如何评价吴京的《流浪地球》？

lzwdj

如何评价吴京的《流浪地球》？

yujuan

怀着期待的心情看了《流浪地球》，还真没让我失望，这可以说是我国第一部真正意义上的科幻大片，意义不言而喻。


我不是理科生，我所理解的硬科幻电影，是在自然科学的基础上，用合乎逻辑的技术推演，描绘出一种既大胆奇妙又极可能实现的科学设想，带给观众既浪漫又写实的感觉。这一点，《流浪地球》做到了。

特效很燃，而且“能实景的全做实景”，诚意满满。

气势宏大的采矿场、神殿巨柱般的发动机、热闹喧杂的地下城、冰封的东方明珠等地标、浩瀚宇宙中孤独的地球、点燃木星席卷而来的火流星等精彩呈现，都让人赞叹不已。



虽然一些近景和特写的处理，与好莱坞大片相比略显粗糙，但总体来说特效的完成度很不错，而且剧组没请任何流量明星，将有限的预算花在了刀刃上。

影片最大的亮点，是类似科幻片从未有过的大胆设想，“带着地球去流浪”。

在太阳老化形成骇闪、毁灭地球之前，人类必须逃出太阳系。而距离最近的半人马座星系中的恒星比邻星，不仅需要长达2500年的星际旅程，而且它没有行星，还需要自备载体。因此只有依靠地球这种大规模且完整的生态系统，才能让人类生生不息。


“流浪地球”计划，先利用赤道发动机反向喷射，让地球逐渐停止自转；然后再全部开动1万台行星发动机，让地球加速围着太阳绕圈，其轨迹不断拉长，且越来越扁，当远日点到达木星附近时，地球利用木星的引力弹弓效应加速，逃出太阳系；之后地球再经过漫长的太空旅行，成为比邻星的一颗行星。

“带着地球去流浪”的理念中蕴含的，不仅有科技成份，更有着我们对故土和家园的眷恋之情。影片中一家三代的感情、冰雪融化后带孩子到贝加尔湖畔钓鱼的梦想、末日要见家人最后一面、以及刘培强“没有人类文明就将豪无意义”的力争等，都是这种精神内涵的写照。



影片让我印象深刻的，还有人工智能MOSS说的那句话，“让人类永远保持理智，确实是一种奢求”。

不可否认，人类有认知局限性，难免会犯错。
在地球被木星引力所捕捉的时候，人类未能充分考虑到木星引力和磁场的破坏力，不仅众多城市被地震摧毁，更严重的是造成70%的行星发动机熄火，地球被木星强大引力所吸引，差点超越洛希极限、遭遇灭顶之灾。


人工智能MOSS计算出地球没有扳回希望后，立即将空间站的领航任务，改为“火种计划”，并冷酷地压制了刘培强和俄国同事的反抗。“MOSS没有叛逃”，它只是在执行命令。


但人类不同于机器，人类有情感、有经历、有思想，不会只遵从数据和概率来做选择。

刘启点燃木星大气、使地球获得巨大反冲能量、从而逃离木星引力的设想，显然在此前已有其他科学家提出过并遭否定。但MOSS能测算出其成功机率为0，却算不出众志成城的决心和勇气，算不出刘培强自我牺牲延长的引爆距离，他们将不可能变为可能。




因为“希望是我们回家的唯一方向”。

kevinbe888

《流浪地球》为什么票房这么高？一句话：满足了中国观众对太空未知领域的探索中，属于中国那部分的科学幻想。

地球总寿命90亿年，而他已在太阳的注视下，在浩瀚而没有生机的银河系中，孤独地存在了46年。换成人类的寿命，已过了“五十而知天命”。
人活五十，过了大半辈子，每个人终将面对死亡，地球也逃不出生老病死的规律。
谁会造成地球的死亡？不是有些人类号称所谓能毁灭地球数百次的核武器，那只不过伤害到地球的表层。真正能灭亡地球，是地球的母亲太阳。

科学家早有预断，28亿年后，太阳成为红巨星，气温急骤升高，那将是地球的末日。不过你放心，任何一个人都不可能看到地球被曾经恩泽过我们的太阳红巨星吞噬，因为在18亿年后，地球上就已没有人类活动了。
但在文学世界里，我们每个人都可以突破自己想象的极限，人类怎么办？
距离太阳变成可怕的红巨星，只剩下100年了，“一万年太久，只争朝夕”。活下去，是任何动物的本能，人类也不例外。地球上有70亿人口，不可能有那么多的飞船载着人类逃离地球。最好的办法，是让地球逃离太阳系。

影片中的这个构想，暗含着一种博大的情怀——不抛弃每一个人，无论他贫或富，他伟大或卑微 每个人都是地球的主人。如果只是某几个人逃离地球，那影片的格局和情怀就要下降很多。
来自中国的科学家，决定实行一个计划——流浪地球。通过在地球上安装大量的发动机，产生出动力，推动地球离开最终将变成一片火海的太阳系。
地球，在中国人的文学世界里，第一次变得如此重要。几千年来，人们更关注的是人的自身，修身养性，格物致知，破山中贼易、除心中贼难。过于注重人类的精神存在，而忽略了客观的自然存在，这是古老国家逐渐落后的一个重要原因。

