星系，和道道轨迹，各种星体在迅速地旋转、变换……


（9）疼痛与恐惧让肖歇斯底里地抽泣着，一路狂奔，却忍不住扑倒在地。背后传来一声低沉的轰鸣，霎时间，地动山摇，反应堆的沟渠中喷出大量白雾，隧道一下子被呼啸的雾气灌满。


（10）安在椅背的象鼻头罩从四面合拢，像一朵奇异的莲花，骑师深吸一口气，被头盔包裹，成了一只狰狞的象鼻异兽。从椅背上生长出一根根生物器官般的部件，将骑师的胸腔、肩部、肘部、手臂，包裹得严严实实，他像是长在椅子上似的。


（11）喷出的烟雾在隧道中横冲直撞，巨大的冲击力将奔跑中的肖推倒，像一只被旋窝冲进下水道的昆虫，肖被气浪冲到了一个入口。


（12）地面开始颤动，气流携带着尘土，从金字塔四周的孔洞中垂直喷向天空，像广场上的音乐喷泉。


（13）地下，一道绿色的激光从星图上的LV-223发出，在空中划出一道弧线后，击中了地球。


（14）肖被气浪挟裹之中，吃力地攀上洞口。


（15）地面忽然裂开一道道又深又长的沟渠，肖一边狂奔，一边飞身跃过一道道横贯眼前的，越来越宽的壕沟。


（16）原来，开裂的地面，是为地底的飞船打开一扇飞天之门。“世界主宰”开始显山露水，它的体表闪耀着黑金般坚不可摧的质地，它巨大的身躯在缓缓旋转，蓄势待发。


（17）地面像咧开了一张满是锯齿的巨嘴，肖奔跑的身影像一只艰难爬行的小虫。


（18）肖嚎啕着朝普罗米修斯号喊话：“这飞船要起飞了！一定要阻止它！否则，我们将无家可归了！”
B、镜头解读： （1）何处是“天堂”？ 《普罗米修斯》结尾处，肖留下信息，与大卫一同飞离LV-223，作为人类探索精神的代表，继续踏上寻访造物主之旅（下图）。
那么，母星究竟在何处？编导们有没有在影片中为《普2》留下些线索呢？Soho007e请你进入今天的探索之旅第五站——《何处是“天堂”》。


作为科幻片的拿手好戏，重新独撰一个母星当然完全可以信手拈来，只喜欢看热闹的影迷们根本不会介意。但是，这样做却不是经典悬疑片应有的表现。而斯科特也并非是那种让情节无度地旁逸斜出，横生枝节的主。他所擅长的，是将人所熟知的事物完全颠覆——先让情节含而不露，埋设下悬念般的伏笔；再随着影片的推进，在下文中给你一个醍醐灌顶般的回扣，让你顿时豁然开朗——原来如此！导演早已将线索藏在剧情中，透露给我们了啊！ 比如：片首，导演并没有明示骑师饮鸩分解的那颗壮丽星球是哪里，只有细心的观众联系下文的三个情节：1、35000年前“天空之岛”上的原始人壁画；2、LV-223上的骑师头颅与人类的DNA配对实验（下图1）；3、大卫开启星图，全息地球仪被绿色激光锁定时的与开头一幕相同的配乐——《生命（life）》（下图2）。有心的观众将几个情节联系起来，便会得出结论：片首骑师播撒智慧生命种子的星球，必是地球无疑！




我们注意到，在“一千只狼”翻译的最终剧本的末尾，有一段很有趣的对话—— 伊丽莎白：“告诉我，它都和你说了些什么？”
大卫：“我问了他为什么要邀请你们地球人去他们家里，但就是为了要杀了你们。他告诉我这根本不是他们的家，他说他来自另一个地方。”
伊丽莎白：“来自何方？”
大卫：“可能我无法翻译得完全准确，但是在人类的古语言中有很相近的词语，应该是‘天堂’（Paradise）。” 是的，原来神话中的“天堂”就是骑师告诉人类的！据报道，《普罗米修斯2》的题目暂就定为《天堂》！这无疑将意味着：不出意外的话，《普2》中，肖与大卫乘坐的马蹄飞船将到达骑师族的母星——那35000年前指示给人类的“天堂”！那么，这颗“天堂”星（Paradise），究竟在何处？影迷们在等待中期盼着斯科特给出一个令人意外之外，又在情理之中的解答。那么，前文是否对“天堂”留有任何的蛛丝马迹？回答是——是的！ Soho007e的推测： 既然，《普1》发生地——LV-223并不是工程师的母星，不是造物主指引给我们的“天堂”，那么，这一探索之旅又回到了起点——不好意思请问一句：起点在哪里？ 回答正确！正是那个35000年前人类古代文明壁画中的星图（下图）！


几乎所有的古文明壁画、浮雕，对“天堂”星，只给出了一个星系，而图上并没有直接标出母星的所在。那也就是说，这五颗星之中，任何一颗，都可能是“天堂”！（抑或天堂根本就不是一颗星？）


人类一厢情愿地从ζ星系中选定了一颗适合生命存活的LV-223，可没料到，这颗星之所以与地球环境最接近，是因为骑师族在地表建了许多改造环境的金字塔；另外，假如LV-223就是骑师族母星，那么它一定会在壁画上的星图中被标示出来。但根据LV-223的大小，和它与ζ星系中其他星体的关系，它根本没有资格成为星图中的那五颗星之一！
那么，剩下的那五颗星，貌似各有五分之一的几率成为母星，但细心的影迷只要稍加留意，就会发现其中的一颗，成为母星的几率相对而言要大得多——我们发现，在《普1》中，导演在几乎每一张LV-223的画面中，都如影随形给出了另外的两颗熟悉的星体（下图）！


其中一颗，我们暂时把它称作“X星”，它是颗巨大的气态巨行星，有着明显的类似土星的曼妙光环。它是两颗卫星的父星；另一颗，是跟LV-223一样围绕着“X星”旋转的卫星，它的个头比LV-223更小，我们暂时把它称作“LV-？”（下图）。


如果我们把时间倒回30年，看一看《异形1》的片首，你会发现一个有趣的画面（下图）！


是的，这颗“LV-？”，多么神似斯科特在30年前设定出的LV-426！按照当年的设定，这颗LV-426是一颗非常小的行星，每两小时自转一次；并且，它的父星，也是一颗带有光环的气态巨行星！（当然，你可以反驳说，这只是一种偶然的巧合——LV-？和LV-426是不同的两颗星！要让这个“巧合说”成立，那么唯一的可能，就是在这个ζ星系里，刚好有两颗带光环、带卫星的气态巨行星；而《普1》和《异形1》中的主场星体，刚好分别围绕这两颗气态巨行星运行，又刚好都是小型卫星。这样的可能性虽小，并非没有。可是你不能否认，在同一部影片里，这样重复的设定，不说是败笔，也可说是对天才设定正正得负的抵消和浪费。） 因此，我的推测是：“LV-？”=“LV-426”！
那么，这颗“X星”又扮演着怎样的角色呢？我们发现，从《异形1》到《普1》，斯科特对带着光环的气态巨行星特别情有独钟（下图）。我们看到，它的形象，在片中反复出现——从大卫打开舷窗，看到LV-223时；到“普罗米修斯号”飞进LV-223大气层；到“普罗米修斯号”在LV-233上着陆；再到飞船内的星图每次呈现LV223时……“X星”总是如影随形，甚至成为ζ星系最重要的标识。


特别意味深长的，是影片的最后一幕，当肖的马蹄飞船飞离LV-223消失在太空，去寻找母星，画面中最后剩下的，正是这颗巨大的星体，一直到画面变黑、淡出（下图）……


这颗星体多处出现，又神秘莫测，而它，也是《普1》中出现过的ζ星系三颗星之中，唯一有资格出现在远古壁画星图中五星之一的一颗！
为了证明这颗星的重要，让我们再来看一张有趣的截图：


在这右边的这幅美索不达米亚人雕的石刻壁画星图中，有一颗与众不同的，明显带着圆环的大星。你千万不要告诉我，这是远古人的“艺术加工”。那么其他的几颗，为何没有这样的“加工”？！
接着，让我们一起来“一千只狼”翻译的《普罗米修斯》原始剧本中，找一找线索吧。在飞离LV-426后，剧本的最后一句写道—— “外景-LV-426 轨道 那颗荒芜的月亮悬于长空，背后是它的父星，一位暴怒的红色巨神。” 无疑，剧本中的这颗“父星”，正是LV-426围绕着旋转的“X星”！在我们已经明白了LV-223上只有死亡和敌意的最后一刻，剧本又转而对它的父星写下了这样的一笔，究竟有什么样的深意？ 至此，当我们把以上的线索一个个叠加起来思考，你就明白了Soho007e要做出的第二个猜测——出现在《普2》中的骑师族母星，骑师就是《普1》乃至早在《异形1》中，出场了很久的，这颗“X星”！假如这一点在《普2》中被印证，那这个设定真可算得上一个“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”的，跨越了30年的，出乎意料之外，又在情理之中的妙笔！
（2）金字塔之谜


《普罗米修斯》的美术设计阿瑟·麦斯(Arthur Max)介绍说：“‘工程师’的科技是超乎我们所能知晓或理解的，但是它必须在视觉上很有巧思。我认为那也是最困难的挑战，因为我们必须与史上最具代表性的科幻片生物（指异形）一较高下，试着创造出能够与之匹敌的事物，是真正的棘手之处。” 而本片，除了再现出科幻界的“圣杯”——《异形1》中经典的“世界主宰”与驾驶仪，最有创意的一个点，要属“金字塔丘”的整体设定。因为《普》是一部科幻片，而不是纪录片，为突出剧情的悬疑氛围，编导们要将异星上许多事物的完整描述打散、穿插、编织在一个个情节中。 但Soho007e的这个探索行动，就是要跟你一起，从剧情中把这些零散的元素一一抽取出来，看看能否更加全面、清晰地还原这个神秘的“金字塔丘”。以鉴赏主创者们的智慧；以判断，他们是否真能与30年前的异形设定匹敌。
1、金字塔数量：


画面上清晰地显示，“普罗米修斯号”发现的这一群金字塔一共有五个。每一个金字塔前的空地上，都画有圆形的线条，标出了“地下空港”的位置。据此可以得出，LV-223上的这一个基地，可以停泊五架马蹄飞船。 而影片最后，肖就是驾驶“漫游者”载着大卫，从坠毁在第一座金字塔旁的马蹄飞船出发，驶向了第二座金字塔（下图）！


2、外部线条与造型： 金字塔的地理位置，选在了高度超过喜马拉雅山的群山环抱的一块空地上。哈罗威博士正是通过地面上的那些线条发现了端倪：“直线不是神创造的，那只能是人造的！” 有人发帖吐槽：这次科考行动还要靠肉眼？仪器呢？连人造卫星都没发射就敢登陆异星？ 实际上，只要稍加留心，我们会发现“普罗米修斯号”早在进入LV-223之前，就发射了两枚人造卫星，监控地形、气象等数据（下图1）；并由飞船上巨大的雷达天线（下图2）接收，呈现于电脑屏幕（之后的玻璃沙尘暴就是由气象卫星监测到，并由副驾驶钱斯报告舰长的）。在哈罗威肉眼发现地面线条之前，电脑屏幕已经将线条亮色标注出来，甚至标出了金字塔的位置和高度！（下图3）






是的，你一定也感受到了，导演独具匠心地构思出故事，并用心良苦地将线索隐藏在影片中，期待着有心的影迷能够读懂。不料，却有一些粗心的观众不但不检讨自己看片不认真，反而跟着一些显摆自己知识渊博的网络博士们，抓住一些所谓“漏洞”大骂影片烂！这些人若真像自己所说的“眼里容不得沙子”的话，看一般的那些“科幻大片”，岂不是要自剜双眼？
a、地画线条
接着，我们来看看金字塔外部地面的线条，是否似曾相识？（下图）：


是的，它多像地球上的“纳斯卡线条”！ 【注：纳斯卡线条（Nazca Lines），也称“纳斯卡谷地巨画”，是纳斯卡沙漠上的巨大地面图形，位于秘鲁南部的纳斯卡。它是存在了约2000多年的谜局：那些绵延几公里的线条，构成各种图案，镶刻在大地上。直到20世纪初，飞机开始飞越秘鲁上空，现代人才发现这些奇迹。因为这些画实在是太大，在地面上根本无法看见。】 回到《普罗米修斯》，斯科特试图用镜头语言，为这个千古之谜做出了自己的注脚。这些线条成为了骑师族导航的重要标志。 实际上，斯科特早已把飞船的位置，用这些地画明显地标示给我们看。联系比较，是一种重要的研究方法。把剧情前后联系起来，你会发现，自己仿佛戴上了3D眼睛，视力变得空前的清晰（下图）！


b、金字塔造型：


1\异星上的“斯芬克司像” 【注：斯芬克司像：狮身人面像】 我们还发现，实际上正如这些摆在眼前，我们都置若罔闻的线条一样，骑师族的许多很明显的信号，人类都视而不见！联系上文，我们得出这个基地在2000年前，是危险的黑水试验基地。那么骑师族有没有留下任何的标识和信号呢？（下图）


