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发表于 2018-11-28 20:32:47
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哎呀哎呀，这可就多了……时间旅行是科幻小说中一个大分类嘛。《时间机器》、《你们这些回魂尸》、《永恒的终结》就不说了，是人都知道。为了帮助回忆，还是借助《科幻世界》和《科幻世界 译文版》历年目录。
黑喂狗~~~
何宏伟（何夕），《平行》，1994年银河奖一等奖。学生跟随老师回到九千年前，改变了当地部落的生活。我看《科幻世界》的第一篇小说就是时间旅行题材，缘分啊~~~在时间旅行题材中，“悖论”是个迈不过的坎儿。基本上，时间旅行题材分为两种结局：回到过去，改变未来；回到过去，不改变未来。无论是否改变，都要克服悖论。《平行》的结局是不改变未来。时间旅行者发现当地部落已有高度文明：知道地球是星球，能够预测月食，发现空气动力学，等等。但九千年来部落文明停滞不前，原因何在？《平行》围绕此悬念展开。
何夕还写过一篇和时间相关的小说，《异域》，获得1999年银河奖一等奖，另一个一等奖是大刘的《带上她的眼睛》。为了解决世界人口爆炸导致的粮食问题，一个农场被建立起来，农场内的时间被大大加快，现实世界的两天相当于农场的两百年。这导致农场进化出一种危险的生物。一旦它冲破农场束缚进入现实世界，人类将面临灭顶之灾。是的是的，我知道《六道众生》是何夕知名度最高的作品，提到何夕必提《六道众生》。不过《异域》已可看出他往科幻惊悚/动作风格转型。后来《分形王子》也用到这个创意： 索伯诺斯特族的老巢固伯尼亚是一个如地球般巨大的钻石球体，索伯诺斯特族的意识在这里集合。固伯尼亚内的时间叫“深时”，比现实时间流逝速度快。一些生物在深时中竞争，最终进化为非常危险的生物“龙”，它极富攻击性，可以吞噬一切。连索伯诺斯特族也没有信心击败龙，只能将其关押在宇宙虚拟空间中。
樊磊，《永远的巴乔》。1994年世界杯决赛，巴乔踢飞点球，意大利错失冠军。数十年后，巴乔的后代，一位耿耿于怀的科学家试图将他的儿子传送至1994年，与巴乔意识重合，改变比赛结果。憋说了，能写出这篇小说的人一定是巴乔“真 粉丝”。
柳文扬写过两篇和时间旅行相关的小说。一篇是《外祖父悖论》，一个学术nerd突发奇想，决定研究时间机器，把自己卷入大麻烦中。《外祖父悖论》的科幻元素并不多，篇幅集中在时间机器的研究、制造过程。这是柳文扬最具讽刺性的小说：事业单位的官僚主义、有钱人老夫少妻、沽名钓誉的“专家”、邻居的好奇和不理解（哈！让人联想到现在的朝阳群众），还带点文艺青年的自嘲......基本上把社会百态嘲讽个遍。柳文扬的长处是讲故事、塑造人物，而非作设定。《外祖父悖论》能列入他的最佳作品。
《托马斯叔叔的推荐信》是一篇微型小说，一共就两百字，却五脏俱全。有改编漫画。
苏学军，《远古的星辰》，1995年银河奖三等奖。火星和地球爆发战争，一名火星人携带核弹来到地球，却不慎穿越到战国时代。其时楚秦战于蓝田。火星人为楚人感动，放弃轰炸地球的计划，在楚人帮助下修好飞船离开。这篇短篇小说融入了史实、民间传说（赤比，也就是眉间尺，是主角之一）、时空旅行、太空战争...等等，看起来是不是有穿越文的样子？不过《远古的星辰》并不杰克苏，它态度严肃：穿越者境况窘迫，也无力帮助古人。
