《流浪地球》会成为中国科幻片的希望吗？你怎么看？

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连续两天流浪地球。

我尝试摘下滤镜观察下这部电影，但我发现我真的没有滤镜。

不需冠以中国科幻起点，对标好莱坞工业等口号，这本身就是一部值得称赞的电影。

(微透背景)太阳膨胀，希望渺茫。人类耗时几十年的准备，在赤道和全球各处建造一万台行星发动机。再经过100代人的存续，见证地球飞往新的家园。图一是电影画面，那么犀利的全球还有9999台。

恢宏的背景，奇妙的计划，全人类的存亡下，隐藏着中国那传统而朴素的乡土情怀。在外国动不动全民星际迁移的时候，大刘的小说提出了自己的看法。我们可以把地球和自己，一齐推向远方的希望。

远景还是略粗糙，bgm完美，小女孩最后演讲过煽情而瑕疵，科幻却拍出中国电影集体队伍那种独特的感觉。京黑又看见某人作呕，人家起码带资入组拯救了这个。以盲目黑战狼所自以为体现的的理智，殊不知是缺乏判断力的另一表现。

豆瓣是文青评分，猫眼是大众评分，流浪都是有差距的最高，不知道看什么的你们懂了吧。

给我闪

谈起中国科幻片，可能很多人的第一反应是——中国有科幻片？这也是我很长一段时间以来的印象，的确，这一类型在国产电影里长期销声匿迹，说起国产科幻片有什么代表作，我们仍然只能想起《霹雳贝贝》《错位》等这些三十多年前的电影，而且几乎都是成本较低的B级片。
这些电影无法体现足够硬核的科幻概念和成熟的工业水准。而进入二十一世纪特别是近些年，我们能在大银幕上看到的所谓科幻片只有《未来警察》《全城戒备》等粗制滥造的伪科幻，相比好莱坞不断输出的精良制作更显得无地自容。



科幻片一直是好莱坞的重要类型，也是最符合“大片”这一概念的片种，每年全球票房前十的电影中相当一部分都是科幻片或是带有科幻元素的电影。    以前我们总将这种现象归结为中国没有科幻土壤，其次是工业技术无法跟上，以至于长久以来观众都对国产科幻片不抱希望，《三体》电影从2016年跳票到现在，所谓“科幻电影元年”的说法也在不断往后推迟。
《流浪地球》的出现终于打破了这种窘境，最后的效果完全超出了我的预期，对一个国产科幻不抱希望的人来说无疑打了一针强心剂。
我一个朋友在看完《流浪地球》后说：“好看，不像中国人拍的”，这话里既反映了观众以往对国产科幻片积贫积弱的刻板印象，也从侧面作证《流浪地球》的制作水平已经接近好莱坞。



另一个朋友的反映则更直接：“换在往年，你能想象国产科幻片能上（豆瓣）八分吗？”我想这句反问已经指出了《流浪地球》对于国产科幻片开拓式的意义。
说这部电影是国产科幻电影里程碑式作品，并不算多高的褒奖，因为我们在此之前没有这样一部真正的科幻大片，《流浪地球》的成功算是在一片荒地里长出了一株鲜活的幼苗。
成功的原因有三点，首先是依托于大刘扎实的硬科幻文本，作为中国科幻第一人，刘慈欣的小说有着超凡的想象力和宏大的史诗气质，《流浪地球》的原著小说也不例外，让地球飞离太阳系这个创意令很多中外观众惊异，并且我们仍然能明显感到大刘的典型左派直男表达，所以这更像一部刘慈欣电影而非郭帆电影或吴京电影。