在原始剧本中，金字塔边上，有一座独立的雕塑——“在远远的海岬那边有一座类似于斯芬克斯的威严的巨面雕像”，“ 因为风化的过于严重，已经无法确定其是人为的还是自然的”。 而我们知道，随着设定的讨论和修改，在正式影片中，金字塔变成了一个半圆形的“金字塔丘”，斯芬克司像也移到了金字塔顶部。这个“金字塔丘”造型，来源于吉格的一幅画作。这个设定自然是与上文我们分析的，骑师族的建筑多呈弧线甚至圆形相吻合的。 于是，水落石出，真相大白。原来，骑师族早就提醒着我们，基地的危险，甚至它可能已成为一个可怕的禁地！原来，导演早为下文做了铺垫与暗示。 误会、错觉、颠覆、危机……这和《异形1》中的，未破译之前，把警告信号当作求救信号的桥段何其相似！突如其来的情节突转，颠覆了之前的理解，带给人一种强烈的震撼与惊悚——原来如此，早该想到啊！
c、入口与出口
在设计金字塔丘外观的时候，一定也考虑到了一个重要的因素——这一行人进入——探索——走出金字塔的路线。


1\常规入口： 我们看到，在圆形高墙的四面，各有一个垭口，漫游者号就由这里开进去。在金字塔巨大的塔身下，由石柱分割为一个一个入口，每个入口，都有一个半圆形的活叶门，类似于相机的快门一样开合。人类考察队员下车之后，就由这里进入金字塔。


2\大卫入口： 在影片后半部，舰长带队进金字塔寻找两位迷路的队员；而大卫听舰长说1号探测球发出生命迹象的脉冲信号，就谎称自己要回“普罗米修斯号”修理。实际上，他独自开了一辆车，从侧面的另一个入口，开进了金字塔（上图）。并一路追踪信号，直接把车开过隧道，来到了1号探测球发现的“世界主宰”飞船的入口。


3\肖的出口： 从金字塔到航空港，只有一条隧道，肖怎么才能很快地逃出生天，并向“普号”对话呢？原来，在航空港所在的地面，四面八方布满了一个个排气孔（上图）！肖在沿着隧道往回跑的途中，误打误撞地被飞船喷出的气浪冲到了排气孔下方，她拼命攀上相对于自己显得过于夸张的高高的石梯，爬到了地面（下图）。


接着，她飞身越过地面上逐渐打开的巨大活页门，跑到了金字塔的侧面——有心的观众会记得，马蹄飞船最终就是坠毁在这一侧。 3、内部构造及功能 地质学家菲尔德，在进入隧道后，放飞了五枚“狗狗”（pups）——地形探测球。这五枚探测球分别有自己的编号：1、2、3、5、6（没有4。4号丢了？还是设计者是中国人？）。


上图中，我们发现： 6号，负责探寻金字塔中央的柱洞； 2号顺着顶部螺旋状切面探测； 3号、5号，探测的是迷宫似的地下隧道，以及由它们连接起来的一个个密室； 1号，则是顺着一条长长的地下隧道通往停泊着马蹄飞船的空港大厅（因为飞船大门紧闭，所以1号被关在门外面壁了好久，探测到内部有生命迹象——深眠仓内的骑师，以至不断地“普罗米修斯号”往脉冲信号）。 探测球往四周发射出无数激光，以感应周围空间的大小、形状，并将感应到的数据实时传送回“普罗米修斯号”，通过全息投影，在呈像桌上，逐渐绘制出金字塔的内部构造图。 感谢这些“狗狗”，让我们获得了比较清晰的金字塔内部的解剖图（下图）。


接下来，我们一起来推想它的内部结构和功能： a、总体构造：


故事告诉我们：这金字塔的上半部分，是骑师族在异形进行环境改造的巨型装置；地下部分，地形如复杂的迷宫，那是进行有关于黑水研究的基地；基地中有一条隧道直接通往金字塔前的地下航空港，内部停靠着马蹄飞船——“世界主宰”。


b、环境改造装置： 金字塔露在地面上的半圆形塔身，内部有一道道像海螺一样螺旋状的切面。它使阳光与水发生奇妙的作用，以改变空气、湿度、温度等各项环境指标，从而让人类在金字塔内部，可以自由呼吸，并感觉舒适。 既然是环境改造，改造的目标或说改造的范本，应该是骑师族的母星。那么金字塔内部的环境有什么特点呢？ 1\温度保持在零下12摄氏度。 注意，这是进入金字塔后，探测到的内部温度！可推测母星温度较为寒冷。回顾片首裂解DNA造人的一幕，巨大的飞碟掠过极地一般寒冷的冰原，在呵气成冰的瀑布边缘，年轻的骑师仅披一件麻布斗篷。褪去斗篷后，仅着一条内裤，却依然神情自若，动作流畅。足见骑师族的耐寒程度。 2\零度之下，水不结冰。 斯科特一直在用情节告诉我们，不要用地球的惯性思维去限制异星世界的各种现象。瞧，连我们所熟悉的“常理”在这里也被推翻了——骑师世界常年保持在零度之下，水却能长期保持液态。 3\生物科技特征 关于金字塔的环境改造设备，在原剧本中有这样的一段很有意思的描述： “随着外面的太阳光线移动和调整，主殿变得更加亮堂了。现在光束完全集中了。一声巨大的‘叹息’响起，仿佛是金字塔自己在呼吸。一大颗水滴落在了沃茨的手套上。她惊讶的抬头观望。又是一滴落在了她的头盔镜上。然后金字塔里下起了雨。光束继续移动。主殿内略微黯淡下来。雨水瞬间停了，就像它开始时一样突然安静了下来。” 这段话在最终剧本《天堂》中被删改成为：“大束阳光从塔顶照射进来，射在了墙壁上。但那阳光似乎是有生命的一般，轻微地滋滋作响，似乎可以流动一般，沿着塔壁‘流’了下来。” 不管怎么变动，我们发现编导都在着力表现金字塔那不为人类所理解的神奇生物科技。在我们看来，这科技简直像是神话或是魔法。打个不太恰当的比方——人类看这科技，好比远古人穿越到了曼哈顿。 我们看到，两个剧本中的金字塔，都仿佛是巨大的生命体，这与《异形1》中，对“世界主宰”飞船的生物属性设定是吻合的。 但影片最终呈现的结果，则强调了金字塔内部的水在零度以下仍然保持液态的神奇，而弱化了它的生物特性。
第五站：普罗米修斯的宿命


牵一发而动全身：当星图绿光的轨迹击中地球，当满载黑水的马蹄徐徐升空，当伊丽莎白朝着主舰喊出厉害，所有之前的伏笔全都一一明朗，全剧的冲突在这一刻被推向最高潮——时不我待，地球存亡在此一举！
此时，你终于明白，主创者们为何要将飞船之名，从剧本中的“麦哲伦”号改名为“普罗米修斯”号——在这一瞬间，人类的命运已经掌握在它手中，船员们必须用自己来成全全人类，成为神话中被缚的普罗米修斯——这群曾被大卫嗤之以鼻的“凡人”，就这样，成为了神。
由此我们发现大卫这一角色的微妙之处：他像一面镜子，折射出人类身上的精神——哈罗威探索真理的勇气、肖执着的信仰和船员们的献身精神。而这些，都直指韦兰德所谓的大卫身上缺少的东西——灵魂。这也是本片高于一般科幻恐怖片的立意所在。
同时，在这短短的瞬间，藏着许多谜局，比如：为何舰长不用飞船上的武器击落“世界主宰”？肖和维克斯在逃避天降飞船时转弯了没有？在这一章里，我们也将一起试着揭开这些谜团。
让我们准备好，跟Soho007e一起见证——那改写地球历史的——致命一击。 A、分镜头“连环画”：


（1）眼睁睁看着马蹄飞船上的罪行，船上所有的人都沉默了——他们唤醒了魔鬼！此时塞隆命令返航，船员们各就各位。而就在出发前，随着巨大哀嚎，地动山摇，到处喷发气雾。千钧一发之际，传来肖的大声呼喊：“相信我，再不阻止，我们就无家可归了！飞船到了地球，就生灵涂炭了！”“肖，这不是战舰！”“我知道，我知道，但你一定要阻止它！求求你，相信我！”话音未落，主宰飞船在他们眼前开始盘旋着升空。


（2）船上，维克斯厉声命令船长执行返航任务，但此刻，舰长明白已经是最后关头！箭在弦上不得不发！他用力抹了一把脸，作出抉择：“预热离子推进器！”把普号变成一颗炸弹。在维克斯歇斯底里的警告声中，船长给了自己的一夜情人40秒时间准备，然后会把独立救生艇弹射到地面。


（3）维克斯夺命狂逃，詹尼克和两位副驾驶合作，操纵普罗米修斯号升空。他们用歌声和赌局掩盖赴死前的恐惧：“如果你不能和你爱的人在一起，那就去爱和你在一起的人吧！”舰长发出命令：“尽量靠近，各位，我们只有一次机会！”弹射救生舱！撞击倒计时开始，机舱里警铃大作，维克斯在最后七秒穿好宇航服，把自己弹出飞船。
我们可以感受到：维克斯的逃命与三个船员的赴死；船上的生命倒计时和目送飞船的肖形成了一种多角度的戏剧张力，增强了情节的节奏感，让这一幕高潮迭起、扣人心弦！


（4）倒计时继续，警报响起：“即将撞击！”船长瞪大双眼高声呼喊：“放手吧！”三人高举双手，领航员紧闭双眼，副驾驶和船长怒视前方，屏幕上的倒计时数字切换为00：00，普罗米修斯号准确击中世界主宰飞船的中部。


（5）伴随着离子爆炸的瞬闪，普罗米修斯号在空中炸开成一朵巨大的黑色烟花，在异星的上空寂寞地盛放。小人物成为英雄，永远载入地球史册。


（6）一波未平一波又起：普罗米修斯号被撞成碎片，像一块块陨石呼啸着砸落地表。世界主宰动力失效，从天而降，像一座倾倒的大厦滚向肖和维克斯。在漫天飘飞的黑色雪花中，她们俩开始往相反的方向狂奔，试图逃离它的轨迹，而世界主宰如影随形！虽然飞船看上去速度缓慢，但它实在太大了，两个体能发挥到极限的逃生者在它的阴影下根本没有移动多远。没跑一段，肖就被岩石绊倒。


（7）情急之下，肖抬头看清了飞船往左侧转的趋势，而自己的位置幸好在飞船的边缘。于是，往右翻滚几周后擦着边避开了飞船，与死神檫肩而过。维克斯只顾往前跑，结果也被绊倒，不幸的是她倒地的时间慢了一拍，来不及侧转就被哀嚎着碾压成肉泥。


（8）不料，失去动力的世界主宰竟也缓缓地停下。刚逃过一劫的肖抬头望去，巍峨矗立的圆环如山峰似的遮天蔽日，它在渐渐地倾倒过来！而它的一侧就像一只巨锤正朝她砸了下来！肖一个趔趄仰面摔在地上，连连往后退去。来不及了，肖绝望地呼叫。冥冥之中如有神助，肖身后的岩石挡住了巨锤的一击，迸出火星无数。待烟雾散尽，肖使劲吐出一口气，不敢相信自己再次劫后余生。
B、镜头解读：
（1）武器？武器！——


也许是舰长选择以“普罗米修斯”撞击“世界主宰”前说了一句：“肖，这不是战舰！”引来了几位所谓“工科生”的吐槽：“除了战舰，难道这艘横渡宇宙的飞船连自卫的武器都没有吗？”
既然有人问，那我们一起来帮助他解答一下吧。首先，任何问题孤立出来想都会失去意义，最好的办法就是把它放入剧中，前后联系起来，这样才能得出更为合理的答案。
首先，飞船上是有自卫的武器的，这从“普罗米修斯”号的先遣队即将踏上LV-223的那一场戏中就早有交代：
1、喷火枪：这种印有韦兰德公司标志的喷火枪威力较大，异形粉们一定记得，在《异形1》中，雷普利就是持一杆喷火枪深入虎穴（下图）。


