灾难一个接一个，灾难片也是

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2008年的灾难特别多，而灾难片也不少。一直觉得灾难片这种类型应该多多益善，而且应该有各种类型的灾难形式，海啸，台风，沉船，坠机，火灾……毕竟这是最简单的向大众普及:”碰到xx事应该怎么办？”的科普教学机会。《水啸雾都》这部片子拍得不是一般地一般，看看开头就知道的结尾、预料之中的煽情桥段、几位主人公的”梦游”表演都让人不敢恭维，唯一还算可以的，算是片子的特效制作了，毕竟伦敦SOHO区的各大特效公司也算世界排名前几位，这算是保留了一点颜面。

　　灾难片的主线索拍了几十年，不外乎就是”脱离困境”、”舍已为人”、”在恶劣自然条件下人的美德”等等，但如果用心，其实也能有所突破。问题是《水啸雾都》的情节几乎全都是照抄，莫名其妙地，大洪水就来了（模仿《明日之后》），出现两个小人物，那么通常都得死掉一个（模仿《潜龙轰天》等），最后总会碰到个非得死个人才能搞得定的棘手问题，如果有个老人，那么99%是这位老人英勇就义（模仿《活火溶城》），如果老人和主角们再有点儿血缘关系，那么10000％是这位老人来自我牺牲（模仿《绝世天劫》）。再加上各位主角的”恶劣”表演–说实话，我觉得这些人的表演甚至还不如电子游戏桥段的真人动画来得有力量。

　　想通了，刚刚想通了，如果把这部电影当做剧情片来看，那么当然只能是失望，但如果把它当成科教片，略带着点剧情的话，那也行。但问题是，如果真正洪水来了，我们模仿主角们的行动的话，那绝对是第一批列出死亡名单的人。

　　嗯，算了，这片再评也评不出什么花样，就此打住吧。希望永远也别碰上洪水，但如果真碰到的话，还是攒点吃的爬到楼顶点堆火等人来吧。

“如果你被诊断为癌症，马上你眼中的天空成了红色，太阳变成了蓝色，但接着告诉你其实是误诊，你仍然可以活下去，那么天空还是蓝色，太阳也还是金色，但它们已经不是你原来眼中的天空和太阳了。”这是科幻作家刘慈欣在其科幻小说《超新星纪元》的后记里讲的一段话，用在对《2012》的评价上正好合适。《2012》对所有观影者最大的贡献，就是提供了一次异常逼真的末日体验，经历完这次“全球性”的末日体验之后，每个人走出影院时，都会对自己的真实生活有些感受。
我得先表明自己的立场，《2012》是部狠片，但却不是部好片。如果硬要说它优秀，那也只是在技术层面上。
说《2012》“狠”我想没有人有意见──六七十年代的影片里只是大楼失火啊，飞机飞不动之类，八九十年代也就是地个震，火山喷点火，最多来点儿外星元素，到了新世纪，动不动就是火山淹了洛山矶，外星人灭了白宫，大冰雪把自由女神弄趴下之类，这次倒好，直接是毁灭性的大洪水和大地震，60亿人活下四万，6000000000:40000，老天，这样的比率，作为个体基本上可以算是直接放弃了。
说《2012》不好，那还是因为这部片骨子里美国人那种太平洋警察的气质依然是那么的明显，我到现在依然没能够练成稳稳地接受这种“什么事儿咱们美国人都搞得定”的气质。从河*蟹角度来说，大制作的主旋律大片，当然也得这么弄，《2012》的剧本就像片中的方舟，投入巨大，体积巨大，当然不可能以灵活的身段玩弄创意。其实宽容地说，《2012》的剧本已经很完美了，但完美得有些过于河*蟹，让人在惊叹于片中特效的时候，每个大概的情节其实都能猜到。整容医生后爹才出来几分钟，我大概就猜到这家伙活不到最后了。《2012》从情节方面来说很像是春晚，精致，热闹，但还是过于刻意，也有些过于“平淡”（我指的是情节）。
王小峰在博客里骂媒体们都在炒作《2012》里对中国的讨好，的确有些媒体几乎到了沾沾自喜的态度了。其实人家就一句台词而已。《古墓丽影》和《木乃伊》里的探险家们走进柬埔寨和埃及的古墓里，一样也要夸几句惊叹几句，没看最后拯救人类和驾驶方舟的都是美国人么？听句串场的台词就找不着北，唉，我们是在宠着什么样的媒体啊……
《2012》把世界末日的想像视觉化了，对于喜欢阅读科幻小说的朋友们，世界末日的设定在科幻故事里已经见过不知多少：星河的《潮啸如枪》就是讲的大洪水逃生，刘慈欣的《超新星纪元》也是关于全体成年人类灭绝的故事。如果把科幻电影和科幻小说都归类于讲述一个架空的故事的话，那么电影就像重彩画，小说就像工笔白描。同样是想要了解宋朝的历史和人文，我们可以看着《清明上河图》热闹地一寸一寸看到具体的景象，也可以对着一只青花瓷的花瓶用想像的方式在头脑中重现那个时代。《2012》算是用大手笔让我们看到了末日的景象，未来其实还是一样，但我们看它的眼光，应该也会稍微有所不同吧。