当禁锢几千年来的思维围墙被推倒后，人们才发现：相比于宇宙，银河系何其渺小；相比于银河系，太阳系何其渺小；相比于太阳系，地球何其渺小；相比于地球，我们每个人又何其渺小。即使70亿人不分彼此地站在一起，地球依然主宰我们命运的神。
可笑的人们却“蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。”功名利禄，为了浮云般的名利，人们杀到血流成河，人头滚滚。最后呢，每个赌局中的人，包括胜利者，不都是被地球押到审判台上的罪人吗？
人类对地球的欠账太多，气候变暖，森林被大面积破坏。地球在人类获得利益的狂欢声中的痛苦地呻吟，没人在意而已。好在，人类已意识到自己所犯的错误，不是毁灭地球，而是毁灭自己的家园。没有地球，我们每个人都将一文不值。

《流浪地球》这部电影，如果高度概括，可以理解成一个简短而感人的故事架构：
家在自然灾害毁掉了，儿女打造一辆简易到只能遮风挡雨的人力车，把辛苦一辈子、身体伛偻的老母亲扶上车。背对着已成废墟的家园，拉着车，无论风雨，砥砺前行。
“流浪”的地球，是相对于地球在太阳系中的地位而言。至于出了太阳系，下一站在哪里，没人知道。但是，对于人类来说，只要母亲地球还在，家就在。即使带着老母亲流落异域他乡，永远不可能返回家乡。
家永远都是你获得温暖的地方。  
父母在，人生尚有来处；父母去，人生只剩归途。

再回到影片本身，有很多激烈抨击的看法。这都没错，问题在于，这是中国人自己的星际科幻电影。能走出这一步，说明国家强大了，打破了有些西方国家对科幻电影的霸权。对星际空间的探索，我们国家同样有份参与，并为人类做出巨大贡献，这比电影本身更具有重大的里程碑意义。
我们的征程，是星辰大海！

yongbuzai

我来谈谈这部电影的命运，也就是《流浪地球》诞生的波折。从这个角度，真可以写出一篇曲折离奇的现实主义小说了。有一句话叫做冥冥之中如有神助。经过山穷水尽疑无路的尴尬处境，忽见柳暗花明又一村。迎来了中国大科幻的壮美春天！可喜可贺！


《流浪地球》原著是一篇科幻小说，早在18年前，由山西籍作家，电力工程师刘慈欣在业余时间创作。在4年前，被年轻导演郭帆慧眼看中，要拍成影片。其中万达是投资方之一。但是，拍摄到一半时，有几个原因，万达撤资了。其一是财大气粗的万达，资金不是那么雄厚了。其二就是不看好科幻题材。国内历来是宫廷内斗戏，泡沫情感剧的天下，套路十分成熟。而科幻大剧，有好莱坞高山矗立。犹豫不决导致，思虑再3，趁早决绝退出，别再冒这个风险了。撤资后，却转投了《情圣2》。这一步棋如同押宝。他看中的正是爱情剧这个成熟又能大卖的题材。更有吴秀波大流量明星的票房保证。所以无论谁来看，万达这样操作，是稳赚不赔的买卖。再精明不过了后来的事，大家都知道了。《情圣2》，彻底黄了。聪明反被聪明误，估计万达人悔恨得肠子都绿了


这也就是所谓的命运吧。万达退出，却成就了另外一个人，就是因《战狼2》势头正盛的吴京。吴京当时在《流浪地球》做客串演出。万达退出，导致这部片子资金出现很大缺口。处境十分尴尬。导演郭帆就对吴京说，没钱了。听到这话，吴京二话没说，居然马上投资6000万！
这就怪了！本来万达是个精明者。吴京也不傻啊，但为啥做让人费解的事？原来吴京跟郭帆一样，独具慧眼，偏偏看中了这个科幻题材电！这就叫英雄所见略同吧。他在看这部片子的剧本时，对其中的中国英雄形象感动的大哭！所以无论如何都不能让这部片子半途而废！
今天来看，吴京能接触这部电影，就决定了这部片子的命运不会差！因为他是电影业新崛起的重要角色。有钱是一方面，还有就是他一直想在事业上做大做强。最重要的就是他在娱乐圈良好的口碑。这是流量的基础。


有一句话有志者事竟成。果然，在吴京的努力下。这部7000名工作人员，前后历时4年，经过撤资风波，耗资3亿多元的《流浪地球》，大年初一开始上映，一路过关斩将，势如破竹。现在已斩获28亿！而预测票房达到了50多亿！成为战狼2后，再一部创记录的大片！
再看看前前后后，这些波折中牵扯的有关各方：万达，吴秀波，吴京，《情圣2》，《流浪地球》。这些投资者和演员的所作所为，和目前他们的命运是何等的悬殊。有跌入谷底的。有登上顶峰的。可能万达人正在大骂自己瞎了眼！