剧情发展到遭黑水浸泡变异的菲尔德回到船上大开杀戒，变异体是经过“漫游者”号碾压，再加上几杆喷火枪轮番焚烧，才被最终杀死（下图）。


2、脉冲枪：
而另一种蓝光脉冲枪，外型可分为手枪和步枪，杀伤力则比较小，对变异体基本上只造成外伤。


但，这脉冲枪是否是很烂的武器呢？认真阅读设定，我们会发现：跟喷火枪一样，蓝光脉冲枪也是韦兰德公司的专利。
在设定中，韦兰德公司编年史里有一段记载：“2024 年 5 月 10 日维兰德公司军事部门开发出了全新的膛线技术，这是对19世纪以来传统膛线技术的第一次重大改进，使得枪械射击具有两倍于传统的初速和更高的射击精度。（脉冲枪的前身）2024 年 9 月 10 日军事部门开发出维兰德风暴脉冲步枪。”由此可见，脉冲枪已经代表了人类枪械的顶尖技术。


然而就是这样先进的枪，当最后一位骑师大开杀戒时，保镖拿它朝骑师轰击，正面击中骑师右胸，结果却完全被生化压力服抵挡，而骑师则毫发无伤（上图）。这一幕被飞船上的船员们尽数看在眼里，舰长们必然得出与我们相同的结论：以人类世界的武器面对骑师世界，那是螳臂当车般无力。
3、船身武器：
其实从外观上看，“普罗米修斯”号也并非吃素，一定也有一些没来得及发挥威力的武器（下图）。可是，对于一滴黑水就可以杀人的骑师世界，普罗米修斯自带武器的杀伤力几乎可以忽略不计。
说到这里，你也许会说，这些武器有效没效，舰长好歹也试一试啊？！
各位看官，能试吗？！这样的话，我们就按照那位“工科生”的提议来个推导——用这武器朝“世界主宰”开火，会发生什么？给大家十秒钟想一想——


时间到——怎么样？有结论了吗？
是的！不管是从前面的武器对比，还是从后面的结果反推，我们不难得出结论：哪怕是“普罗米修斯”号万炮齐轰，对“世界主宰”也无疑是以卵击石！更可怕的是，这样做将打草惊蛇：一旦“世界主宰”飞船意识到“普罗米修斯”号的企图，除掉这一威胁不会比捏死蚂蚁难多少！这样一来，对于“普罗米修斯”号，则将失去保卫地球的最后机会！我们该感到万幸，若是那个聪明的“工科生”做了舰长！那将是整个地球的悲剧啊！
怎么办？怎么办？！短短的几秒钟时间里，舰长的大脑飞速运转，他在权衡利弊、斟酌得失，具有十五年驾驶经验的他，自然想到了自己最熟悉的飞船本身——这艘于2034 年 1 月 17 日，韦兰德公司研制出的空间探索飞船，Heliades级，具有4个引擎，动力来源于两个核聚变反应堆——它本身就是一个飞行的核弹（下图）！回想自己曾对肖许下的承诺：“不管发生什么事情，我不会允许这些东西，跟我们回家！”于是，舰长一抹脸，做出了决定……


所以，我们听到舰长提醒大家：“我们只有一次机会！”（下图）是的，他们只有一次机会，意味着假如没有一击致命，他们将白白牺牲！而家园，将没有明天！只有一次机会！他们明白：不论这一击成功与否，地球的明天是否因这一击扭转乾坤，他们都再也看不到了。


“什么是灵魂？”影片开始时这个困扰着大卫的难题，三位船员用自己的行动做出了回答。
也许每个人都有看不懂的电影情节，我们完全可以咨询、讨论，甚至辩论，但以看不懂为借口，就不负责任地吐槽影片，断章取义地歪曲情节，自命不凡地污蔑主创，自以为是地贬低角色，我觉得这真不是“工科生”应有的素养。
【感觉这部异形前传的主题时讲什么是灵魂】
（2）直线？曲线！——<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace> 好了，故事说到这里，我们不得不再次面对“工科生”那被引用了无数次的吐槽，虽然我实在不觉得这个结论是怎么得出的，又有什么值得津津乐道之处（下图）！


从上图中我们看到：吧内众神吐槽的焦点，都纠结于“世界主宰”砸落时，肖和维克斯的逃跑路线——她们何必跑直线？！
OK，那我们就先来研究一下，她们跑的是不是直线吧——
A、【滚动轨迹】： 要想确定她们逃跑的路线，有一个重要的参照，那就是那个“大轮子”——“世界主宰”的滚动轨迹。 让我们回到剧情，定格镜头中的几个关键瞬间，前后相连，我们发现了起点——“着地点”与终点——“倒地点”。 1、撞击前的鸟瞰图：


2、着地点：


着地点鸟瞰图：


3、倒地点：


倒地点鸟瞰图：


把起点和终点连起来，我们发现：“世界主宰”滚动的轨迹并非工科男所谓的“直线”，而是一个（下图）——


那么，两位女士的逃跑路线也呼之欲出—— B、【逃跑路线】： 让我们按照时间轴，引入更多的参照物，来看看两位女士是不是跑直线的吧！ 1、“独立救生艇”： 前文交代，维克斯的起居室实际上是一个可以脱离主舰的“独立救生艇”，供韦兰德父女危急时刻逃生所用。它具有简单的动力和着陆设备，在主舰遇险时，可以按照设定的路线滑翔一段路程，和主舰保持距离，以避开危险。里面的资源可以保障一个人两年的生存。 舰长詹尼克在撞击前，说要把救生舱弹射到星球表面，给维克斯40秒时间把自己装进逃生舱逃命。我们看到，救生艇真的向前滑翔了一段，落在金字塔边的一个山包上。




2、“逃生舱” 在“独立救生艇”发射后不久，维克斯穿好宇航服，躲进逃生舱，在倒计时7秒时把自己弹出主舰！我们可以从下图看出逃生舱的运行的方向与着陆的位置。


从以上一幕我们可以得出逃生舱着陆的鸟瞰示意图：


3、“世界主宰”： “世界主宰”飞船被撞击，失去动力之后，居然是旋转着从半空斜切回来，朝着肖和维克斯袭来！


“飞船袭来”鸟瞰图：


4、追击1： 马蹄飞船砸地后，肖和维克斯立即本能地朝着相反的方向跑去——


逃跑和追击方向鸟瞰图：


5、追击2：



跑了不久，维克斯和肖意识到要避开直击而来的“巨轮”，于是，我们看到她们往左侧拐去。路线变化了，鸟瞰图如下：


6、追击3： 没有料到，“世界主宰”的轨迹并非是一条直线，居然也跟着向左旋转，如鬼魅一般如影随形！于是，肖和维克斯继续往左猛跑（注意二者的轨迹）——


鸟瞰图：


6、追击4 她们不知道下一秒这“巨轮”会转到哪个方向，只好继续使尽浑身气力继续往左侧狂奔……不知是由于体力消耗还是过度惊慌，肖被地表岩石绊倒。因为她倒地的位置落后于维克斯，所以我们看到持续左转的“巨轮”已经转到了与维克斯同步的方向（证明维克斯也在往左转）。正因为这样，“巨轮”才偏离了肖的位置，使肖接近于飞船边缘（下图）。


鸟瞰图（注意他们方向的改变）：


7、碾压维克斯：
当肖逃出“巨轮”左倾的轨道不久，维克斯悲剧地被绊倒！而此时，她的位置刚好位于“巨轮”滚动方向的正中央！于是，这位为了自己的权力，处心积虑破坏父亲长生计划的女儿、这位为自己的活命，宁可抛弃地球的人类，机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。 她要是再多跑几步，就可以逃出生天了。因为飞船正好在此时，停止了滚动！


鸟瞰图（注意与下一幅中飞船倒地时的位置关系）：


8、“巨轮”倒地：
失去动力的“世界主宰”开始朝右侧倒下，砸向刚逃出几步的肖。 直径三百米的飞船，左臂至少两百多米，要瞬间跑出这个距离并不是件易事。更何况心有余悸的肖仰面摔倒，是用双手肘部撑地往后退去。但是，无处不在的岩石救了她的命（联系“普罗米修斯”号进入LV-223大气层时，福德报告的卫星探测资料——地表是坚硬的金属物质，这一处伏笔除了交代了蠕虫酸性体液的由来，还给足了这一处：肖身后的岩石能挨“世界主宰”这当头一棒的理由——瞧那四溅的火星！）。


鸟瞰图：


9、“世界主宰”最后的位置： 联系独立救生艇的位置，我们看到它是面对“世界主宰”倒地方向，开口朝着它左臂的延长线上——


而金字塔丘和倒地的“世界主宰”的位置关系如下：


因为这么多参照物，我们不难确定飞船倒地后最终的方位：


（3）“死神来了”：
我们回到剧中——这一高潮片段，从那个做俯卧撑的女人——维克斯的角度，她使尽浑身气力，却难逃一死。 有人说，既然斯科特要让维克斯死掉，为何不设计成她最终来不及逃出飞船？为什么又要设置一个“飞轮”追逐的戏码？飞船坠毁、追逐碾压的戏，是最后一刻为删掉塞隆的角色而设计的吗？这接二连三的追逐、逃跑的戏份，是在表现什么？ Soho007e的推测—— 1、这是维克斯版的《死神来了》——从天而降的噩梦像一个逃不开的魔咒，结束了她悲催的人生。 让我们为她做一个剧情回放，你会发现：在她悲催的一生里，永远都在奋力奔跑—— 她要与人赛跑——人前人后机关算尽、颐指气使、占尽风头；她要与时间赛跑——她把苏醒的时间定在第一，她要第一个探听老父的命令，第一个掌握哈罗威和大卫发现的资料；她要与父亲赛跑——她劝老爸放弃永生、服老隐退，交出权杖，甚至妄图暗中破坏老爸的长生计划；她要和厄运赛跑——哈罗威一染病，马上持枪把他烧死在舰外。老爸一遇险，就迫不及待开着他的飞船逃离。舰长他们要去拯救人类，她马上摆脱“普罗米修斯”号，她不做普罗米修斯，别人的生死算什么？她的心里只有自己（下图）。


为了追逐权力，她追啊，追啊，从地球追到异星；为了逃离死亡，她逃啊，逃啊，从飞船逃到地表…… 但是，我们可以从对她结局的设置中，读出斯科特的意图——她以一场徒劳的奔跑结束了自己的一生。换句话说，她一辈子拼尽全力的奔跑，换来一场徒劳——曹雪芹在200多年前说：“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”…… 或许当她踏上“普罗米修斯”号的那一刻，就注定了，这是她的死亡之旅！据此，她的剧情已落幕。没有意外，没有巧合，无处可逃——《死神来了》！ 2、死亡剧本： 维克斯的结局，是拍摄时临时决定的吗？为什么她逃不开滚滚而来的命运“飞轮”？我们来看剧本（以下剧本由“一千只狼”翻译）： 一阵深沉的隆隆巨响让她转过身来。世界主宰正滚向她来了——在其边缘——是可以带来死亡的碾压轮，高如山峰。她狂奔起来。就像一个孩子奔跑在一场噩梦之中。（She runs. Like a child in a nightmare.）世界主宰朝她压了下来。她开始转向一边奔跑，试图逃离它的路线。即使沃茨已经以死亡冲刺般的速度在奔跑，她还是看起来几乎没有移动，只因世界主宰太大了……世界主宰摇摇晃晃地倒向了她，很“慢”。 ——《<普罗米修斯>原始剧本翻译直播贴》 而因为撞击，Juggernaut穿过云层直坠了下来。轰然一声巨响，落地后，它却没有停下来，而是滚动起来。好一个巨大如山的死亡之轮啊！只朝两个女人而来。她俩立刻撒腿奔逃。但是巨大的惯性驱使Juggernaut很快赶上了她们。肖跌倒了，她一回头看到维克斯被轧在了Juggernaut下。而她知道自己也完了。她闭上眼睛祈祷。而如有神助，Juggernaut失去了动力，左右摇摆起来，像一个失去力量的呼啦圈，平着倒了下去。肖睁开眼睛，她幸存了下来。 ——《<普罗米修斯>最终剧本<天堂>要点拾遗》 A、速度比： 剧本虽然是编剧执笔，但从幕后花絮《狂怒之神》中可知：整个故事从雏形到走向，都在导演斯科特的主导之中。我们发现初始剧本中一直在强调“世界主宰”飞船和肖的奔跑速度的对比：一边是“死亡冲刺”，一边是“很‘慢’”；一边是“巨大如山的死亡之轮”、“高如山峰”，一边是“像一个孩子”。 于是我们便恍然大悟—— B、方向： 为什么肖和维克斯不先仔细看看方向再跑？我们一起来看——“世界主宰”直径300米，往人类面前一立，高度相当于一座一百多层的大厦！（来个参照——上海的世茂国际广场333米，高度位列全上海第三名）让我们做一个推想：世茂大楼倒塌时，你正站在它脚边不远处。而这时候，因为离它太近了，也因为它太大了，以至于你只看出它倒塌的方向大致是侧向你这一边，但一时半会难以判断它最终砸地的位置，你是静立不动再好好观察一番呢，还是像剧本中所写的“立刻撒腿奔逃”“开始转向一边奔跑，试图逃离它的路线”先跑得远一点再说？