说到穿越文...很多人想到钱莉芳的《天意》，2004年出版，是内地最早引起轰动的穿越文。姚海军说当时经销商的车停在杂志社门口，一车车把书拉走...《天意》在国内卖了十五万册，非常高的销量。后来大刘的《球状闪电》也就卖了五万册——其中有我微小的贡献。随着IP的热炒，《宫》和《步步惊心》影视化成功，网络穿越文漫山遍野铺天盖地。这就有个问题：穿越文是不是科幻小说？当然当然你可以说穿越文是玛丽苏、种马文、爱情小说...“科幻”只是个噱头。但它的确是科幻小说，难道一篇小说还得根据“科幻”比重来决定是否科幻小说吗？科幻小说也能玛丽苏/杰克苏，下次我找几篇苏死你。
韩建国，《泪洒鄱阳湖》，1995年银河奖一等奖。抗战时期，一首日本军舰“神户5号”在鄱阳湖神秘失踪，主角是个作家，参与朋友的军舰打捞计划，顺便取材，却卷入时空隧道，亲眼看到了神户5号。这篇小说有强烈的历史指涉。《科幻世界》有一篇类似主题的小说《历史与未来》，主角参与模拟实验，见证了南京大屠杀。相比之下，《泪洒鄱阳湖》质量更高。《历史与未来》中有个日本战争狂人反派，“亡我之心不死”，最后还要来段殊死搏斗。《泪洒鄱阳湖》更偏向现实主义，卷入时间隧道只占文中小篇幅，更多交代事件前因后果。写这种小说，很容易陷入民族主义宣泄，老王就有这毛病。《泪洒鄱阳湖》好在文字风格克制，情感表达适度，的确是篇好文。
杰克-沃德赫姆斯，《时间就是金钱》。哈哈！这篇小说太有趣了！一个教授发明了时间机器，被黑帮盯上，黑帮要求教授将自己送到过去。想想看，只要一支手枪，现代人就能成为过去的国王。黑帮自然一去不返。但结局能让你大吃一惊，原来是篇“反科幻”小说。
凯特-威尔海姆，《永远属于你的安娜》。1988年星云奖最佳短篇。《永远属于你的安娜》是我最喜爱的科幻短篇之一。主角是位笔迹鉴定家，受委托鉴定一位失踪的科学家信件，这位科学家随身携带重要资料，政府正在寻找他。有一个叫安娜的女孩与科学家有信件往来，通过阅读信件，安娜的形象逐渐在笔迹鉴定家心中明晰，甚至有了情感联系。但安娜在哪里？这个悬念将保留到小说结局。
我记得...和菜头说他不喜欢科幻小说是因为缺乏“文学性”。的确存在过于追求技术设定导致小说干瘪如论文的现象；但是——也有作者试图将文学性注入科幻小说中（雷-布拉德伯利、PKD...《献给阿尔吉侬的花束》也可归于这一类）。毕竟科幻小说依然归于文学作品。《永远属于你的安娜》细腻的感情描写，精彩的伏笔和悬念，当时放在一堆硬邦邦的科幻小说中令我印象极深。
王晋康王老爷子作品主题多是生物伦理，也写过时间旅行题材。我印象深刻的有三篇。《西奈噩梦》，1996年银河奖一等奖。故事以1973年第四次中东战争为背景，一名常年潜伏于以色列的阿拉伯间谍，在战争爆发前夕，听闻一名以色列教授发明时间机器的传言，决定一探究竟。当他通过时间机器获知阿拉伯联军最终战败，绝望的试图回到过去改变历史。1996年正是老王创作力爆棚的时候，一年发表《义犬》、《斯芬克斯之谜》、《天河相会》、《西奈噩梦》四篇小说。不夸张的说，每篇都有竞争银河奖的实力。不过限于当时每名作者每年只能获奖一次的不成文规定，最终《西奈噩梦》获奖，可能胜在历史的沉重感吧。我个人更喜欢《斯芬克斯之谜》。
《一生的故事》，这是王晋康致敬《你一生的故事》之作，以时间旅行讨论预见未来与自由意志的关系。老王认为《你一生的故事》有逻辑缺陷：既然母亲预见女儿将因意外去世，为何不制止？可见老王不相信宿命论。《一生的故事》中的女主角并不具有预知未来能力；她的丈夫来自未来，为了摧毁未来出现的超级计算机而试图刺杀现在的发明者——这段是不是很《终结者》？《一生的故事》并非老王最好的小说，能揪出很多小瑕疵，与特德-姜另一相似主题作品相比，高下立判。它没有《你一生的故事》中浓厚的宿命论气息——雅巴里是经过马克思唯物主义熏陶的人...