更重要的意义在于，吴京、郭帆、刘慈欣，以他们通力合作的《流浪地球》，共同开创了中国科幻大片的新纪元！有苗不愁长，我们可以有理由说，随着国产电影的发展，完全有信心与好莱坞一比高下

dallor

作为中国第一部硬核科幻电影，虽然《流浪地球》在上映前期并没有进行声势浩大的宣传推广，但是并不影响我前往影院的热情。总体来说，《流浪地球》没有让我失望，它的确是一部优秀的电影。作为一部科幻电影，它向影迷们呈现了一场盛大的科幻视觉盛宴，而不是像个别营销号鼓吹的那样是一部太空战狼。但是作为一部电影，《流浪地球》仍然有值得改进的地方，这也许是一个电影迷对中国电影一种迫切的愿望吧。但是，一口气不能吃成胖子，在2019年伊始，能看到《流浪地球》这样的优质良心电影，让我内心有很大的慰藉。

我不是大刘的书迷，也没有读过《流浪地球》这本书，所有的感受都仅仅从电影角度展开。

一、剧情
电影，是一门光与影的艺术，同时它也是一门讲故事的艺术。一部好电影，可以没有狂拽炫酷的特效，可以没有拳拳到肉的打斗，可以没有细腻唯美的画面，但是，必须有完整扎实的剧情。


      “本计划将持续一百代人，尽管我们不知道4.2光年外的新太阳会带来怎样的家园，但从今天起，人类的勇气和坚毅将永远刻在星空之下。”这是电影中我最喜欢的一句台词。与好莱坞各种特效大片不同的是，《流浪地球》并没有像设立一个具体的反派形象（如《环太平洋》中的怪兽、《变形金刚》里的威震天），而是将本片最大的戏剧冲突聚焦于人与整个物质世界上。从一开始行星发动机的“熄火”到终极大魔王——木星，电影逐层递进，一步一步地向荧幕前的观众塑造了一个令人绝望的世界。点燃木星的方案，也和电影一开始的回忆镜头相呼应；而点燃木星的重要道具——火石，也是作为行星发动机的发动材料贯穿全文；伴随着“火种计划”的失败，MOSS默许刘培强带着空间站驶向木星也顺理成章。可以说整部电影通过火石这一线索串联始末，并没有出现为了制造高潮而特意安排剧情带来的那种生搬硬套的晦涩之感。总体而言，整个剧本非常完整，可见创作人员并没有为了科幻而科幻，为了温情而温情，一切都是情理之中的抉择。所以，单就剧情而言，《流浪地球》就完全称得上是一部合格的科幻电影了。
二、世界框架
无论是对于科幻电影还是超级英雄电影等，世界框架的设定是非常非常重要的一点。很多人会忽视这一点，但是一部优秀的电影，尤其是科幻电影，世界框架的设定是整部电影的基础。世界框架就像我们物理考题的前提假设，也可以理解为在电影宇宙中的逻辑。一部电影在给定的世界框架下，可以任由导演随意折腾。但是现在许多电影，尤其是网络大电影，往往是随意给定一个世界框架，主角却跳脱在框架之外，运用超过框架的能力，这就是我们经常吐槽的不符逻辑。就拿《正义联盟》举例，其中蝙蝠侠、闪电侠等人和超人的能力设定差距过大，导致《正义联盟》口碑大跌，3亿美元的投入最后全球票房仅6.58亿美元，位列历史倒数第二。《流浪地球》取材于大刘的经典小说，整个世界框架设定合乎逻辑，并没有出现令人惊掉下巴的剧情（比如来一句整个地下城的能源公园全部依托于太阳能）。虽然有不少人诟病一个可以进行核聚变的地球为什么没有无人驾驶，但是这完全可以符合逻辑。毕竟从来没有哪个神规定了，无人驾驶技术必须出现在核聚变技术之前，不是吗？所以《流浪地球》作为一部科幻电影，剧情的推进展开，人物的能力设定都符合基本的世界框架设定。
三、特效镜头
我相信不少人和我一样，都是奔着特效镜头去看《流浪地球》的。不论是硕大的行星发动机还是冰冻的东方明珠都给人一种窒息感，那是一种重工业水平带来的厚重。我曾记得，有一次去火车站做高铁，隔壁站台一辆高铁全速通过，那300多公里每小时的时速一下子抓住了我的所有视线，疾驰而过的车厢不仅带给我丝丝寒意，也带给我一种人力渺小的虚弱感。在《流浪地球》时，我仿佛又回忆起了这段经历。这种虚弱感并不是依靠情怀，也不是依靠幻想就可以体会到的，而是需要有实实在在的重工业的实力才有可能实现。
但是，不得不说许多镜头借鉴了经典电影《星际穿越》、《后天》等（如下图），不过中国的科幻电影现在就像个牙牙学语的孩童，适当的借鉴、学习优秀的科幻电影是十分有益，我也希望将来有一天，中国能创造出好莱坞大片争抢着借鉴的镜头和画面。所以特效方面，尤其是对于幻想的大场景、大画面，还有很多值得提升的地方。


图一：星际穿越

图二：流浪地球