再看下图，我们来目测一下，世界主宰砸地的位置与她俩的距离，换做你，会慢慢考虑吗？


逃跑的方向是往左还是往右？不论往哪边，生还机会都是50%！她们甚至并不知道“飞轮”下一秒钟会改变轨迹。于是，不约而同地选择了往左跑（下图）！而这个选择导致的后果，不能说因愚蠢，更该说因运气。因为“世界主宰”也转向了左边！ 可是，谁能预知它接下来是继续往左，还是忽然往右？她们一不做二不休，选择了继续奋力往左跑——她们直觉自己左拐了这么久，飞船应该不会跟着转这么大的弯。哪知道人算不如天算，她们再次被飞船的阴影吞没。这下，来不及了。


而因为她们在奔跑时拐弯的幅度不断变大，肖摔倒后没几秒，维克斯和飞船就都转到了更左侧，也由此，肖更接近了船侧的右边缘，而维克斯则位于船侧的正中央（下图）。


C、距离： 为什么转向奔跑之后，她们还是逃不远？再看——首先，“世界主宰”砸落地面的一侧有多宽？我没找到相关设定，但，目测一下下图吧！直径是高度的5倍，按比例换算，300÷5=60也就是说：飞船与地面接触的宽度，大约是60米，相当于20层楼高的标准。这个距离并不是你跑几步就能出去的。况且，这个60米，并非静止，而是在随机变化中，你不知道它下一刻将会往哪个方向滚！因此，逃生的距离从60米变成了60×N米！这样一来，我们便能理解，为何剧本写：“即使沃茨已经以死亡冲刺般的速度在奔跑，她还是看起来几乎没有移动”。


这样的对比，凝练成剧本中一句精彩的比喻——“像一个孩子奔跑在一场噩梦之中”。突出了宿命的无法抗拒。 特别值得一提的是，这一原始剧本早已经交代了： a、肖的逃跑路线并非直线——“她开始转向一边奔跑，试图逃离它的路线”； b、飞船滚动的轨迹也并非直线——“世界主宰摇摇晃晃地倒向了她”“左右摇摆起来，像一个失去力量的呼啦圈”； c、为什么她无法逃脱——“只因世界主宰太大了”“她还是看起来几乎没有移动”！ 小结：
还原导演的意图：用坠落并随机滚动的“世界主宰”，把角色置于一个巨大的死亡阴影之中，作最后的挣扎。于维克斯，是表现她机关算尽却劫数难逃；于肖，是表现她幸存的侥幸与不易（或说亦在凸显信仰的力量）。
第六站：鬼胎诛神
如果说，从开场到第五站，《普1》讲述的故事都自成一派，那么在这一章里，异形世界才真正开始，显露出它的冰山一角——“抱体虫”粉墨登场——斯科特用这场戏，为自己30年前的神作《异形1》致敬。不同凡响的是，它普一出场，就结束了神的性命。那么，这一片段中，又藏着怎样带解的密码？ A、分镜头“连环画”：


1、氧气即将耗尽，头罩内呵满蒸汽，肖一纵身翻进舱内，她表情痛苦，大口喘气。她迅速操作控制板，舱门关闭——氧气含量回升。


2、肖急忙在搁架上搜罗着舱内的维生物品。忽然传来一阵异响，肖如惊弓之鸟般停下动作，警觉地瞪大双眼。她从壁柜里取出一柄曲柄斧，循声往里仓走去。


一路上经过的舱体在降落时受到不同程度的损坏，在从破裂的管道中泄露出的各种气体与明明灭灭的火花中，阴森得像电锯惊魂中的地下室。


3、响声越来越近，肖举起斧头靠近舱门查看。医疗舱已被打开，里面空空如也。肖凑近舱门寻找怪胎的踪迹，一个巨大的黑影啪地一声摔在舱门上。肖吓得大步倒退，惊觉怪胎的一根触手从玻璃门上滑过，发出哧溜哧溜的声响。她倒抽凉气、愣在原地，一时无法将眼前的巨兽和从自己体内剖出的怪胎联系起来。


4、此时，肖的耳机里突然传来大卫的警告：“肖博士，请你马上离开！”“他来了！”“谁？”此刻，警报系统代替了大卫回答：“气舱被打开！”


5、原来怒火冲天的骑师徒手将气舱门掰开。肖看定巨人，电光火石间，她已经想好迎击的方法。巨人撑开舱门，挤进舱内，箭步朝她猛冲过来，把她推在舱壁上。


6、肖大吼一声：“死！”她使尽浑身气力，举拳锤击控制板——“叮！”舱门开启，巨大的触手弹射出来，缠住了巨人的颈部。


7、巨人大惊失色，他连忙伸手去挡。岂料又出现一根触手，缠住了巨人右手，拉得巨人仰面摔倒，把肖压在了身下。


8、触手臂力惊人，它将巨人往中央的巨口拖动。巨人顿时身体悬空，肖趁机抽出双腿，拼了命地往外爬。不料一条腿被翻卷而来的巨足缠住。


9、这贪心不足的怪物！肖发了疯似的踢腿，巨怪正忙于对付反抗的骑师，于是便抽回触手缠紧骑师。脱身而出的肖抓起头罩就奔出救生舱。


10、抱体虫腾出了手，全身心对付骑师，开始要施展绝活。它把骑师吊起、拖近自己像霸王花一样的“嘴巴”。


11、“花瓣”洞开，有了利齿更像“巨嘴”了。“巨嘴”边缘的肉缝中探出一圈吸盘一样的附肢，眼睛一样不断地开合翕动，好像进行着一个怪异的舞蹈。


12、巨人用脚撑门，找到了着力点，他的双手奋力反抗，想抓住触手，与抱体虫僵持。无奈抱体虫的触手轮番上阵，不断游移变动，让巨人无从下手。


13、面对更加猛烈的攻势，骑师渐无招架之力。巨怪单足着地，腾出更多的触手将骑师牢牢固定，绕颈的触手也仿佛得了要领，死死勒住骑师的脖子。


14、观众都以为骑师会被巨嘴利齿吃掉，不料从吸盘状附肢的孔洞中喷射出一条条钢索般坚韧的触手，把骑师的头部牢牢固定住。利齿正当中，探出个仿佛灵蛇般的尖吻。


15、瞬即，灵蛇出动，深深扎入骑师喉管。周围的附肢在锁紧拉近骑师的头颅，中央的蛇状肉柱在不断伸入。至此，熟悉异形系列的观众终于认出了这个巨怪——它已明显带有抱脸虫的行为模式。


16、中央的肉柱波动着，像海底的管虫一样游进深喉，骑师瞳孔放大，松开双手，放弃挣扎，任其摆布。


17、泰山压顶，将骑师牢牢按在身体之下；它的背部一阵痉挛，随即松开了触手，身躯疲软下来。


18、一切复归于平静，镜头转向LV223天际云卷云舒，乌云正在汇聚，仿佛酝酿着下一个风暴。 B、镜头解读： （1）骑师之伤——


我们发现：冲进救生舱里的骑师，身体左侧出现了明显的伤痕，范围从脸部，到肩膀、胸部、肋部。 那么骑师是在何时何地受的伤？某些吧友以删节版中有肖用曲柄斧砍伤骑师的片段为由，认定伤痕是肖的所为，是这样吗？ 我们依然用上文中最常用到的“归谬法”来推理：假设骑师是真的被砍伤，那么伤口会是这个样子吗？很明显，斧子再钝，也不会造成这么大面积的伤，即使骑师一动不动地任肖宰割。 那么，骑师受伤的原因又是什么？还是让事实说话—— 证据1、我们发现骑师伤痕的特点：都在体表而没有深入肌肉层，特别是伤得最重的头部和面部，表皮坏死、皮下组织外翻，脸颊部位皮肤起泡、皮肉分离（下图），更像是烧伤引起的；


另外，左眼底变色，说明头部左侧遭到过重创，导致眼底破损，组织液淤积（下图）；而胸腹和臂膀部位也像是经过灼烧，但却因为有生化压力服保护而并没有影响行动。最特别的是伤痕面积虽大，却都集中在一块区域。


结论：我们已经可以得出骑师受伤的原因——撞击+烧伤=爆炸！ 证据2、“世界主宰”被撞击后，我们跟随着肖一起进入，我们看到：星图已经熄灭，虽然未看到火光，却只见驾驶厅内像短路似的，时不时地电光闪闪（下图）；


在起飞时，大卫的头颅和身躯是被骑师砸在中央高台上，和韦兰德的尸体在一起（下图1）；而现在全都从高台上滚落到边缘的通道里（下图2）。




“世界主宰”飞船从外观上看不出明显破损，但是否真的毫发无损呢？我们来看下图，我们发现飞船内部与先前比，地面出现了许多矿渣般的碎块。这碎块来自何方？


镜头回放——在飞船起飞前，骑师穿上了象鼻宇航服，但撞击后却依然伤及体表（下图），由此推测爆炸导致保护头部的象鼻头罩和保护身体的宇航服左肩部分严重破裂。


由此我们可以得出以下结论： “世界主宰”受到撞击时，驾驶舱内部发生了一系列爆炸，爆炸位置在导航台的左上方（下图）。


在爆炸中，星图熄灭，导航台受损，骑师受伤，导航台和象鼻宇航服的碎片弹射到了舱壁的周围。
（2）异形世界的“游戏规则”：


众所周知：能量守恒定律、进化论、细胞的发现，被誉为19世纪的三个最伟大的发现。它们翻开了人类科学的新篇章。然而，科幻作品就一定要遵循这些定律？假如戴上“定律”的眼镜来看《普罗米修斯》，你会发现，假如严格按照科学定律来编剧，那就没有《普罗米修斯》的故事了：1、能量守恒：破胸而出的“抱体幼虫”如脑袋大一团肉球，而短时间内，居然在封闭的医疗仓里长成巨型抱体虫。那么，这个抱体幼虫何以能够不吃东西就长大？同样，在神室里浸泡了黑水而变异的外星蠕虫，如何在几个小时之内变大几十倍成为蛇虫？难道在它们的身上“能量守恒定律”都不起作用了？2、进化论：根据延续了三个世纪之久的达尔文进化论，人类就根本不可能是工程师裂解自身基因创造出的！


3、水的冰点：根据分子物理学，金子塔内温度在零下12摄氏度，在这样的环境下，水根本不可能是液态！


4、生殖隔离：根据不同物种间的生殖隔离定律，异形也根本不可能吸纳其他物种宿主的基因，变异、发育为异形幼体破胸而出！因此，死抱科学定律画地为牢，不敢越雷池半步的话，《普罗米修斯》，乃至整个异形系列，根本就不可能出现！问题出在哪里呢？
A、辩证地看待“科学定律”：
从小到大，我们的大脑中不断地被填进各种知识，界定着：“世界是这样，不是那样的！”不少人错把知识当作智慧，他们记忆力发达而想象力退化，将一个个定律倒背如流，将一本本教科书尊奉为神，用知识替代了自己的大脑，更处处钳制他人的思维。然而人群中，总有这么一些怪人，面对那一个个“定律”，喜欢设想出一个个“假如”——“假如不是这样？会是什么样？”——这些“定律”真的没有漏洞和局限？


就这样，伽利略质疑并推翻了亚里士多德所谓落体速度与质量相关的学说；他继续质疑亚里士多德的“地心说”提出“日心说”；随着科学的发展，不仅推翻了“地心说”，连“日心说”也被发现是片面的……从地心说到日心说、从日心说到银河系、从银河系到河外星系……宇宙的真相究竟是什么？随着人类自身眼界的慢慢开阔，我们发现知道的越多，越觉得自己的无知——美国的旅行者1号发出去已经30多年，到现在还远远没有到达太阳系的边缘！宇宙无边，变化无穷，人的探索何其有限！随着认识的发展，所谓的“定律”也在不断地补充、完善。妄图以太阳系的眼界来界定整个宇宙，这简直是科学版的坐井观天！哲学老师早就说过：绝对的真理不存在，不可改变的规律也不存在，物理学只解释了人类已经观察到的现象的规律，顺带预测没有观察过的现象。一旦哪天观察到解释不了的新现象，就要及时修改，把从新现象中获得的知识融合进旧的体系，物理学就有了进展。这不但不是灾难，相反，这是科学进步的必然方式。
B、科幻作品与“科学定律”：
“面对已知的所谓定律，你选择全盘接受，还是保留怀疑的权利？”要是你仍然迈不出这一步，那还是别看科幻了。因为：天真的思维方式、大无畏的童心、开拓进取的精神才是科幻的核心。
记得吗？刘慈欣甚至在他著名的《三体》中提出：“物理学从来就没有存在过，将来也不会存在！”这意味着不仅仅是“能量守恒”，甚至人类所有已知的物理定律都是被人为设定的。意外吗？《三体》不但没有被视为离经叛道，反倒被众多有素质的中国科幻迷广为推崇。


