狮身人面像_狮身人面像叫什么名字

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火星男孩：狮身人面像耳后隐藏了人类千年的秘密，到底是真的吗？
“火星男孩”已经沉寂很久了，从他成年以后几乎就已经淡出了大家的视线，不过在2020年初发表在网上的一次访谈，让他又回到了公众的视线之内，特别是他当年预言过的一个问题，再次让大家非常关注。

狮身人面像后隐藏了人类千年的秘密？“火星男孩”是来自俄罗斯一名叫作波力斯卡的小男孩，1996年1月1日出生在伏尔加格勒北部地区沃尔兹斯基镇一个偏远的乡村，传说中他几个月就能抬头说话，两岁时就能阅读写字和画画。

在他8岁时（2004年），当地举行了一次盛大的篝火晚会，结果波力斯卡与大家侃侃而谈火星发生的故事，告诉大家火星人以前的生活，还有后来火星毁灭飞向地球的故事，俄罗斯《真理报》报道了此事，之后火星男孩就开始风靡全世界。

报道称这名男孩的具有超越同龄人的天赋，在天文领域尤其擅长，对于宇宙航行说得头头是道，还有对史前历史也涉及颇多，比如称史前地球有好几个文明，与“他们”接触过的就有体型非常高大的利莫里亚人。

此后关于火星男孩的预言不时就能见诸报端，90后应该都非常熟悉这个时不时就能看到的各种预言，五花八门都有，种花家整理了下大概有如下一些：

波力斯卡说过太多的预言，种花家只是随便挑了几条，当然有些诸如核战之类的就不用考虑了，毕竟没有发生，但有些神神秘秘的却很让大家感兴趣，比如狮身人面像耳朵后面的那个秘密，笔者在看到这条预言之前，居然从来没注意过狮身人面像耳朵后居然有个小门。

狮身人面像后真的隐藏了人类未来的秘密？
但事实上狮身人面像上真的有个石头塞着的“小门”，就在耳朵下方，看起来就像是个通道被人为地堵死了，又或者整块石头雕刻时没有打算继续雕刻。

这是一整块石头雕刻而成的、具有狮子身人头的巨大雕像，长达73.5米，宽约19.3米，高约20.22米，这是迄今为止最古老的纪念雕像，建成于公元前2558年至2532年间。

在现代人看来，打开这个“石门”那自然是简单不过了，只要确认里面真的有关乎人类命运的秘密，相信埃及政府二话不说直接将狮身人面像脑袋给拧下来卖个好价钱，在全人类命运与埃及文物之间孰轻孰重，埃及人是搞得明白的。
那么在这里真的隐藏了什么秘密吗？
相信这就是一块大石头，里面什么都没有，原来这个雕像就是一大块石头雕刻而成！但问题是有没有可能以某种方式连接到一个未知的空间呢？

这个问题也全是脑洞，在南美秘鲁南部哈有马卡山脉就也有一个传说中的“众神之门”，在一个巨大岩壁上有一块方形的平门面，而在平面的下方有一个“小门”，小门的中间有一个凹陷。

当地的印加神话中流传着这样一个故事，印加第一任祭司国王阿马鲁·穆鲁（Amau Muru），手持天外来的碟状金色物体（该物体被称为“七彩神明圣地的钥匙”），可以与这个门中间的凹陷完美配合。

将其放入凹陷后，这个门立刻就被激活，光芒四射，然后阿马鲁·穆鲁将这个“钥匙”交给了随从，自己就踏进了门内，此后门就关闭了，阿马鲁·穆鲁消失得无影无踪。而掌管这个钥匙的人在连年的战乱中下落不明，再也无法找到。

所以找回钥匙，就能打开通向另一个世界的大门？这个传说有些像好莱坞大片《星际之门》中的设定，只是《星际之门》中的“星门”更具仪式感与科技感，但这个传说到底是真的吗？
穿过门，就连接到了另一个空间，有可能吗？
与印加传说的“众神之门”传闻，狮身人面像的“石门”按波力斯卡的描述似乎也应该是这个套路，用某种方式打开，它将连接到某个未知空间？

