《流浪地球》会成为中国科幻片的希望吗？你怎么看？

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11月14日，科幻冒险电影《流浪地球》发布科幻特辑。

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《流浪地球》绝对可以称得上是国产科幻片的希望。

其实不只是在中国，就算在美国也很少再看到这种气势恢宏的末日科幻片了，相对于《后天》、《2012》、《星际穿越》等电影，《流浪地球》的格局更加大胆，它直接将人类的家园——地球的命运直接改途逃离太阳系，讲述了在这个荡气回肠的史诗级壮举付诸实施的关键时刻所发生的可歌可泣的故事。

就算没有看过这部电影，相信各位在各个影评文字中都对这部电影的精彩视觉特效和恢宏故事背景有所了解，但是我们依旧无法忽视这个电影中的缺陷，我们来聊聊它致命的短板。
不知导演郭帆是对这个恢宏大气的故事没有信心，还是对中国观众的观影水平没有信心，这种末世题材关乎人类生死存亡的宏幅电影居然用最家长里短、充满烟火气的主角人物所组成，故事的讲述模式通过一个又一个苦大仇深的牺牲事件来进行堆叠，所有的出场人物通通非死即残，在一个个令观众应接不暇的泪点轰炸眼球的当即，在我们这些阅片无数的观影人眼中，很轻易就可以看出导演的不自信。

故事背景非常优秀，只可惜讲述方式太小气了些。反观如今引领国际的美国商业大片，此类科幻电影如《星际穿越》、《火星救援》等等，都通过塑造可爱又悲壮的核心主角人物来映射宏大的宇宙背景：
可爱的部分占据前期交代人物性格，可以放置搞笑因素，成为支撑商业片票房的重要力量，而悲壮的部分占据后期交代时代性格，融入哲学和伦理的因素，引发观众的深入思考，拔高整个电影的命题讲述力度。
虽然笔者提出这样的“美国大片式”科幻片模式并不是想要国内的末世科幻片也依样画葫芦，但是如同《流浪地球》一样通过堆叠悲剧来硬撑起整个大时代背景的方式却也是绝对不可取的，往往流血和牺牲并不是感动观众的唯一方式，尤其是不断的流血和牺牲，只会让观众产生痛苦的审美疲劳。
要想感动观众，可以通过角色的前后性格转变和成长，这种顺应时势的“改变”，往往更感人而且更高级，这就考验编剧的水平了。

然则，《流浪地球》虽然在剧情讲述方面仍旧显得稚嫩，但是能够将如此宏大的科幻题材搬上大荧幕，视觉特效和基本逻辑都没有太多值得吐槽的地方，那么笔者对中国大陆的科幻片前景还是相当看好的。
中国电影加油！

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看了预告片，也问了一下之前看过片的朋友，这部电影稳了，基本上开启了中国科幻片的元年。
春节越来越近，电影迷也越来越激动，被寄予厚望的《流浪地球》今天发布了新的预告片。看完这90秒的预告片，许多影迷留言“没有白等一场”，“看了预告片就知道稳了”。

为什么说看了预告片就知道稳了？因为不论从演员阵容、画面效果、故事内涵来看，这部电影都很值得期待。

1、演员阵容：吴京主演，吴孟达出山

先看演员阵容，此前传出吴京在这部电影中只出演5分钟，但预告片告诉影迷：并不是，吴京是这部电影的主演。



吴京在电影中继续演硬汉角色，不仅如此，还有精彩的情感戏：父亲与儿子之间的误解以及原谅，春节期间合家欢，看这种电影也是很应景。


【吴京在《流浪地球》中演情感戏】

前年吴京主演的《战狼2》票房超过56亿，创造了中国电影史的记录，而吴京也在节目上透露：票房大卖，以后拍电影再也不用看投资方的脸色。在这样的背景下，吴京参演《流浪地球》，那一定是电影的导演、剧本都很过硬。


【吴京《战狼2》剧照】

另一个特别指出的演员是吴孟达。作为香港影坛的黄金配角，他与周星驰合作了很多经典。但近几年，达叔演电影较少，毕竟已经67岁了。这个春节档，他与周星驰重新汇合。只不过，他参演了中国科幻片，而周星驰继续导演喜剧片。