目前的科学技术能为我们揭示的，远远低于科幻作品中所表现的。所以，当我们看到科幻作品的时候，应该明白，它提出的设想可能是目前无法证实的，但，只要能符合前后一致的世界观，给人带来思考，就是有意义的。它不负责证明，只提供想象的空间，打开你的思维。我们应当有肖博士的气度：“我没有证据，但我选择相信！”为什么我们要科幻？有些事情科学做不了或不能做，那就交给科幻吧！改变对世界、人类和科学的认识，这就是科幻的意义。
假如你接受了这一点，那你就开始真正走近深度科幻的世界了——没有紧张的追击，鲜见刺激的爆炸，斯科特的科幻，就是要制造大脑风暴，打破你思维的定势，去颠覆已有的认知。——水到了0摄氏度一定会结冰？人一定是从古猿进化而来？不同物种间一定有生殖隔离？对神的信仰与对科学的探索一定水火不容？还是让我们耐心听听编导是怎么解释的吧！（未完待续）
C、斯科特对“科学定律”的态度：其实早在登陆LV-223之前，斯科特就已经给大家打了一剂预防针：接下来你要看到的，将会颠覆你的常识！让我们回顾这个意味深长的片段——


在任务简报会上，哈罗威和肖向大家解释了自己的发现：“工程师‘设计’了人类！”米尔本嗤之以鼻：“胡说！你有什么证据？”“你怎能视三个世纪之久的达尔文进化论为无物？”哈罗威无言以对，但肖说：“我没有证据，但我选择去相信！”话音未落，斯科特给了大卫一个特写——大卫眉头紧蹙，困惑不解。大卫的态度，前文就有伏笔——大卫对哈罗威和肖说：“我相信可以和工程师交流，如果你的论文成立的话。”哈罗威：“‘如果’一词用得好！”大卫：“所以‘纸上谈兵’被称为‘论文’嘛！”瞧，任何没有依据的事情，在他眼里都毫无意义，人类的想象力不过是“纸上谈兵”（下图）。


生化人的角色，在于对人的影射与反讽。没有证据的事情，你信吗？选择相信的是哈罗威、肖、韦兰德；不信的是大卫、维克斯、米尔本、菲尔德。我们可以比对一下，这双方的科学知识，或者说科学素养谁高谁低？于是，我们已经从斯科特的人物设置中看出他的褒贬好恶：对未知事物的接纳度与科学素养成正比（下图）。


D、异形世界的“游戏规则”： 我们知道：科幻电影有其自己的设定和逻辑，只要能够前后一致，情节之间能够自洽不存在矛盾，就不能说是所谓的“漏洞”或“BUG”。 从《异形1》开始，异形系列影片就一直维系着一个心照不宣、一脉相承的设定： 《异形1》中的那只哨兵异形，仅仅几个小时，就从破胸时拳头大小的幼体长成高大的成体，中间并没有进食（下图），而所捕获的猎物不是杀死就是悬挂于墙体上接受变异——


到了续集中，不管是喀麦隆、大卫芬奇还是让皮埃尔热内，他们虽然改动、补充了设定，但，异形从破胸到成体的体积反差和成长速度依然独立于“能量守恒定律”之外，因为“能量守恒”从来就不是异形世界的“游戏规则”——《异形2》中的战斗异形，《异形3》中的信使异形，乃至《异形4》中的“逆种”，无一不是如此。 到了《普罗米修斯》，斯科特依然延续了这一设定，或者说用“黑水”对它做了溯源与解释，用大卫的话是：“大物始于小”——黑水是尖端生物科技的产物，具有超强的催化性，小小的一滴将对生物体产生极强的基因突变，激活或裂解的效果。在黑水的作用下，物种的生殖发育，像是施了魔法般令人难解。 于是，《普罗米修斯》与异形系列的情节串联了起来——只经过短短几个小时，小小的蠕虫，变成了防不胜防的蛇虫；


地质学家菲尔德变成了攻击力爆表的变异人；哈罗威的细胞变成了一个个张牙舞爪的独立物种（下图）；


变异的精细胞在肖的子宫内突变为“三叶虫”（下图）；


同样经过几个小时，三叶虫发育为体长超过三米的巨型“抱体虫”，成功注孕（下图）；


几小时后，半人多高的“执事”幼体从骑师胸腹腔中破体而出（上图）……
第七站：星海征途
我们的征途是星辰大海——《银河英雄传说》 自从第一次把目光投向深邃莫测的太空，人类对宇宙的探索和对自身意义的追问就没 有停歇：“我们是谁？从哪里来？要到哪儿去？”那一批批科学家、宇航员们为此殚 心竭虑，为伊消得人憔悴，甚至鞠躬尽瘁，如哈罗威一样死而后已。 为了追寻答案，肖代表人类，与大卫一起驾着“世界主宰”飞向骑师母星的这最后一 幕，无疑是人类的探索精神，和牺牲精神的集中体现。于是，这微弱却伟大的精神力 量如星星之火，点亮了异星世界的阴冷诡谲。也让影片从一般的科幻恐怖片中脱颖而 出，有了仰望星空的史诗范。让我们一起追随肖的脚步，向着广袤而未知的星辰大海 进发—— A、分镜头“连环画”：


1、经历了九死一生后，肖精疲力竭地仰躺在地上，她用戴着哈罗威戒指的手捂住自 己的胸口绝望地嚎啕：“对不起，对不起查理！我尽力了！我做不了更多了！”


2、过了几秒，她的耳机里传来了大卫接近金属的声音：“肖博士？我真怕你死 了。”肖无动于衷，仿佛对一切都没了兴趣：“你根本不知道什么叫怕。”不料大卫 抓紧机会告诉她，还有很多这样的飞船，而他会驾驶。


3、肖立刻收拾起情绪，一个激灵翻身撑着坐起来，还有一线希望继续！


4、伊丽莎白转头发现侧翻在不远处的一辆工程车。


5、力量又回来了，肖驱车赶往坠毁的“世界主宰”，一刻不停。


6、倾斜的世界主宰中，星图已经熄灭，驾驶舱内忽明忽暗，像雷电闪闪的深夜，只 留下水纹状的光线在周围的舱壁上波动。肖发现身首异处的大卫从高台上滚落到了边 缘的通道里。


7、见面第一句话肖便问：“我的十字架在哪儿？”大卫马上交代：“在我腰带上的 工具袋里。”肖即刻脱下面罩，取出十字架，跪在地上，郑重其事地戴回。


8、大卫很好奇：“在经历了这一切之后，你还坚持信仰？”肖没有回答。


9、肖俯下身：“你说你懂得用他们的星图导航？”大卫自信地答道：“当然，只要 我们到另一艘飞船里，我会很方便地找到一条回地球的途经。”肖主意已定：“我不 想回地球，我想去他们来的地方！”


10、“你能做到吗？”大卫脸上讨好的微笑消失了，他盯着肖愣了几秒，随即回答： “是的，我想我可以。”


11、镜头一转，他们已来到飞船入口处，肖正用滑轮绳索将大卫的躯体徐徐降到地面。她的脚边，大卫的头颅望着她：“我能否问问，你去那儿想做什么？”


12、肖一边动作一边回答：“他们创造了我们，接着又想要杀死我们，他们改变了想法，我有权知道这是为什么！”


13、大卫追问：“这答案无关紧要。他们为什么改变想法对你来说很重要吗？”此时大卫的躯体已经降至地面，于是肖坐下来喘口气：“是的，这当然重要！”大卫疑惑不解地皱眉：“我不理解。”肖想了一会儿，回答：“我想，这是因为我是人类，而你是机器。”


14、说完，肖小心地捧起大卫的头颅装进手提包，拉上拉链前对他说了句：“不好意思。”大卫仰望着肖，露出意味深长的一笑：“没关系。”


15、肖挎起包顺着绳索降落地面。


16、肖驾驶工程车开向第二座金字塔丘，并通过宇航服上的录音设备留下讯息：“普罗米修斯号最后报告。船和所有船员全部损失。如果你们收到此电讯，切勿来追根溯源，这里只有死亡，而我已弃之离去。”


17、“公元2094年元旦，我名叫伊丽莎白 肖，普罗米修斯号最后的幸存者，而我仍在探索。”与此同时，另一艘“世界主宰”穿越云层升空，在巨大的环形星带的背景前突然点火加速，驶向宇宙的深处，也驶向了未知的征途……
B、镜头解读——
（1）肖的决定： 肖最后为何作出飞向母星的决定？ 我们知道：每个人都是从各自的人生故事中走来，我们把他（她）在某个时刻作出的 某种举动看作是“果”的话，在他（她）的外在经历和精神成长的历史中，必能找到 其因。那么，肖的这个决定在之前的情节中有否铺垫？让我们回到影片，用两个关键 物品，把与此相关的镜头来个归纳梳理。 关键物品1——戒指（爱与梦想）： 飞向太空，揭开人类起源之谜，是肖和哈罗威一生的梦想。为此，他们做了许多努
力： a、哈罗威撰写论文，解析古代语言的根源，得出人类语言同根同源的推论。 b、他们一起攀山越岭远赴世界各地勘测、挖掘，从考古中发现地外生命留下的蛛丝 马迹。 c、他们一起说服韦兰德公司斥资实现“普罗米修斯计划”（原剧本中为“麦哲伦计 划”）。 d、他们携手踏上“普罗米修斯”号，横渡宇宙，去拜访造物主，见证梦想的实现。 一路走来，肖和哈罗威有共同的爱好，共同的志向，是情深意厚的爱人，更是互相理 解与信赖的知音。


对此，韦兰德明明白白，因此，当哈罗威在实现梦想的路上倒下，他劝肖：“你觉得 现在查理（哈罗威）会怎么做？答案距离我们如此之近，可以解答人类历史上最有意 义的问题，你怎么能什么都不过问，就此一走了之呢？！”（下图）韦兰德真是有当 领导的情商，字字句句都敲在肖的心上，于情于理，肖都无法拒绝。


按照韦兰德给的思路，我们来思考：查理会怎么做呢？当第一次深入金字塔探险， 误以为造物主都死了，哈罗威沮丧地得出结论：“这里只是另一个坟墓！”回主舰后 便意志消沉，与去之前判若两人。接目睹肖的头颅实验失败，更是深信造物主死绝 了，于是拂袖而去，到台球室里借酒浇愁。借与大卫的对话，他说出了心声：此行是 为了“跟造物主对话，问问他们为什么创造我们！” 在寝室里，他对肖说：“我想和他们交流，难道你不想知道他们为什么要来？又为何 抛弃我们？我想要知道答案，宝贝！”他告诉大卫，为了得到这个答案：“我愿意付 出一切的一切（Anything and everything）！” 他是这么说，也是这么做的。当他看到眼睛内的小尾巴，觉察事态的严重，却瞒过了 所有人，加入第二次探险。他对肖说：“我没事，继续！”他要用最后的生命继续探 寻答案（下图）。对于这一点，肖比别人更清楚。


所以，当韦兰德问肖：“查理会怎么做？”肖无言以对，她知道哈罗威是一定会义无 反顾地选择继续寻找答案。于是，肖回到寝室，戴上哈罗威的戒指，下定决心跟韦兰 德去寻访造物主。此时此刻，哈罗威的戒指不仅是爱情的象征，更是他们一路走来共 同梦想、共同经历的见证。戴上戒指，也意味着接下来，她要克服千难万险，一个人 继续去完成两个人的心愿。 关键物品2——十字架（信仰）： 在表现宇宙飞行的一幕，导演就以大卫这一“窥梦者”的视角，揭示出肖对十字架的 情结。草蛇灰线，伏脉千里，这条线一直延续到影片结尾，主创不断编织出相关剧情 （下图），不断丰富十字架的内涵。那么，这十字架对肖来说，意味着什么呢？


梦境中，年幼的肖问父亲：“你怎么知道天堂是个美丽的地方？”戴着十字架的父亲 答：“因为我选择相信！”（此时屏幕左边出现一个大人的手将父亲佩戴的十字架放 进孩子的手心。这一幕不知是不是肖的父亲去世时发生的，显然象征着信仰的传承） 十字架象征着信仰，也维系着亲情。所以，这信仰的起点，是源于肖对已故亲人的思 念与祝福（死后的世界）。
如果说对科学执着的梦想与追求是肖和哈罗威的共同点，那么肖坚定的信仰就是她与 哈罗威的不同之处。记得吗？当哈罗威看到基因比对的结果，马上对她说：“你现在 可以把你父亲的十字架给摘了。我们是他们创造的（而不是神）！”肖却反问：“那 谁创造了他们？”（下图）


我们发现，最后，肖想去问造物主的问题变化了，从“为什么创造我们？”变成了 “为什么改变主意要毁灭我们？”大卫疑惑的是，工程师怎么想这是他们的事情， 你作为人类干嘛瞎操这份心。实际上对肖来说，此问题关系到人类自身——存在的意 义和价值。