用科学一点的语言描述就是传说中的虫洞，这是1930年代由爱因斯坦及纳森·罗森在研究引力场方程时假设黑洞与白洞透过虫洞连接，认为可以通过虫洞可以做瞬时间的空间转移，但从理论上来看需要一个强大的引力场，似乎只有存在于黑洞的内部，显然这些玩意儿无法存在于地球上的某个角落。

也许有种我们未知的技术，比如就像STAR GATE（星际之门）中使用强大的能量在两个空间中打通出一条瞬间转移的通道，这是迄今为止科学家也未能从纯能量理论上建立起数学模型，当然讨论这话题，无疑就是瞎子电灯白费蜡。

火星男孩：说的话中到底有哪些是真的？除了狮身人面像的传闻以外，我们比较感兴趣的是他在2019年或者2020年初的某个无法确认的访谈中的一些问题于回答，比较有趣，种花家整理统计如下表：

波力斯卡既然自称来自火星，并且又有火星生活的记忆，那么毫无疑问会被追问为什么没有为地球带来技术，而波力斯卡的叙述完美的解释了他无法为我们提供技术的原因，但这能解决疑问吗？完全没有，因为这是一个无法证伪的话题！

他说的火星上那些天花乱坠以及史前的描述，我们既无法证明也无法反驳，但这里有一个问题很有趣，因为可以用一个非常简单的逻辑来解决说的到底是不是真的，比如上图中有一个史前洪水的问题！

波力斯卡称4500年前地球上的洪水达到了5000米的高度，只有青藏高原部分人才活了下来！首先种花家要明确一下，5000米高度是不适合人类生存的，也就是说就算水淹到5000米，那么有人聚居区早已消失，地球人几乎就不可能留存下来。

另一个问题是淹到5000米深，这比当前地球上的海水多好几倍，请问这些海水哪里去了？因为水这个东西需要有一个去处，请不要告诉我它们都躲在了地球内部，因为地球内部也不可能有如此庞大的空间可以存下那么多海水。

波力斯卡的近照
相信火星男孩应该是满嘴跑火车，也是他淡出视线的主要原因，因为他之前的“预言”就没有兑现的，比如核战没有发生，但他的解释是因为某种原因，人类已经走上了另一条发展的时间线，在原来的那条时间线核战爆发了，能证伪不？能证明吗？
它位于埃及吉萨高原。大约建于公元前 26 世纪。也是比金字塔更引人崇拜，是周围居民信奉的神灵。
1.狮身人面像史话

吉萨的狮身人面像，是埃及最杰出的建筑之一。虽然它在高大的金字塔前显得矮小，但最初它高达20米，长度则超过 72米。狮身人面像是将古埃及君主头部的形象与强壮的狮身形象组合而成的。其头部象征着智慧，而狮身本身与太阳的象征有关联。虽然在后来的埃及艺术建筑中，狮身人面像很普遍，但是到目前为止，吉萨的狮身人面像无疑仍是它们当中最早也是最大的一座。
古希腊人认为“狮身人面”这个字源于一个希腊字“sphingein”，意指“勒死”，但真正的字源有可能是埃及文“shesep ankh”，意指“活生生的形象”，该词专用来指建筑，偶尔也指狮身人面像这座雕像。埃及的狮身人面像通常是狮身、人头，常戴着皇家头饰，如奈姆斯头巾。据推论，狮和人结合在一起原是象征国王与太阳神的结合。埃及狮身人面像与希腊狮身人面像的主要差别在于，最早的埃及狮身人面像一直是男性，一直到中王国时期才出现女性，也开始出现首批带翅膀的狮身人面像。
吉萨的狮身人面像的材料，是从吉萨高原的岩石上挖掘出来的。它可能是古帝国第四王朝统治者卡夫拉统治期间修建的，因为其位置与这一时期修建的金字塔铺道以及谷中的神庙都很接近。虽然最近有人认为，狮身人面像上的风化情况表明，它比那些金字塔要早了几千年。
几个世纪以来，虽然人们曾不断为狮身人面像清除积沙，但它却几乎完全掩埋于沙丘之下。新王国时期，狮身人面像就等于是太阳神，也许是因为狮身人面像巨大的头部看来就像刚从地平线上升起的太阳。狮身人面像前面有一座未完成的神庙，神庙和狮身人面像是用同一块岩石修建的。神庙可能是为膜拜太阳神的三个形态而建:早晨的克皮里、正午的瑞、黄昏的阿图。
2.建造年代之争