已经67岁的达叔为这部电影付出很多，身体不好的情况下顽强坚持，很多缺氧、负重情况下的动作戏他都亲自上场，他也在节目中透露：经常拍完一小段戏就要去吸氧。为他的敬业点赞，也期待他的表演。

2、画面效果：真实的末日场景

拍科幻电影最重要的是场景的营造：要在现实中搭建一个未来的场景，还要让观众相信，是很不容易的。

灾难科幻片最重要的，就是创造末日的效果。雷德利·斯科特导演的《银翼杀手》之所以是经典，就因为他创造了真实、可信的末日场景。


【电影《银翼杀手》剧照，末日场景】

电影《2012》的成功，也在于成功地搭建了末日的场景。而《流浪地球》的末日场景怎么样？看看下面这些画面，我觉得“稳了”。



【《流浪地球》剧照：末日情景】


【《流浪地球》剧照：末日情景】


【《流浪地球》剧照：末日情景】


【《流浪地球》剧照：末日情景】

预告片中这些真实的末日场景，让我对这部电影更加期待，“中国科幻电影元年”真不是白喊的。相比于以往把钱花在请流量明星，拍出来的土味科幻片上，这部电影不管是演员还是场景，都算“好钢用在刀刃上”，这才是观众希望看到的科幻片。

3、故事：经典改编，刘慈欣亲自坐镇担任监制

说到《流浪地球》就不得不说刘慈欣，他凭一己之力，把我国带入了世界科幻小说的强国，他是在世界范围内享有盛誉的中国科幻小说家。而《流浪地球》是刘慈欣2000年发表的短篇科幻小说，获得中国科幻银河奖特等奖，这部电影就是根据这部小说改编。




小说讲了这样一个故事：科学探测发现，太阳突然加速老化，将会在四百年内爆炸，并将整个太阳系炸毁和吞没。人类的应对措施是：给地球装上发动机，开着地球在银河系流浪。


【人类给地球装上发动机】

具体过程分为五步：第一，让地球停止自转，这段时期被称为刹车时代；第二，把地球开出太阳系，为此要绕着太阳加速自传，相当于用离心力飞出去；第三，飞到合适居住的星系；第四，在合适居住的星系减速；第五，驶入星系轨道安顿下来，并等待新太阳的到来。

场面是科幻电影的基础，故事内涵决定了科幻电影的高度。有刘慈欣的经典科幻小说作为基础，电影被赋予了厚重的内涵，这也是令人期待的原因。更重要的是：刘慈欣不仅担任这部电影的编剧，也亲自坐镇任监制。

这就决定了：有刘慈欣看着，不会让现场的导演乱拍，能保持自己作品的品质感。而刘慈欣上个月也开通了微博，为这部电影造势，也可以看出来他本人对电影的认可。


【刘慈欣第一条微博就是为这部电影造势】

从以上信息来看，《流浪地球》真的值得期待，喊了好几年的“开启中国科幻电影元年”，很可能在这部电影上实现，你期待吗？
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流浪地球脑洞大开，中西对比耳目一新，古今对比——和老祖宗比呢？



刘慈欣的电影处女作、中国科幻大片的处女作《流浪地球》甫一问世，就获得了国内外的良好口碑，票房后来居上，赢得了广大观众的心，成为文学和电影联姻的一部成功之作。
我们如果从中西比较文化的角度去看，《流浪地球》与欧美科幻片特别是美国科幻大片相比较，主要有两个新颖的特点：
其一，由西方科幻片被动式地防御外来（天外）灾害（天上落陨石，行星撞地球等），变为地球反向撞向木星，变为人类主动大胆出手抵御和应对；由立足于地球，变为“发动”地球，改变地球轨迹，“驾驭”地球流浪，寻求建立地球新的家园。
其二，由个人英雄主义，变为集体英雄主义；由不同人物的个人英雄主义，组成人物群像式的集体英雄主义。

无论从整体构思，还是从具体细节、悬念等方面，可以说《流浪地球》脑洞大开，展示了与众不同的想象力和创造力。
但是如果我们通过古今对比呢——
如果单从“幻想性”的文艺来看，和老祖宗相比，《流浪地球》的想象力和创造力有一脉相承之处，但却在整体上、在“惊人之笔”方面仍显逊色。
历史文化中，中国人从来不差创造力、想象力和精神力。在中国神话中，上可开天，下可辟地；上可移星换宿，下可蹈海移山，最可弘扬的是人的精神和伟力。比如盘古开天辟地，女娲造人补天，愚公移山，后羿射日，精卫填海等。以盘古传说为例，开天辟地彰显的是什么精神？是顶天立地的精神！是改天换地的精神！