第二个成功点在于工业上的长足进步，基本经受住了重特效的考验，许多视觉想象都令人惊喜。
片尾的制作名单里有大名鼎鼎的维塔工作室，但片中75%的特效都是由国内公司制作完成。    这部电影在IMDB目前评分8.0，很多美国网友的评价是特效不输好莱坞，而且《流浪地球》的成本折合成美元只有5000万左右。
第三个成功的原因是类型元素的充分满足，前半段铺垫了大量科幻观设定和父子情感的伏笔，后半段每个五分钟一个小高潮，偶尔插科打诨缓解紧张氛围，节奏处理的非常好，同时以父子关系为情感主线引发共情。
这又得益于对原著恰当的改编，在保留原著核心概念的同时几乎原创了一个全新的故事，原著的时间跨度长达八十年，前后情节联系并不紧密，更多是抒情式的概念介绍，而电影则浓缩为一个发生在一天之内的危机事件，便于以商业类型片的方式呈现，符合三幕结构的情节安排，洛希极限等概念也是电影原创。
将原著中松散的时间线整合为一个跌宕起伏的强情节的故事，电影《流浪地球》是一次成功的改编。一些观众认为应该保留“遨游宇宙上千年的诗意概念”，却并没有说应该怎样以电影化的方式呈现，特别是在一部商业片里。
改编是否合理，观众已经用脚投票，如果真照着原著拍，恐怕早就血本无归了。



虽然也有几处配音、台词这类的小瑕疵，不过总体无伤大雅。刘启面对土星灵光闪现的时刻我居然脑补出了罗辑的形象，二者都是单枪匹马拯救地球的孤胆英雄，刘慈欣在黑暗命运的背景下总还是对人性寄予了浪漫的希望。
《流浪地球》首日票房只排在春节档第四名，排片低于《疯狂的外星人》、《飞驰人生》和《新喜剧之王》，但到了第四天已经实现逆袭，票房超过《疯狂的外星人》成为春节档头名。    这不仅是因为《流浪地球》是春节档电影中口碑最高的，也是因为其科幻大片的属性是以往观众难得一见的，使得一贯被喜剧片垄断的春节档出现一些新气象。
《流浪地球》的成功势必将吸引更多资本对科幻类型进行开拓，对于丰富国产片类型和提升工业水准都有重要意义。

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刘慈欣的很多小说都值得一看，不仅仅是因为科幻，《流浪地球》的原著，是一个和电影完全不一样的故事，比电影让人绝望，可以拍成第二部，能不能过审，另说。
地球脱离太阳系开启流浪之旅后，太阳还没有爆发，人类的阴谋论却爆发了。 人类中开始流传一个阴谋论，太阳其实根本不会爆发，流浪地球是联合政府为了加强统治，指使科学家制造的一个阴谋，太阳会爆发，地球要流浪，大家要相信联合政府。
阴谋论瞬间席卷全球，各地开始了叛乱，要求推翻联合政府，夺取地球发动机，回到太阳系。 这时候，科学家、政府不断的解释，都没有用，没人愿意信，大量的人被民意裹挟，不敢再说实话，直到不相信实话。
叛军发动政变，联合政府投降。最后五千名联合政府的支持者，被愤怒的人群放逐到零下100度地面。 叛军胜利的夺取了地球控制权，他们不再畏惧太阳，而是像他们的祖先一样，崇拜太阳，唱起了“我的太阳”，地球回归太阳系的计划开始马上要启动。 这时候，一道闪光照过来，非常刺目，太阳氦闪了，那 5000 名被放逐的联合政府支持者却被冻成了雕塑，而阴谋论者成为了太阳氦闪后的幸存者，地球继续流浪。
这个故事，其实更加符合当下的社会心理状态，很多阴谋论，本来是很荒谬和可笑的，可是，说的人多了，逐渐开始动摇一部分中立者的信念，无论官方和科学家怎么解释，阴谋论者总会从人身攻击，私人品德等等角度，混淆视听，总是一副“我不管，我不管，现在没问题，不代表以后没问题”，直到把一个本来公认很荒谬的话题变成了一个禁忌话题，逐渐让人们不敢讨论，然后不敢否认阴谋论，最后开始稀里糊涂承认阴谋论。
流浪地球其实就是在讽刺这种现象，他的科幻只是一个背景。 三体其实也是讲一个类似的故事，科幻部分充满了想象力，但背后最吸引我的，还是刘慈欣对人性的可贵，和可笑本质的描述。
很多所谓的文学评论家，喜欢批评刘慈欣的人物，刻画的脸谱化，我觉得无所谓，我根本不关心那些。
刘慈欣还有部恐怖科幻，魔鬼积木，画面和剧情特别重口味，胆子大的可以看看。
当然，说到这个话题，还可以扯一扯，刘慈欣的小说很多都值得一看，首推《三体》，另外，《镜子》《全频带阻塞干扰》《吞食者》都很不错，《时间移民》和《白垩纪往事》的想象力也是非常有意思。
反正放假，大家有空可以在家都看看。
对于是否会开启中国科幻的新征程，是否是中国科幻片的希望，当然是。非常高兴，中国科幻是以刘慈欣的方式打开，很酷。