关于狮身人面像建于第四王朝统治者卡夫拉时期的论断，在上世纪60年代有了更有说服力的证据。1953年，马里埃特对邻近狮身人面像的卡夫拉河谷神庙进行了进一步的挖掘，结果显示极有可能是卡夫拉时期建造了狮身人面像，而狮身人面像的头部也许就是依他的长相而塑造的。而且，狮身人面像头部有与众不同的特征，它的奈姆斯头巾、圣蛇和外貌，都和第四王朝的皇室雕像非常相像。
然而，这令人信服的考古与艺术史定年的推论，在1992年却遭到质疑。美国地质学家萧贺声称，有证据显示狮身人面像的岩石及其围墙曾被漫流的雨水严重侵蚀，侵蚀的开始时间至少比第四朝早了 250年。他首先认为，这明显的侵蚀只可能是在狮身人面的身体雕好之后发生的；其次，要造成这样的风化，所需的高度降雨量只有在新石器时代才会发生，时间是介于公元前 7000～前5000年之间。此外，该雕像及神庙是分两个阶段建成的，先雕刻核心，再砌上外层腹面石块。他解释说，头部的艺术史定年较晚。因为头部可能是由第四王朝的统治者所雕塑或重雕的。
曾对狮身人面像进行精密的照相勘测的考古学家雷纳驳斥了萧贺的几个论点，包括他提出的两阶段搭建狮身人面像和神庙的说法。雷纳指出，这和现今所知的古埃及人所用的建筑方法完全南辕北辙。雷纳在狮身人面像围墙西端发现了一个典型的第四王朝的陶罐，还有石槌、黄铜。据推测，这类工具被用来凿刻围墙，也可能用来雕刻狮身人面像本身。此外，他还在紧邻包含第四王朝陶器的地质层上发现一个大石块，它原本可能是要用来搭建未完成的神庙的。雷纳最终认为，由卡夫拉金字塔建筑群发掘出的数量庞大的与狮身人面像风格类似的大型雕像，尤其能证明卡夫拉可能就是狮身人面像的建造者。
3.建筑过程

很难判断建造狮身人面像之前，周围地形是怎样的。因为这块地基曾被大面积开采，以提供建造金字塔用的石块。狮身人面像的头部，可能是由一块立在高原水平线上的天然岩球雕成。现在，在它附近还留有一块形状相似的未加工的天然岩石。这块岩石肯定是特意留在原地不动的，而旁边的石头则被采来用于建筑金字塔。狮身人面像较低的部分，是在高原地平面以下雕刻的。为此，在组成主体的岩心周围，挖了个凹形的壕沟。像金字塔及邻近庙宇一样，狮身人面像的方向准确地对着东方。它旁边的壕沟实际上呈梯形，壕沟的南边沿着卡夫拉金字塔的铺道挖掘，并与铺道平行。在建筑狮身人面像的时候，埃及人已经熟练地掌握了采集和运输巨石的技术，所以挖建这样一条壕沟并不成问题。
当被开采的岩石快与岩床剥离时，埃及人会在岩石的边上挖一条格子状的窄沟。挖好的沟的深度比被采岩石的高度更大一点。然后，在岩床下挖掉一点，再用木杠杆把岩石从岩床上分离。最后，从前面把它拖出沟外。在挖凿狮身人面像边上的窄沟的过程中，许多巨石石块被挖出来并被用作建筑神庙的核心石块。因为这些石块的岩层，与沟边上的岩层和狮身人面像上的岩石十分相符。
由整块巨石雕成的狮身人面像，脸宽 4.1 米，鼻长 1.75 米，嘴大 2.3米，耳长1.9米。下颌挂着标志国王威仪的长须，脖子围着项圈，狮身装扮着鹰的羽毛。石像面貌慈祥，微露一丝神秘的笑容。在两腿之间，有一块大理石碑，叫“纪梦碑”。相传，在公元前1400年左右，图坦蒙斯尚未当政的时候，一天在狮身人面像前睡了一觉，狮身人面像托梦对他说，你将来会当国王，在你登基以后，请你解救我，我虽人头在外，狮身却埋在沙子里，呼吸困难，十分痛苦。后来，图坦蒙斯果然当上了国王，他即动用大量人力，把埋在狮身上的沙子清走，并建了围墙，防止风沙覆盖。碑记便记载了一传说。
实际上狮身人面像并不是十分符合比例的:身体太长而头部太小。古代雕刻家可能受制于它们的材料：头部的大小受制于它的母石，即受制于那块天然岩球的大小;而身体的加长，可能是因为在准备雕后腿的地方发现了断层，所以只好往后拉长。虽然如此，这个奇特的比例还是证明了雕刻家缺乏经验。古代艺术家可能不太适应在这样一个庞然的大物体上工作。同一时期，一些实物大小的雕像也不成比例。这表明，埃及人还没有发明一种在后来的雕像中成功运用的格子方法，即比例系统。而且，雕像者在这样一块不平的石头上工作，碰到了很多困难。埃及雕刻家更喜欢在一块方形的岩石上工作，这样他们就可以在上面画像并从长宽方面决定各部分的位置。
4.石像密室说