《魔环》，老王被低估的作品之一，另一部是《养蜂人》。这篇小说没那么“国恨家仇”，主要探讨一个男人面对家庭的两难：如果他选择了一个未来，就会面对失去另一个未来中的幸福。看起来很像“红玫瑰与白玫瑰”。老王一向不擅长写男女感情，却把已婚男人的情感矛盾写得非常到位，可能作者有切身体会吧。
刘维佳，《时空捕手》。时空偷渡被严格禁止，时空管理局派遣时空捕手回到过去，将偷渡者处以死刑。主角是一名时空捕手，正执行他的第一次任务。在保罗-巴奇加卢皮之前，最让我头疼的科幻作家就是刘维佳。他的作品的确好，《高塔下的小镇》曾引起轰动。但他老爱写那种阴暗绝望、暴露人性黑暗面的小说。从出道作《我要活下去》，到《信息犯罪》、《时空捕手》、《黑月亮升起来》、《来看天堂》....哇呀呀！让人受不了啊！！
赵海虹，《凯风》。一名科学家矢志回到过去，因为...他的母亲难产而死，他因为内疚而恨母亲，决定回到过去亲自问母亲为何把自己生下来——我去！这也太他妈中二了！童年阴影深成这样真没救啦！
后来赵海虹又以时间旅行为主题写了《时间的彼方》，这篇稍好，获得银河奖三等奖。讲述男主角——就是《凯风》的科学家，不过没那么中二了——通过“投影”回到过去，解决文物罪案。以“投影”方式时间旅行可以规避时间悖论：穿越者在过去时间是一团投影，可以与过去的人沟通，但无法影响过去。赵海虹以女主角“陈平”写了一系列故事，共用统一世界观。其实在我看来没必要，反而因为共用世界观束手束脚。
高薇嘉，《风之子》，银河奖二等奖。《风之子》当年引起颇大反响，有知友反应其同学连夜将小说抄了下来...我也颇为小说打动。但现在再看，就觉得...太YY了！YY到没眼看啊！其实很多新人都是这样：第一篇小说用自己最顺手的写法，写自己最想写的故事，不在乎结构啊技法啊之类的；一口气写下来，呈现效果往往以少年心气打动人。罗隆翔的《寄生之魔》也是同一情况，虽说文笔稚嫩、设定瑕疵，但读者能感受到作者的...激情/热情/Passion。不过激情不能持久，最终还是得不断锻炼技法。高薇嘉算是昙花一现的作者，后续再无令人印象深刻的作品。
雷-布拉德伯利，《雷霆万钧》。一家公司运营恐龙狩猎业务，将客户传送到恐龙时代。一名客户由于恐惧，离开了规定路线，导致未来改变。我说过我是雷-布拉德伯利的粉丝，他的短中篇小说我都喜欢。《雷霆万钧》像文艺版的“蝴蝶效应”——真的有蝴蝶！这部小说曾被改编电影，当然，是烂片。
杰克-刘易斯，《是谁抄袭谁》。这篇小说以书信体的形式写成。一位作家投稿，却处处被拒，理由是他的作品很早以前已由另一名去世的作家发表。编辑认为作家抄袭了前人。更奇怪的是，这位作家的好几份作品都被指抄袭同一个作家。于是作家产生一大胆猜测，其实抄袭者是已去世的作家，他通过时间机器来到未来抄袭自己的作品。这篇小说最有趣的是揭露作者的心态：如果别人的好作品是自己写的该多好……
小川一水，《时砂之王》。貌似这部小长篇反响不错？小说走的是故事流路线，设定宏大，非常适合改编电影。智能生命体为了对抗机械生物，不断上溯时间，在不同时空中展开400多场大战，但只赢下30多场。最终决战在日本邪马台国展开。其实故事看开头能猜结尾，不过那股“虽千万人吾往矣”的热血还是挺打动人的。
肖恩-麦克马伦，《钢铁之声》。这部小说是我心中永远的痛——我忘了具体情节，只记得非常精彩，但怎么也找不到电子版。大致情节是——如果我没记错的话——人类不断上溯时间寻找抵御外星人的方法，一再改变历史进程。比如人类发现外星人可以通过无线电进攻，于是塑造了一个没有无线电的时代；在另一个时空中，产生了一个神权社会。 啊啊啊~~~多么希望能再看一次！
迈克尔-斯万维克，《暴龙谐谑曲》。这个故事有点像《你们这些回魂尸》，涉及时空旅行的伦理问题。主角是时空监管部门的领导，主持一场在后白垩纪举办的募捐晚宴。花了大钱的宴会参与者可以边品尝恐龙肉，边观赏活生生的恐龙。由于欲望，主角犯下了大错。这篇小说获得2000年雨果奖最佳短篇奖。作者将其扩写为长篇《地球龙骨》。我看过《地球龙骨》——上帝啊我真的看过，在《译文版》上。可具体情节全忘光了，只记得涉及时空旅行和恐龙。印象还不及同期威廉-吉布森特辑深。《地球龙骨》在国内有单行本。
迈克尔-斯万维克还写过一篇有关时空旅行的短篇《时间军团》，获得2004年雨果奖最佳短中篇奖。在20世纪美国大萧条时期，一位中年妇女获得一份奇怪的工作，在好奇心的驱使下，她发现这份工作有关时间机器，并且卷入了一场大冒险。我很喜欢迈克尔-斯万维克，他的几部短篇小说可以列入我最喜爱的幻想短篇小说之列。而且他的想象力也颇惊人，有些作品甚至能看出新怪谭的影子。《时间军团》开头平淡无奇，后面就超展开了...迈尔克-斯万维克文风多变，既能描摹普通人的忏悔感情，又能写出幽默戏谑感。目前国内只引进两部长篇，真希望能引进短篇合集啊。