在目睹哈罗威和舰长们的自我牺牲后，肖在影片后半部分的表现显然比之前更加自尊 自信，也更加坚强。肖的精神成长，让她的表现让大卫一次又一次地出乎意外。此刻 她取回的十字架里，不仅有对亲人的情感，更有对人性感召和自我肯定。重新戴上十 字架的举动，也就意味着肖重拾信仰——她最终还是选择相信人类的诞生和存在，一 定有神圣的意义。这意义也许不是造物主赋予的，那么更须靠人类自己去获得。而信 仰的价值，不正是在追寻信仰的道路上拥有的精神力量吗？在人类强大的精神力量面 前，对异形和太空骑师的恐惧消弭于无形。大卫虽然无法理解，却不得不对这个女人 刮目相看。于是仰望的眼神里有了一种崇敬的意味，与他在片头听到肖说到信仰时的 疑惑形成鲜明对比（下图）。


结论：当肖戴回十字架，也戴上哈罗威的戒指，象征着她重拾信仰，也意味着她精神 的成长。此时的肖，已经不是开始时那个天真地以为造物主心怀善意的女子，因为她 的科学家身份和使命，她已经成长为一位比《异形》女主蕾普利的形象更丰富的——
英勇无畏地捍卫人类尊严，追寻生命意义的英雄。


（2）飞船之谜： 大卫为什么会知道LV-223上还有其他飞船？他又从哪儿学会驾驶骑师族的飞船的呢？ 片头骑师造人一幕中，出现在地球上的飞船和在LV-223上的“世界主宰”飞船有什么 联系和区别？下面，就让我们来一个普罗米修斯版的《飞碟探索》吧！ a、碟形与马蹄： 开头一幕，来到原始地球的碟形飞船（更确切地说是“瓜仁形”），质感接近粗糙的 岩石，表面布满巨大的几何形沟回纹路，显得斑驳而原始。整体类似一个经过刀削斧 凿的巨大磨盘，给人远古和朴素的感受（下图）。


而“普罗米修斯”号在LV-223上发现的飞船，不管是外观还是内部设施，都更多地呈 现黑暗的工业机械元素，表面类似布满棱突的暗色金属，青铜器一般的质感和光泽， 造型繁复诡异，多出了不少造型奇特、功能不明的部位（上图）。 联系剧情我们发现，两者在时间轴上相距甚远——“瓜仁形”飞船是距影片中发现壁 画的2089年的至少35000年前（“天空之岛”壁画创作时间）来到地球的（只有更 早）。而LV-223上的马蹄形飞船则是2093年的2000年前，也就是公元93年停靠在金 字塔丘前的地下空港的。两者之间相距至少三万多年！那么假设影片前后出现的太空 骑师属于同一种族和流派的话，时隔三万多年，随着科技的发展，飞船假如没有任何 变化，那才叫做奇怪呢！ 其实原本的设定稿中，第一幕的飞船的样子和马蹄飞船更为接近（详见“第一站”的 “镜头解读”部分），只是为了体现三万年的时间里，骑师族科技和文明的发展，导 演最终选定了“瓜仁形”飞船，这种更为古朴原始的造型。 b、大卫为什么会知道LV-223上还有其他飞船？ 这个问题，用几幅剧照就可以看出端倪：


联系上文，对全息影像分析的章节，我们发现，骑师族的影像是可以保存声音的。而影片中有一个情节——大卫独自进入驾驶大厅时，无意中启动了全息影像，此时大卫听到了两位骑师的对话，他的表情随着骑师们的对话变化着（上图）。 由此，我们可以得出：大卫掌握了骑师族语言的“听、说、读”，由此，他通过阅读 墙上的楔形文字，以及全息影像中的对话，了解到许多信息，但他却没有对人类全盘 托出！只在需要的时候才透露给肖一些，作为让肖带上自己离开LV-223的筹码。 c、大卫怎么会驾驶骑师族的飞船的呢？ 影片在大卫出场的一幕，就花了不少时间展示他超人的学习力——两年内学习了人类 的十种古代语言。全息图中的语言学家是由编剧亲自演出（下图），告诉大家大卫学 得“很好！”


让我们来看：显示大卫学习力非凡的另一个情节——大卫只看了一遍全息影像中骑师舰长启动星图的画面，在第二次进入驾驶厅，就可以现学现卖，在韦兰德一行人面前熟练地操作控制台了（上图）。 好了，那么大卫是在什么时候学会了开飞船的呢？还是以画面说话，不用我说了，一 起来看吧：


结论： 大卫是一个富有心机的生化人，对人类的态度很复杂。因为没有灵魂而自卑， 向往人类的精神世界，看影片、窥梦境，模仿人类穿戴、模仿劳伦斯说话；因为超凡 的能力而自傲，对人类，甚至创造人的骑师族品头论足；好奇心强而没有道德底线， 打着韦兰德的旗号，做自己的研究——请哈罗威喝黑水，要冰冻肖把抱体虫胚胎带回 地球；阳奉阴违，表面坚决服从老主人的命令，而向他报告时却有选择地隐瞒，他明 知造物者的敌意，还依然把主人引荐给最后的骑师。因为“没有人编程序，我就自由 了”（下图）！


大卫象征着缺乏信仰约束的高科技，它亦正亦邪，是一把锋利的双刃剑。续集里，我 为要跟他同行的肖捏一把汗，她前方的征途不知会不会陷入腹背受敌的境地？除非， 在经历了这一切之后，大卫虽然肢体残缺，却获得了另一种更为可贵的东西……（未 完待续）
（3）天堂还是地狱：


照《普1》结局提示，肖和大卫驾驶“世界主宰”飞船要去寻找“他们来的地方”，即太空骑
师族的“母星”。那么，续集里他们真能如愿吗？母星真的是“天堂”吗？ 这一回且让我反过来，先揭开谜底：是的，在续集里，他们将飞到母星，而那里千真万 确，曾是天堂，只不过，他们将亲眼见证天堂的毁灭！ 这并非凭空臆测，让我们用事实说话吧——
A、何处是“天堂”：
让我们回到故事的起点——“天空之岛”上的这幅壁画。有人说，这幅画其实是巨人在警告
人类，不要靠近这一危险的星系，但却被哈罗威和肖误解了。是这样吗？我们还是让壁画
自己来回答吧：


仔细看图：画中的人与动物，都齐齐面向着巨人手指的星系方向，或跪拜、或叩首、或伸
手，一副趋之若鹜、十分向往的样子（下图）。反正横看竖看，都看不出什么警告。再看
在其他地点发现的几幅壁画，我们看到了人类对巨人的臣服和崇拜，对巨人所指星系的恭
敬、虔诚与向往。反而从巨人的可以推导出，当时的工程师对人类描绘的ζ星系，一定是
一个神圣、美好、至高无上的所在。


那么，我们就可以进一步追问：巨人是怎么向古代人类描绘这个星系的？ 在“一千只狼”翻译的最终剧本中，我们找到了答案——肖：“告诉我，他都和你说了些什么？”大卫：“我问了他为什么要邀请你们地球人去他们家里，但就是为了要杀了你们。他告诉我这根本不是他们的家，他说他来自另一个地方。”肖：“来自何方？”大卫：“可能我无法翻译得完全准确，但是在人类的古语言中有很相近的词语，应该是‘天堂’（Paradise）。”
是的，至少三万多年前，巨人就用古代语言告诉人类：“那里是我们来的地方，它
叫——‘天堂’！”那么，这个“天堂”是不是专指基督教中的“天堂”呢？
让我们带着问题再读以上剧本的最后一句话：为什么编剧要强调是“人类的古语言”中的
“天堂”？要解答这一问题，让我们联系另一相关剧情：肖的梦境——在这段梦境中，肖回
忆了自己年幼时与父亲的一段谈话——
肖父：“人们迟早都要死。”
肖：“像妈妈？”
肖父：“像妈妈。”
肖：“他们去了哪里？”
肖父想了想：“人们对此各执一词——天堂、乐园……无论如何，总之是个美丽的地方。”


这回我们明了了——编导的意思是所有的宗教、神话都同根同源，那么骑师口中的天堂，
就并非专指基督教的“天堂”，而是所有宗教的源头，那个上古神话的真实版本——与人类
起源史紧密相关的星球——“母星”的名字！那么为什么大卫称其“天堂”而不是“乐园”？理
由是大卫是对肖说的，而戴着十字架的肖当然因此更能理解；并且更明确表示基督教中的
神话是源于骑师造人的历史。 于是，根据以上剧情分析，我们可以得出：工程师们从至少35000前开始，就曾造访地
球，指导人类文明发展；从不同时期和地区出土的壁画、雕塑中发现，这些工程师还一直
不间断地将34光年外的ζ星系指引给人类，并告诉人类：“我们来自那个地方！”而这一事
件被一代代人类用壁画、神话等各种方式记录了下来（下图）。


这回我们明了了——编导的意思是所有的宗教、神话都同根同源，那么骑师口中的天堂，
就并非专指基督教的“天堂”，而是所有宗教的源头，那个上古神话的真实版本——与人类
起源史紧密相关的星球——“母星”的名字！那么为什么大卫称其“天堂”而不是“乐园”？理
由是大卫是对肖说的，而戴着十字架的肖当然因此更能理解；并且更明确表示基督教中的
神话是源于骑师造人的历史。 于是，根据以上剧情分析，我们可以得出：工程师们从至少35000前开始，就曾造访地
球，指导人类文明发展；从不同时期和地区出土的壁画、雕塑中发现，这些工程师还一直
不间断地将34光年外的ζ星系指引给人类，并告诉人类：“我们来自那个地方！”而这一事
件被一代代人类用壁画、神话等各种方式记录了下来（下图）。
于是，随着时间的推移，古代语言的发音、拼写出现了分支，发生了变化，最初的神话也
在流传的过程中变得面目模糊，甚至成了相互水火不容的教派。于是巨人口授的母星的名
称，渐渐地，被世界各地的人们各执一词——天堂、乐园、西天、极乐世界……不一而
足。
（当然，这是剧本要表达的观点，《普2》剧情是否遵循，还未可知。） 历史进入2000年前的一天，人类与骑师之间，发生了什么特殊事件，因此，骑师突然不再
来了，然而古老的传说被一代又一代人传承了下来，以至于不管语言文字发生了怎样的变
化，不管叫“天堂”还是“乐园”，人们对那地方却同样满怀着一种向往。用肖父亲的话来印
证：“无论如何，总之是个美丽的地方”，这就是肖父亲的信仰。这也是肖戴上十字架，飞
去母星要去证实的东西。 大卫问肖：“经历了这一切之后，你还坚持信仰？”她没有回答，因为这正是她要去求证的 东西！从一开始，在父亲的影响下，她笃信星图是造物主的邀请，笃信造物主会善意迎接 人类，到了现在，她更要替父亲、替哈罗威去探个究竟——天堂，究竟是不是个“美丽的 地方”……
B、“天堂”今日
据上文可知，骑师族把他们的“母星”起名为“天堂”。据官网发布的消息：
《普2》的标题暂定为《天堂》。我想，如果这个标题不变的话，可以推测，在《普2》
中，肖应抵达骑师族母星无疑。


最后，放上一组传说中的普2分镜头概念图（下图），因无法考证其真伪，仅供参考。可 是且慢，虽然这样的猜想顺理成章，但突然间我莫名觉得，这样的设置，好像缺少了点什 么。是什么呢？那种出乎意料的新鲜感？那可是斯科特的灵魂啊！


C、陨落的天堂： 上文说到：续集里，肖和大卫将会抵达骑师族母星。这一节继续证明，我为什么会说：续 集中，肖和大卫来到骑师母星后，将会见证母星毁灭？


1、“世界主宰”的起点： 《普罗米修斯》作为同是斯科特导的《异形1》的前传，有必要衔接上《异形1》的剧情， 至少不和自己的前作唱对台戏，那么《异形1》发生的背景就可以拿来作为依据，反推 《普2、3》的情节发展。《普1》和《异1》这一前一后，定下了起点和终点，斯科特将在 这中间，对母星的命运，做如何设置？——


所周知，《异形1》中，一架“世界主宰”飞船（以下简称为“世船”）降落在LV-426上， 骑师驾驶员被爆胸，而船舱里满载着异形卵（上图）。这些异形卵被一层射线隔离，进入 了休眠。飞船向外发布着警告信号。在“普罗米修斯”号坠毁的27年后，韦兰德·汤谷公司 让到异星采矿的星际货船“诺斯托罗莫”号（以下简称为“诺船”）在返航时改变航道途经LV -426，并命令飞船上的生化人阿希以人类船员为诱饵，把异形带回地球（下图）。于是， 飞船中枢主机“母亲”以接到求救信号为由，唤醒了船员们，让他们降落于LV-426实施
救援。阿希则暗中操作，确保异形的诞生……