狮身人面像底下有密室的传说，至少从中世纪就开始流传着。两位阿拉伯人马奎兹和柯代描述狮身人面像底下有个密室，有三条通道可通到外面，每一条通道都可连到三座金字塔之一。早期欧洲的旅行家对这类传说坚信不移，如 1579年海尔菲利希曾描述一个通到狮身人面像头部的隧道，古代的祭师据说就以此取信信徒，声称狮身人面像会发出神谕。虽然考古研究并未显示在狮身人面像或其神庙底下有密室，但此雕像和埋藏的秘密知识宝库等相关话题仍在20世纪30年代由美国人凯西再度引爆。凯西声称，亚特兰提斯的“智慧典籍”就存放于和狮身人面像相连的一个地下资料厅，在 20 世纪出土将会引发某个大灾难。虽然科学家在 1977～1978年、1992～1993 年进行的电阻系数勘测显示，狮身人面像的周遭的确有一些反常现象，但之后的多次勘测，包括使用电磁勘测等手段，显示这些反常现象是自然的缝隙和坑洞。
5.斯芬克斯文化



从金字塔到狮身人面像，从法老的墓地到雅典娜神殿……人们发现，在古埃及遗址的每一个角落:墓地、石碑、雕塑、器皿、装饰、绘画……几乎都可以找到一类被称之为“斯芬克斯”的古怪图案，它们无一例外地均为人兽合体。尽管在表达方式上不尽相同，但是它们都是由人、狮、牛、鹰共同组成的。人们将其称为“斯芬克斯现象”或“斯芬克斯文化”。这种现象或文化似乎带着一种蔓延的趋势，从古到今，从内向外。在南美洛基山，在大和民族繁衍生息的日本岛，在世界屋脊藏传佛教的那些寺庙里，以及世界上其他许多地方，人们都能找到这种类似于人兽合体的东西。这些东西往往作为一种带有某种神力象征的圣兽出现，它们能够拯救人类于水火之中，能够医治或者复活人类中的英雄，甚至可以直接降临人间，以拯救正一步步走向衰败的人类社会……也许，人们由此可以得出这样的推论:这种“斯芬克斯文化”正是人类共有的记忆，也即是说，万物同源。人类也曾经拥有过对另一种精神的共同追求。这种追求存在于人类记忆的深处，从远古走来，在某一个历史与现实的交汇点，获得足够的能量之后，它将再一次以生命的形象突然呈现于人类的眼前。也许，人类不应该再在历史的旅途中踟蹰不前了，而应该迈开大步，大胆地去探寻过去、现在和未来的真实。
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