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必须肯定的是《流浪地球》值得一看，里面的理念和思想正是当下社会所逐渐丢失的一部分，因为现在的人类，活得太舒服了，在突如其来的灾难面前，就会茫然不知所措。影片剧情简洁，主题清晰，场面宏大，技术细节到位，毕竟是大科幻的开山之作，瑕瑜并现，在所难免，这也引发了我们吃瓜群众的普遍科幻热潮。

正月初三的晚上，去看了一遍《流浪地球》，我是刘慈欣的铁杆粉丝，他的著作，绝大多数也都读过，其中的大部头《三体》，读过不下5遍。我是抱着一颗平常心态去看这部电影的。


回来之后，立即上网查看相关内容，很多人都报以了热情赞扬、漏洞检测或者严谨的分析，这是一件十分值得肯定的事情，毕竟，在普通观众心中，科幻还是占有一定比例的，绝对不会比武侠小说、玄幻小说少。

同档期的《疯狂的外星人》（二人转翻版），《新喜剧之王》都是新瓶装旧酒，毫无特色，基本上属于垃圾类别，相信最终票房成绩会给出有力的答案。可以预见，2019-2022年，将是中国科幻电影蓬勃发展的时期，至少刘慈欣、宝树等人的上百部著作都可以拍成不错的科幻电影，传统的宫斗戏、抗日神剧，基本上就会偃旗息鼓，资本转而投向科幻作品。这样的科幻作品，也会被全世界所认可，从而向世界发出中国的声音。科幻都是凌驾于现有社会、政治、宗教的产物，因此世界观众在接受心理上没有太多的障碍。

《流浪地球》给中国的电影走向世界指出了一个方向，这就是灯塔效应吧！

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科幻题材的方向与尺度

电影《流浪地球》正在热映，票房已超30亿。成为中国有史以来最成功的科幻电影，已成定局。当然片红是非多，也出现了不少批评指责。其中，有一部分批评，是从科学角度质疑其情节设定，比如“火石”为何者？地表推动器是否可能在宇宙中驱动地球？等等。也有维护者反驳说：这是科幻电影，何必较真？

这些批评，有恰当的，当然也有不恰当的。但我认为电影剧组，以及今后有志于科幻创作的人，都应该认真倾听、认真甄别、有选择吸收这些批评意见。毕竟，中国近年来很少有这种情况，全民都高度关注并且共同思考“科幻”这个冷门的领域。

我的理解是：一方面，科幻不同于现实题材，不能要求科幻情节都有科学合理的解释，或者一定在未来实现的基础；另一方面，科幻也不同于魔幻题材（或者叫神话题材），科幻必须要有一定科学的基础。这就有一个方向问题、一个尺度问题。

所谓方向问题，就是科幻内容必须是与科学同一方向的。这是科幻区别于魔幻的重要界限。若与科学方向不一致，就会变成魔幻题材。例如：人类目前没有登上火星，但我们知道火星上气温、含氧都与地球不同，科幻故事应该是乘飞船、背氧气、穿宇航服登上去。而魔幻题材则不需要，孙悟空上天入地，不需要任何辅助装备。

所谓尺度问题，就是科幻必须在现实科学已经达到的边界上，延着其方向继续前行。如果没有这一段前行，则会变成科学现实题材了。而且，前行的越远，越能够给读者以冲击力。这里面，还要注意一个问题，就是尺度的均衡性。科幻故事展现的未来世界，是方方面面的，这些方面要在一个故事中自洽，不能给人以七长八短的感觉。比如，如果你的故事中，人类已经完全掌握聚变能源、用于飞船动力的情况下，下飞船以后，做顿饭还要去拾柴禾，那就比较无厘头。

对目前铺天盖地的评论与批评，如果进行甄别和选纳，应该出于以上考虑。希望对这个现象级影片的讨论和思考，能为中国电影开辟出一个新的发展领域。