杰弗里-兰迪斯，《狄拉克海上的涟漪》，1990年星云奖最佳短篇。我最喜爱的科幻短篇之一。杰弗里-兰迪斯是科学家出身，作品设定很“硬”。《狄拉克海上的涟漪》以能量守恒定律和因果关系解释时间悖论，结论是：过去的行为不可改变现在。无论作者回到过去干什么，就算杀了自己的父亲试图自杀，对现在也没有影响。《狄拉克海上的涟漪》故事性极佳，主角是一名科学家，刚刚发明时间旅行的方法，便因一场大火困于旅馆中。他只能通过一次次时间旅行拖延死神的降临。他无法改变现在，每次时间旅行在现实中耗费的时间，最终将导致他无时间可逃。他逃到60年代，在那里结识了要好的朋友，但过去只是虚幻，主角同时在两条时间线经历希望的破灭。这篇小说太赞了，大家都去看看好吗？
乔治啊啊马丁，《局中变》，原名《死棋》。这篇小说可以视为罗杰-泽拉兹尼的名篇《独角兽的棋局》姐妹篇。乔治啊啊马丁和罗杰-泽拉兹尼是好基友，两人交流过创作思路。乔治啊啊马丁曾开玩笑“罗杰-泽拉兹尼偷了我的创意”。主角大学时是国际象棋好手，在一场全国大学象棋比赛中，他的队友输了一场关键棋局，从此人生急转直下，事业失败，婚姻不幸。二十年后，他接到曾经的队友邀请，知道自己失败的人生另有原因。
《局中变》并不算一个复杂故事，它也出现了“回到过去偷窃他人写作创意”的梗——作家一定很在意这事儿。但马丁老爷子把它写得跌宕起伏，一波三折。马丁老爷子不以诡异构想见长，但“说故事”（包括人物塑造和情感描摹）的本事太腻害了。有一件事是这样，《译文版》上登载的老马的小说，经过多名不同译者翻译，但即使如此，翻译还是无法遮掩老马作品中的精彩。
特德-姜，《商人与炼金术士之门》，2008年雨果、星云最佳短中篇。一位巴格达的织料商人，偶然遇见一位炼金术士，见到了他的造物，一座时空之门，通过它可以回到二十年前的过去，或进入二十年后的未来。炼金术士向商人讲述了三个使用“门”的人的故事。织料商人也决定使用“门”，改变过去。
我见到有人问“为什么《商人与炼金术士之门》能拿双奖”，甚至认为特德-姜的作品很差。看来我得解读一下。首先，《商人与炼金术士之门》有一个精巧的故事结构：致敬《一千零一夜》。整个故事由商人向国王讲述，通过故事嵌套完成。商人向国王讲述故事，炼金术士向商人讲述故事，商人自己的经历，甚至，商人自己置身于炼金术士的故事中....故事层层嵌套，最后构成一个完整的环。
《商人与炼金术士之门》的核心是自由意志的讨论。和王晋康《一生的故事》相似，它通过时间旅行的形式。特德-姜是宿命论的忠实信徒，这点在《你一生的故事》中既已展现。在《商人与炼金术士之门》中，他将这一观点进行了更详细的探讨：无论你如何努力，既改变不了过去，也改变不了未来。通过数个构思精巧的故事，特德-姜润物细无声的表达观点，这可比《一生的故事》中主角慷慨激昂长篇大论的演讲高明的多。
故事的视点也很有意思，它以第一人称“我”的视角切入。开始，“我”是旁观者，听炼金术士讲述他人的故事。后来，“我”自己也成为“门”的使用者，回到二十年前，试图改变过去，未果。到故事结尾，读者明白，“我”既位于现在（他正向国王讲述故事），又位于过去（他处于二十年前的时间线），如主角所说：“我的故事发展到现在，它已经赶上了我的生活，和它齐头并进。无论是我的故事还是生活，两者都是盘绕纠缠，分解不清。至于它们接下来会朝哪个方向发展，全凭陛下明断。”未来不可改变，但主角对自身命运并不了解，他应该何去何从？这一矛盾的处境太奇妙了，顿时把哲理思索展示出来。
我把《商人与炼金术士之门》之门放在最后是因为...它真的很出色。时间旅行小说无非两种路线：故事流；哲理流。大部分作品都倾向故事流，把逻辑悖论放一边，以各种奇思妙想震慑读者。哲理流则费力不讨好。而《商人与炼金术士之门》两者兼顾：到未来偷窃自己的人，存钱后还未来的债；与二十年后的自己联手帮助丈夫的女人（这个故事让人想到《阿里巴巴与四十大盗》），都是精彩的故事。特德-姜冷静克制的文字风格，结合哲理思索，使他成为当世最出色的短中篇科幻小说作家。
上述短中篇小说都有电子版或单行本或纸质版，感兴趣可搜来一读。 |
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