好，问题来了——公司要取回异形研究，为何不另派科研飞船？ 解读：公司早就权衡过，这趟采集标本的任务中，船员只需要充当“人饵”，派智商太高端 的科研人员去的话，保不成他们还会有能力破坏计划的实施，甚至发现并揭露公司的阴 谋，危及整个公司的存亡。因此，公司“用心良苦”地改变了返回地球的“诺船”的航线，让 它飞向ζ星系，让六个看上去头脑简单有勇无谋的人类船员去送死。 稍作回忆我们会发现，《异形1》中，当蕾普利告诉阿希：飞船主机“Mother”破译出，这 讯号不是SOS，而像警告时，而生化人阿希用一副“我早知道”的语气说：“等你告诉他们 的时候，他们早知道是不是警告了。”为何阿希比“Mother”还要先知先觉？这说明，这条 警告，早在“Mother”破译之前，阿希就已经读懂了。




在接下来的剧情中，阿希都在一边实时监控着异形的生长，一边又对船员实施隐瞒，像一 个称职的保姆。（上图）当大家目睹了肯的爆胸而惊慌失措时，阿希则奇怪地说了一句： “它用他当孵卵器。”阿希怎么好像对异形有更多的了解？


在阿希的面目被揭露后，他对船员们说：“你还不知道它是什么，对吗？它是完美的有机 体，构造和攻击力都超强！”（上图）奇怪吗？阿希之前研究的是异形胚胎，在异形破胸 而出后，阿希不是连它的一面也没见过吗？怎么对成体异形有这么多了解？他难道不是和 其他船员们一样，第一次接触异形？答案当然是否定的！蕾普利果然发现了公司下达给阿 希的“937号指令”：将飞船带到LV-426，调查外星人形态，并采集标本，把它带回地球 （下图）！


个问题解决了，而更多的问题来了——如果说这一切的起因是：公司早就接到了“世船” 发出的那条警报。那他们又怎知“世船”上有异形？又怎知船上的异形还存活，可以带回地 球供研究？又怎知异形需要宿主来寄生？又怎知异形不会对生化人感兴趣？万一生化人都 被毁，这不是赔了夫人又折兵？难道说“世船”的警报是详细的《异形百科》？这是在发警 报还是发广告啊？这不是引人犯罪吗？！ 那么，排除那条警告继续思考：公司对异形习性的了解是从哪来的？
解读：“普罗米修斯”号坠毁后，肖在2094年元旦发出了最后一条信息之后，一直到《异形 1》发生的27年里，韦兰德公司又继续收到了从ζ星系传回的信息！ 那么信息是谁发出的？答案无非以下3种：A、大卫；B、肖；C、公司又派到ζ星系的另一 艘人类飞船。 但回头一检验，我们马上可以排除C，因为假如有另一艘人类飞船，它要了解异形的习 性，就必然要接触异形，也必然要进“世界主宰”。但我们从影片中看到，“世船”上的一 切——驾驶仪、驾驶仪上的骑师遗骸、异形卵、射线、警报等，都保持在着陆那一刻的状 态，没有任何人为改变痕迹。更为重要的是，人类接触异形的结果必定是全军覆没，这艘 人类飞船必定是有来无回！但LV-426上并没有发现这艘飞船的遗迹！不要告诉我还有另一 个蕾普利把飞船开回地球！ 好，最终答案无疑，只剩下了A或B——给公司发信息的，只剩下大卫或是肖！
现在，让我们复习一下前一个结论：续集里，肖和大卫到了哪里？是的，母星“天堂”！他 们在母星，如何知道“世船”降落于LV-426？ 于是，第一个重要结论出来了—— 降落于LV-426的那艘“世界主宰”，正是从“天堂”起飞的！
D、从《P1》到《A1》：
楼上有吧友问：难道在拍摄《异形1》的时候，斯科特就想到了这么多吗？你预测《普2》 剧情去分析《异形1》？！ 我想说：斯科特当初当然不会考虑这么详细，但是，《异形1》一经上映，其剧情就必然 成为所有后作的依据和参考。也就是说，斯科特在构思《普2、3》的时候，必然要考虑到 最终得和《异形1》的背景相互衔接，而不能脱离其剧情另起炉灶。从《普2、3》有27年 的跨度，27年后《普罗米修斯》落幕，“诺船”飞入ζ星系，《异形1》拉开序幕。


《普1》中留下的悬念——肖和大卫去了哪里；还有《异形1》中悬而未决的最大谜 题——LV-426上的那艘“世船”和太空骑师的来历，必定要在接下来的两集《普》中给个说 法。基于此，我在这里做的，就是借助《普1》和《异形1》中的相关情节，对《普2、3》 的情节走向作一个粗略的外围框定，而不会对具体的剧情作推测，说实话也推测不了。 卡梅隆拍摄的《异形2》虽然改变了很多原有的设定，但也仅仅是改动了影片没有表现出 来的部分，对于影片已经表现出来的部分，却没有动。这是福克斯，也是的规矩，后作不 能与前作矛盾！ 比如，《异形2》最大的突破——异形母后的登场，但是，母后这个角色是卡梅隆首创的 吗？不！事实是：吉格、斯科特、卡梅隆，这三位大师心目中，各有一位亲爱的母后——


a、吉格的母后，在异形1的设定稿（上图）中出现，外形更接近于人，因为资金的问题， 许多设定无法在《异形1》中亮相，因此，吉格在为《异种》作艺术设计时，将这一形象 运用到了其中,在保留原设定基础上，异种则添加了女性特征。


b、卡梅隆的母后，则更接近于昆虫（上图），这和他对异形整个物种的定位不无关系， 从《异形2》开始，异形外型中的机械的部分均被节肢动物所替代，并将与人类相近的微 妙之处进行了删改（金属的牙齿变成透明的利齿；灵巧的手部变成利爪、），甚至，母后 也拥有了昆虫一样的六条腿，还有蚁后一般庞大的产卵器。


c、斯科特心中的母后究竟是什么样的呢？首先，斯科特会不会也设计出一个风格迥异的 母后？回答是肯定的！他不会沿用被《异种》用剩的设定，所以，我们从这幅壁画中发现 了一种前所未见的，与《异形2、4》所不同的形象（上图）！ 这幅浮雕有沿用吉格为《异形1》画的设定稿的部分（下部被注孕的骑师），但主体部分 却是全新的设计！从中，有心的人可以发现母后的影子（兼具了三个版本的特点，异形2 母后的头冠部分；吉格设定的母后类人的身体；异形1中那个哨兵异形的头部、站立姿 势；甚至，还有普1中最后出场的“执事”的影子）！ 虽然他们三者互不认账，可是，却均是“世船”上的那批异形卵的源头！他们都同时意识 到：续集或前作的具体情节可以不同，但，《异形1》的剧情是重要的起点！ 继续推测：为何“天堂”必定会毁灭？ 1、《普1》中2000年前，LV-223基地里的骑师族在金字塔丘中发生泄露事故，导致清洗 地球的任务夭折。事态失控后，基地被第三方永久封闭，基地里的23位骑师来不及逃出， 与泄露物一起被关在金字塔丘中。整个LV-223基地成为一座坟墓，2000年过去无人问 津，但其中的危险并没有因时间而削弱。2000年后，人类的探险，打开了金字塔丘的封 印，也打开了潘多拉之盒。


从以上情节可得，不论当时封闭基地的第三方是不是骑师族母星，从这2000年里，母星都 未涉足LV-223的事实，可以推导出两个可能——A、这2000年里，母星还未找到彻底消除 基地内威胁的方法；B、母星文明已经毁灭，或已经苟延残喘，自身难保。 若是A，则说明黑水泄露造成的威胁，一直让母星将LV-223视为不敢踏足的禁区，哪怕连 尝试的勇气都没有！若是B，又是什么导致强大的骑师文明走向灭亡？具体原因不能确 定，但，贯穿全片的黑水一定是关键的一环！恐怕LV-223的遭遇就是母星的缩影吧？！ 就这样，第二个结论出来了：2000年来，母星仍旧无法控制黑水。
---------隔了一学期才更---
E、“剧情I”和“剧情II”：
因为楼上有个别吧友混淆了正式影片和删节片段的界限。因此首先，我想说说自己对
待删节片段和剧本的态度： 我们明白，那些片段之所以被删减，无非基于两个理由——
1、矛盾：
随着拍摄的进行，主创团队对初期拟好的剧情作了修改。这么一来，一定会发现有一 些已经拍摄的片段，与改动后的剧情产生了出入，甚至矛盾。因此只能将这些拍好的 片段作重新拍摄，或直接删除。
（如：在删节片段中有一幕——肖拿曲柄斧砍伤骑师腰部的镜头。推想一下，它为何 删去？


我们看到改拍后最终的版本——从坠毁飞船上逃出生天，追击肖到救生舱时，骑师头 部和胸腹部伤痕累累。这一幕和驾驶大厅内，大卫头颅边上的飞船碎片形成呼应，以 此交代飞船坠毁的线索——在被普罗米修斯号撞击中驾驶仪发生爆炸。然而在删节镜 头中，尾随而来的骑师居然毫发无伤，不由令人产生怀疑，故此删除。
让我们再来看看剧本中对骑师的描述——“一个幽灵出现在了他们前面。那是一个周身 苍白、闪闪发亮的巨人，至少有十五英尺高”很明显，剧本在刻意拉开与人类的距
离，营造出一个神秘恐怖的种族。也基于同样的目的，导演将骑师出场一幕，设计为
面对脉冲枪爆胸竟毫发无伤，依然手刃四人，无疑也是意图将他塑造成剧本中的凶
神。而被斧子砍伤的剧情则弱化了这一效果，此处理女主的光环也过分耀眼）
显然，像这一类被否定掉的删节片段，对于影片的理解和推测是没有意义的；
2、时间：
幕后花絮《狂怒之神》，在全部拍摄完成后，样片已大大超过了公司规定的时长，导 演斯科特要将样片一刀一刀地剪辑，不免对有不伤及主体情节的一些镜头忍痛割爱 （如：舰长在维克斯烧死哈罗威后对其进行的安慰（下图）。虽然此段对话交代了舰 长的心结和他的原则，为他下文慷慨赴死埋下伏笔，但对于主体情节相对显得次要， 删去实属无奈）。


基于以上认识，我们不难得出：对于未来情节的推测而言，最靠谱的，最有力的证据 ，应是最终，在放映时观众看到的剧情。其次，才是以上分析的第2点——因时长原因 删掉的，与最终剧情没有冲突的删节片段。当然还有，花絮中主创人员的各种解读。 再次，是剧本中与最终剧情相关的描述。
既然这样，《普罗米修斯》的终点——《异形1》的公映镜头对于《普2》的情节预测 就显得至关重要。因此，在时隔三十六年之后，让我们再次把目光聚焦《异形1》中 这艘神秘的“世界主宰”。看看它会对《普2》的情节产生哪些决定性的影响！


a、“剧情I”：
我们来看“世界主宰”对待异形卵的态度：
1、隔离：
这船舱里的异形卵明显是被骑师族科技——一层蓝色的射线隔绝起来的（下图）。剧 情也让我们看到，有了这层射线的隔离，人在周围行走，异形卵没有任何反应。而 《异形1》中的人类船员——肯，是脚下一滑，跌下通道，穿过了那道射线，才被感应 到，触发了异形卵的一系列变化。


2、警报：
另外，这艘飞船在降落后，最后做的一件事情是发出警告——危险！可见，发送信号 的人必定深知异形卵的危险，决定让这批异形卵在这个星球永久地被封存。


雷德利斯科特曾在《异形》的导演剪辑版评论音轨中，把“世界主宰”称作“轰炸机”，
并说：“它们飞到敌人的星球上，把卵空投在那里，就会孵化出无数异形，消灭星球
上所有的生物。”也就是说，既然骑师族利用异形卵灭族的劣迹由来已久，骑师族曾
经是有控制异形卵的能力的（除非发生意外）。
按照这个说法，推出“剧情I”——A1中那位被爆胸的骑师本来准备开着“轰炸机”去清洗 某星球，却意外被注孕，在爆胸前，他选择了紧急迫降在一颗无人星球，并发出警 报！


可是，问题来了——这警报连35光年外的地球都收到了，骑师族母星会收不到吗？既 然收到了，母星为何没有派人来收拾残局？这是无比恐怖的武器——想想看，只唤
醒一颗异形卵，就秒杀了一艘人类飞船，那船舱里成千上亿的异形卵意味着什么？！
在《异形1》剧本中，异形被塑造成只为杀戮而生的，无法清除的，能毁灭星球生命 的最终武器。它绝非卡梅隆在《异形2》中所呈现的，可以仅用喷火枪就干掉的怪兽 。记得吗？《异形1》中那只异形的结局，是被飞船的引擎喷向太空，而并没有被杀 死（下图）！因为它“坚不可摧”（斯科特语）！1979年，《异形》公映之后， 《Cinefantastique》杂志记者就《异形1》结局采访斯科特：“异形的这个结局不禁 让人觉得它实际上坚不可摧。”斯科特答：“是的，它是坚不可摧的。但最后还是有些 操之过急，这才栽在了芮普莉手里。”