在这一方面上，《流浪地球》大胆想象、勇于创造，其实是承传着中华神话传说中体现出来的优秀传统文化精神。只不过，《流浪地球》“科学”幻想的意味比较浓，或许是局限于硬核科技，或许是局限于西方科幻的模式。同时，若从更高的层面来说，《流浪地球》也少了些科学思想的高度。
从刘慈欣的主要作品来看，尽管中国本土的风格比较鲜明，史诗性品格也颇具“中国意境”，但精益求精，从想象力、创造力、精神力方面来看，比起中国优秀传统文化中的壮阔、伟大、雄浑、瑰丽等风格仍有提升空间，例如盘古开天辟地，与地球悲惨流浪相比，一个“高”，一个“低”；一个相对乐观，一个相对悲观；一个创造力雄浑，一个创新性尚可；一个想象力天马行空，一个想象力略有局限，“戴着科幻的镣铐跳舞”……
当然，你或许会说这是用科幻性和文学性相比，可比性不大。但是幻想是一种想象，科幻文学何尝不是文学呢？
其实，刘慈欣的《三体》已是非常好的科幻作品了，《三体》最动人的地方恰恰是某种程度上传承和张扬了中华文化精神——而从更高更好的要求来说，只是还不够充分，还需要更精深、更到位。

这种优秀传统文化精神包括史诗性的中国风格，包括悠远深邃的中国意境，包括天人合一的中国哲学，包括超拔的想象力、伟大的创造力、高度的道德站位以及顶天立地、改天换地的人文精神。
总而言之，除了“科幻”，还应该追求更高、更好、更美的中国风格、中国意境、中国精神——中国科幻作品，你要大胆地往前走！

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yujuan

吴京是中国电影中很少能跳出外国电影情节藩篱的电影人，看了这么多年的电影，在单纯商业片角度上某些导演对电影的理解有些刻意，对外国商业电影的借鉴属于拿来主义，这与我国社会传统价值观有差别，所以在看中国导演拍商业片就有些怪怪的，感觉不协调，不舒服，主要是因为电影拍摄方式是商业片，但思想内核是文艺片，文艺片的本质和商业片不一样，文艺片本身就是让观众不舒服的，在观影的同时通过冲突，矛盾或者对现象的探索来引起观众的思考与理解，但商业片究其根本就是三个字，看的爽，在看爽的同时也有自己的电影精神，这种思路下的商业片通常不会太难看，吴京我特别欣赏的是他在战狼2中就讲述了一个道理，讲好一个故事，而在流浪地球中讲的道理是通过对电影本身的大力投入，有自己对电影精神的理解，对一个好剧本的深刻钻研去讲好一个故事，比起请流量明星，宣传占多数，花那些冤枉钱来糊弄观众要强的多，现在我们老百姓对于商业片的看法用一句话来说就是天下苦久已，而吴京就是那个陈胜吴广式的变革者，他拍电影势必会大幅度减少一些（主体为流量明星）电影的生存土壤，所以我们在网上可以看到有一些代表着流量的水军在抹黑流浪地球，一些跪久了的观影人在不屑地评价着这部电影，因为吴京式的导演在不断地消减他们生存土壤，他们开始着急了，吴京没有和他们对着干的原因是他明白他拍电影借助的是大势，大势所趋，民心所向，他拍电影可以清晰地与流量电影作对比，咱们每个人心中有一杆秤，好坏还是分的清的，我们普通观影群众不像某些导演说的是垃圾观众，那些对流量明星追捧的毕竟只是一部分人，他们代表不了中国主体观众的看法，为什么老百姓在之前看好莱坞大片都不去看国产电影，中国电影干不过好莱坞大片，说白了，说的比较偏激点就是在吴京拍战狼2之前，中国商业片大部分就是一坨屎，吴京式电影的出现让我们明白了中国人不是拍不好商业电影，而是有人喂屎太多。我相信中国商业片终将会从无序变为有序，从低效向高效迈进，终有一天我们国家的电影可以和好莱坞掰掰手腕。