异形威力如此之大，留下这一船无人看管的卵，这不是后患无穷，给别有用心的敌手 创造机会吗？！至少在《异形1》中人类“诺船”登陆LV-426，生化人要将异形带回地
球研制生化武器时，母星难道不觉得对自己产生了威胁？！把这一切联系起来，我们
可以推出结论：骑师母星此刻已没有能力收拾残局，更或者，母星文明根本就灭亡


由母星的状况，我们又会推导出另一个可能的版本，一个更具好莱坞个人英雄主义的 剧情II——
b、剧情II：
好了，让我们把目光从“世界主宰”上移开一小会，关注一下这位爆胸的骑师：


他是被抱体虫注孕的吗？他是在飞行的途中，在驾驶仪上被注孕的吗？发送信号的人 究竟是不是这位的骑师？
《普1》镜头回放：“执事”的破体而出，是用头冠将宿主开膛破肚，从胸到腹剐为两 半的（上图）；而明显《异形1》中驾驶仪上的这位骑师破胸的伤口相对更小，由洞 口形状来看，破体而出的并非“执事”，而更接近异形幼体。由此可得：给这位骑师注 孕的，并非是《普1》中的那头巨型“抱体虫”，而是后作中出现的经典“抱脸虫”。
这对情节有影响吗？当然有——从“抱体虫”注孕到“执事”出生，时间短暂，宿主根本 来不及苏醒，执事就已破体而出；而宿主被“抱脸虫”注孕后，会有一段清醒的时间， 而驾驶仪上这位骑师，被注孕的时间应该是在戴上象鼻面罩之前（假如戴上了象鼻面 罩，抱脸虫要先腐蚀掉面罩，然后再抱脸注孕，像《异形1》中的肯遭遇的一样）。 也就是说，这位骑师在被注孕之后，利用苏醒的时间，登上驾驶仪，戴上面罩，将 “世界主宰”开至LV-426。


假如是这样，那么他的意图很明显：明知自己被注孕的他或她或它，在异形破胸前的 最后一刻，将载着异形卵的飞船开到了荒无人烟的LV-426上，并在最后一秒发出警报 ——警告过路人不要靠近或试图施救，让这里成为永久禁锢异形的坟墓。
当然，还有一种可能性——发送警报的不是他。那么，这艘飞船上还存在另一个人 （或骑师），而驾驶仪上的这个骑师原本是要将飞船开向将被清洗的星球（比如地 球），却中途遭遇抱体虫注孕，在爆胸前，为避免飞船坠毁，而迫降在LV-426上。另 一个人（或骑师）启动了警告，然后离开（或死亡）。
所以，由此再次印证了最终结论——母星当时已是危在旦夕、自顾不暇。从母星飞出 的一艘飞船都是这样千疮百孔，以至于飞行员都被注了孕，母星的惨状可见一斑！
显然，假如27年后，骑师族母星“天堂”没有毁灭，那么，公司自然不会满足于去捡 LV-426这颗小芝麻，而丢了骑师族科技这一大西瓜。
母星究竟发生了什么？贯穿全剧的黑水必定脱不了干系。LV-223作为母星遭遇的缩
影，从黑水在泄露的短短几个小时内接触到的一切物种，全都变异成嗜血怪物的情况
来看，母星必将出现更多的变异物种。而我们在剧本中看到的那些不同形态的异形，
有望在《普2》中现身（下图）。


结论：
分析至此，我们在普2导演尊重原有设定的前提上，以普1为起点，A1为终点，可以慎 重地在剧情蓝本上标注几个必经的点——不管情节线怎样蜿蜒，也必绕不开的定点
—— A、肖飞抵母星，揭开骑师与异形、人类间的渊源；
B、在黑水的作用下，母星从“天堂”沦为“地狱”，化出更多变异物种；
C、肖见证母星毁灭，并向地球发出关于天堂和异形的信息，被韦兰德公司悉数获
取；
D、母星失去对异形的控制，斯科特版的正室母后隆重登场，给其他续作的异形母 后一记重击；
E、最后那艘世界主宰飞船的驾驶员被抱脸虫注孕，载着异形卵从母星起飞，在破胸 前迫降于LV-426，飞船发出警报；
F、伊丽莎白·肖，永远回不到地球……--------------------2017.6.5----
Soho007e答读者问：

一、普罗米修斯计划

吧友 @沉稳雨飘渺风 在回复中作了如下留言，鉴于其认真的态度，我将给予回复。
  假如你认真阅读，会发现我的所有结论，即使是推测，均基于影片镜头和前后剧情的
联系，而不是空穴来风。也就是说，咱们说话要有根据，不能一拍脑袋心血来潮。

我会肯定你的第二种推测，同样非一时兴起，一样是有根有据的。

首先，我先来说说你推翻自己推测的那段分析，问题出在哪儿。

一、与影片设定矛盾：

你说：“那个时代人类也远没有开始大规模开发宇宙，这船啊真八成就是为了老不死
的徐福东渡之旅量身打造的。” 是不是这样呢？我们还是用影片情节来说话吧。

与此相关的剧情有两个：1、飞船着陆LV223之前，韦兰德以全息录像的方式，对船员
们作的自我介绍和行动前的动员；2、两位副驾驶的赌局。

首先看剧情一：1、维克斯宣布会议开始后，退居右侧。观众席上，大卫点击IPAD，灯光熄灭，大厅
中央画出韦兰德公司标志，并辐射出一个屏幕——夕阳下的辽阔、贫瘠的土地（没有
说明是在哪个星球），远远近近地矗立着各种原子结构图似的高大建筑，各种交通工
具上天入地，运输着各种建筑材料。配以旁白：“韦兰德企业，建造更好的世界！”

分析：把韦兰德安排在一个恢宏的科幻感十足的背景中出场，用未来的全息科技的方
式，让你看公司宏图霸业的冰山一角——正在开发中的异星基地欣欣向荣，让你感受
到公司开天辟地、征服宇宙的开拓精神。在《普罗米修斯1》影片的末尾公布了一个彩蛋——2012年10月11日，Weyland公司
正式在美国注册，并在英特网上建立了公司官网：www.weylandindustries.com（下
图）。

由此看来，你所说的“这船啊真八成就是为了老不死的徐福东渡之旅量身打造的”显然
是误解—— 2015年3月27日，公司开发宇宙的计划由来已久，它成立后第一个项目就
是在太空中安装太阳能电池板（下图）。这是向太空进军的第一步。2016年2月2日，
韦兰德发明了大气处理器，为异星环境改造奠定基础。2028年5月20日公司开发出冷冻睡眠系统（Hypersleep），迈出了探索银河系的第一
步。2029年8月9日公司研制出自动化大气处理器，用于改造行星环境，支持地球生命
（下图）。2031年8月10日公司开启月球殖民地计划。也就是说，韦兰德公司从成立
第一天起，就将“开发宇宙”列为工作重心之一。因为公司的口号就是：“Buliding bet
ter Worlds！”“普罗米修斯”号这一系列的飞船，是韦兰德公司星际之民计划中最重要的产品之一。
早在2034年1月17日就研制出第一架（下图），Heliades级，该飞船具有4个引擎，动
力来源于两个核聚变反应堆，其中包括舰桥、医学湾、实验室和数个起居室，每艘船
配备9名船员。早在“普罗米修斯”计划出台之前，就已经研发生产，并经过了一段时
间的使用，在改进中不断地完善。
此后，与飞船相配套的各种设施和工具——外星运输车、空间探索车（下图）等等相
继被研发，并投入使用。佛家有句话叫：“渡人者自渡”，韦兰德前期不遗余力地推动科技进步，造福于人类的
飞船，也让他在生命即将枯竭之时有了寻访造物主，求取长生不死术的机会——2090
年12月25日，“普罗米修斯计划”才正式启动，耗资1万亿，Heliades级旗舰飞船被命
名为“普罗米修斯号”（下图）。2091年，韦兰德拍下了行动动员录像，同年“普罗米修斯号”飞船发射升空，2093年12
月25日，飞船登陆LV223。

结论：与“普罗米修斯号”同一型号的飞船早就研发，并在公司的多个开发项目中使用
，并非为韦兰德的求生计划量身定做。而“普罗米修斯号”作为旗舰级飞船，必须是同
类产品的升级版，具有最豪华的内部装修，和最先进的配置。这样做无可厚非，换做
你我，也必然这样做。

接着看剧情二：2、在维克斯的召集下，船员们就餐后陆续集中会场。大卫手捧IPAD在调试各个角落
的投影仪。最早到达的是两个副驾驶——钱斯、拉维，占了第一排的两个椅子坐下来
，带着酒杯边喝边聊。钱斯道：“我赌一百点，我们这次是来做地貌环境改造前的调
查的。”拉维应道：“要是这么简单的话，他们就不会这么神神秘秘的了。”钱斯反驳：
“这次航程是由公司运作的，他们连个屁都不会泄露！”继而追问：“你赌不赌？”拉维
把酒杯伸过去：“那就一百点吧！”钱斯满意地与之干杯：“好，算你了！”

分析：出发前，公司并未透露此行目的。除了老板韦兰德、监工维克斯、秘密助手大
卫，还有哈罗威、肖俩科学家以外，其他员工根本不知道行动的具体计划。因此，大
家只能从韦兰德公司在各大星球开发的业绩，猜想此次的工作，大概也是去做改造环
境、星际殖民之类的工作。在接着发生的《异形1》剧情中，蕾普利乘坐的星际货船
“诺斯托罗莫号”，型号与“普罗米修斯号”不同，但就是去异星完成采矿任务的。

结论：飞船在2034年研发制造出来，是为了韦兰德公司由来已久的星际开发工作，并
非专为韦兰德求生计划私人定制。二、对韦兰德的态度：

@沉稳雨飘渺风

我的观点：将韦兰德称作“老不死”，有点不厚道。分析：“死老头”，是剧中两位副驾驶对大老板的吐槽，根据办公室潜规则，员工之间
私下对老板的吐槽，是加深彼此关系的手段，而并非真对老板有仇。

实际上，主创对韦兰德的态度并非全盘否定。相反，韦兰德这个角色身上，融入了导
演斯科特本人的影子。异形世界的缔造者斯科特自己，不也是一个英雄迟暮的科技世
界的造梦者吗？彼得·韦兰德，无疑是人类史上伟大的科学天才和实干家，他14岁便拿到诺贝尔奖，在
第三次获得诺贝尔奖后，他在TED国际大会上宣誓要改变世界（下图）。
时光倒流五十年，他就是正当年的哈罗威博士，对科学有激情，有干劲，有使命感。
他是科技领域的领军人物，对世界有巨大影响。他有梦想，并有能力把梦变成现实。
他靠着自己的双手，从无到有地创造了韦兰德公司——这个日不落科技帝国，业务拓
展到能源、基因工程、军事、仿生学、外星殖民探索等领域。

正如公司格言：“建造更好的世界”他穷尽一生，用科技造梦——研制生化人、制造飞
船、开拓宇宙基地……将人类文明翻开一页又一页新的篇章。韦兰德对于人类科技的
贡献不容抹杀。其他不说，仅举一例——韦兰德公司卫生部门破译癌症的遗传链，使
用转基因细胞，治愈了地球上几乎所有癌症，从死神镰下挽救了无数性命！仅凭这一
点，咱就不能叫他“老不死”！

或许你会说，韦兰德贪生怕死，而我反问一句，韦兰德追求永生错在哪儿？求生是所有生命的本能，正如影片中，肖在得知自己怀了异种时为求生，爆发出无穷力量，与机器斗、与人斗、与神斗……问问自己——假如是你处在他的位置，权力与能力足够的时刻，有永生的可能摆在你
面前，你会不会争取？！人性都是永不满足的，更何况是韦兰德，自信强大的韦兰德
，他心中还有许多梦想还未实现，而自然的生命却不给他看到自己的宏图霸业完成的
那一刻，他心有不甘、死不瞑目！他的女儿，遗传了他的野心却没有继承他的天分的
女儿，一心只想着叫他服老退位，把权力交出来。

难道他不知道变数和风险？难道他没有从大卫的汇报中意识到造物主的危险？对他而
言，生命即将到头，不去即将一死，去了至少有一丝希望，他打好了算盘“死马当活
马医”！他重金打造了普罗米修斯号，冷冻起身体，飞到宇宙的另一端去博一个未来
！鉴于此，我们当然不会一边享用着科技发展的成果，一边管那些推动人类科技发展的
人叫“老不死”，对吗？
帖子的作者发帖时上高一。
发帖时间 2013-8-25至2014-7-15。